
- •Массовые спортивно-художественные представления Основы режиссуры, технологии, организации и методики
- •Isbn 5-8134-0075-3
- •Содержание
- •От автора
- •Часть I
- •Глава 1
- •1.1.Физкультурный парад на площади
- •1.2. Массовые спортивно-художественные представления на стадионе
- •Глава 2
- •Особенности режиссуры массовых
- •Спортивно-художественных представлений
- •На стадионе
- •Глава 3 специфические выразительные средства массовых спортивно-художественных представлений на стадионе
- •3.1. Массовые упражнения
- •3.1.1. Вольные упражнения
- •3.1.2. Поточные упражнения
- •3.1.3. Пирамидковые упражнения
- •3.2. Построения и перестроения
- •3.3. Групповые и сольные (вставные) номера
- •3.4. Художественный фон - живой экран
- •Часть II творчество и технология
- •Глава 4
- •4.1. Сценарно-режиссерский замысел
- •4.1.1. Идейно-тематическая основа сценарно-режиссерского замысла.
- •4.1.2. Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.3. Обстоятельства, влияющие на рождение сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.4. Сценарно-режиссерский замысел представления
- •4.2. План-сценарий (сценарный план) массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •Глава 5 композиционно-постановочный план массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •5.1. Общая характеристика композиционно-постановочного плана
- •5.2. Методы и приемы разработки композиционно-постановочного плана
- •5.3. Основы технологии разработки композиционно-постановочного плана
- •5.4. Особенности разработки начала эпизода
- •5.4.1. Разработка нетематического начала. Прием обратного действия
- •Варианты начала эпизода
- •5.4.2. Разработка тематического начала. Анализ, расчет и способы построения рисунка
- •5.4.3. Разработка тематического начала-пролога. Прием возврата к исходному построению
- •5.5. Особенности разработки массового номера
- •5.6. Сольные и групповые номера в композиции массовых спортивно-художественных представлений
- •5.7. Особенности разработки заключительной части (финал, уход)
- •Глава 6 главный режиссер и постановочная группа
- •6.1. Особенности комплектования режиссерско-постановочной группы
- •6.2. Музыкальное решение представления
- •6.2.1. Вводные замечания
- •6.2.2. Особенности музыкального решения массового спортивно-художественного представления на стадионе.
- •6.3. Художественное решение представления
- •6.3.1. Вводные замечания
- •6.3.2.Особенности художественного решения массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •6.4. Работа с режиссерами-постановщиками отдельных массовых эпизодов
- •Глава 7 разработка массовых упражнений
- •7.1. Основные подходы к соединению музыки и движений
- •7.2. Основы музыкальной грамоты
- •7.2.1. Свойства музыкального звука
- •7.2.2. Запись длительности звуков
- •7.2.3. Музыкальный размер
- •7.2.4. Ритм
- •7.2.5. Темп
- •7.2.6. Структура музыкальных произведений
- •7.3. Составление двигательных композиций
- •Глава 8 подготовка художественного фона
- •8.1. Вводные замечания
- •8.2. Технология разработки художественного фона
- •8.2.1. Расписывание программы художественного фона непосредственно по карточкам участников с помощью расписчиков
- •8.2.2. Расписывание программы художественного фона в два этапа
- •8.2.3. Расписывание программы художественного фона самими участниками под руководством руководителей колонн
- •8.2.4. Использование компьютера для подготовки программы художественного фона
- •8.3. Основные приемы создания «живого» художественного фона.
- •8.4. Управление фоном.
- •Часть III организация и методика
- •Глава 9
- •Штаб подготовки массового спортивно-художественного представления
- •9.1. Структура организации в подготовке массового спортивно-художественного представления
- •9.2. Руководящие документы в работе штаба
- •9.3. Требования к начальнику штаба
- •9.4. Основные периоды в работе штаба
- •Глава 10 организация репетиционной работы
- •10.1. Формы организации репетиционной работы и стимулирования участников представления
- •10.2. Репетиционные площадки
- •10.3. Оборудование репетиционных площадок
- •10.4. Отбор и комплектование участников
- •10.5. Подготовка реквизита и конструкций
- •10.6. Планирование репетиционной работы
- •Глава 11 методика репетиционной работы
- •11.1. Требования к режиссеру, проводящему репетиции
- •11.2. Методика подготовки массового эпизода
- •11.4. Подготовка отдельных номеров эпизода
- •11.5. Подготовка эпизода в целом
- •11.6. Особенности подготовки финальных номеров на конструкциях
- •Глава 12 организация и методика репетиционной работы на главном стадионе
- •12.1. Организация репетиционной работы на арене главного стадиона
- •12.2. Основы разработки графика репетиций
- •12.3. Методика репетиционной работы на главном стадионе
- •12.3.1. Методика репетиционной работы с участниками отдельного эпизода на главном стадионе
- •12.3.2. Методика репетиционной работы по подготовке представления в целом
- •12.4.1. Подготовка арены стадиона
- •12.4.2. Подготовка и организация тыла представления
- •Глава 13
- •Театрализация как творческий метод
- •В массовых спортивно-художественных
- •Представлениях
- •Рекомендуемая литература
- •Петров б.Н. Массовые спортивно-художественные представления
- •103030, Москва, Долгоруковская ул., 27. Тел. 978-0656
- •105122 Москва, Сиреневый б-р, д.4. Тел. 166-1572
Глава 12 организация и методика репетиционной работы на главном стадионе
12.1. Организация репетиционной работы на арене главного стадиона
Каждый этап в подготовке представления решает определенные задачи и имеет ряд особенностей. Реализуя принцип постепенности в подготовке представления, главный режиссер, подобно опытному тренеру, должен очень грамотно и точно подвести всех участников к главному - наивысшему результату, успеху в день представления на основной сценической площадке. Именно на это нацелен весь долгий процесс подготовки, начиная с разучивания массовых упражнений и отдельных эпизодов до генеральной репетиции на главном стадионе.
Проведение репетиционной работы на главном стадионе - очень ответственный этап в подготовке представления. Его главной задачей является подготовка представления в целом, т.е. сведение (монтаж) всех массовых эпизодов и других номеров, входящих в программу представления, в единое законченное действие.
Подготовка главной арены стадиона и организация репетиционной работы осуществляются на основании графика репетиций. Он разрабатывается главным режиссером и утверждается высшей инстанцией, проводящей праздник.
Одним из важных факторов, влияющих на составление графика репетиций, является проблема сохранения травяного газона на арене стадиона. Главный режиссер должен заранее знать, имеется ли у стадиона специальный ковер для покрытия газона. От этого зависит количество репетиционных дней на главном стадионе, организация и методика проведения репетиций, а часто и взаимоотношения главного режиссера с дирекцией стадиона. При переходе на главный стадион очень важно с самого начала строить работу режиссерско-постановочной группы и дирекции стадиона на основах взаимного уважения и понимания задач каждого коллектива.
При проведении масштабных представлений на главных стадионах страны проблема сохранения травяного газона в основном снимается, т.к. подобные стадионы имеют специальные покрытия. Например, стадион в Лужниках (г. Москва) имеет специальный ковер фирмы «Полиграсс» - ворсистое покрытие зеленого цвета на плотной резиновой основе
296
со множеством отверстий, позволяющих траве «дышать». Но даже такой ковер может лежать на поле не более 10 часов (потом трава начинает портиться). На ночь этот ковер скатывается в рулоны, после чего обязательно производится поливка поля. Ковер состоит из отдельных полос шириной 2 м. и длиной 70 м. Таких полос, скатываемых на специальные большие катушки, 55 штук. Утром каждого репетиционного дня такой ковер нужно разложить на поле, а вечером скатать в рулоны.
В 1985 году при подготовке XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов, стадион в Лужниках купил еще один ковер из пластика в виде сетки с ячейкой 2-3 см, что позволяло поливать поле, не снимая ковер. Как и ковер фирмы «Полиграсс», он состоял из полос 2 х 70 м., и для покрытия всего поля требовалось 55 полос. Ковер-сетка был уложен перед первой репетицией и покрывал поле вплоть до сводной. На сводную, генеральную репетиции и само представление вновь был настелен «Полиграсс», который выглядел ярче и красивее.
По опыту, для укладки на поле ковра фирмы «Полиграсс» требуется не более двух часов хорошо организованной работы. Ее выполняет группа ковра в составе 100-150 чел., которую главный режиссер должен обязательно предусмотреть при общем расчете участников представления. Кроме того, после раскатки ковра необходимо произвести разметку поля. Ее выполняет группа разметки в количестве 15-20 чел. Эта работа также занимает около двух часов. Следовательно, чтобы полностью подготовить ковер и разметку для репетиции нужно около 4-х часов.
При наличии ковра на стадионе главный режиссер не лимитирован «проблемой газона» и может организовать репетиционную работу так, как это необходимо для успешного проведения представления. Количество репетиционных дней отводится с таким расчетом, чтобы хватило времени для решения главной задачи - постановки представления в целом.
Вместе с тем, слишком увлекаться проведением репетиций, когда все эпизоды хорошо готовы, нет особой необходимости. У участников может пропасть элемент новизны при переходе на главный стадион, снизиться эмоциональный подъем и качество выполнения упражнений. Поэтому количество репетиционных дней на главном стадионе, даже для очень сложных по содержанию и композиции представлений, не должно превышать десяти.
Если стадион не имеет специального покрытия, то проведение репетиций на травяном газоне имеет ряд особенностей, учет которых позволяет сберечь основу газона и затем довольно быстро восстановить его. В этих условиях репетиционная работа должна отвечать следующим требованиям:
297
До выхода на главный стадион все эпизоды и номера представления должны быть полностью подготовлены на своих репетиционных площадках. Определяя день перехода репетиционной работы на главный стадион, главный режиссер обязательно должен предусмотреть 1-2 резервных дня для окончательной доработки, прежде всего, массовых эпизодов на своих площадках.
Репетиционная работа на главном стадионе должна продолжаться не более 5-6 дней, включая сводную, генеральную репетиции и сам праздник, при продолжительности работы не более 10 часов в день.
После каждого репетиционного дня следует обеспечить обязательную поливку травяного газона. Если поле поливается ночью, то необходимо заканчивать поливку с таким расчетом, чтобы на следующий день к началу репетиции оно успевало высохнуть.
Участники на всех репетициях должны быть в мягкой обуви или, если позволяет погода, босиком.
Важно с самого начала объяснить участникам, что травяной газон особенно страдает от вращательных движений, которые портят его корневую систему. Поэтому, например, повороты на месте на нем нужно выполнять не как обычно, поворачиваясь на пятке одной ноги и носке другой, а переступанием ступней ног.
Репетицию построения или перестроения в массовом номере режиссер может провести сначала только с направляющими участниками, а затем - со всей массой.
В перерывах репетиций должно действовать строгое правило, запрещающее беспричинное хождение, сидение или лежание участников на травяном газоне.
По окончании репетиционного дня каждую точку разметки необходимо приподнять над газоном, чтобы облегчить полив поля.