Варианты начала эпизода

Поочередный выход участников через каждые 4 (8) счета	Выход шеренгами	Выход с флангов

По принципу линейных

Выход с последующими размыканиями периметрами

130

ратах. Получается 16 квадратов 8x8 человек каждый. Новое дробление - и уже 64 квадрата 4x4 человека каждый. Вновь остановка и вновь дробле­ние: на поле 256 квадратов 2x2 человека. Наконец, последнее дробление - и участники эпизода занимают свои точки в исходном построении массо­вого номера. Успех этого выхода в значительной мере зависит от уровня строевой подготовки участников, синхронности и точности их действий в момент дробления и передвижения квадратов.

В описанном варианте начала наиболее эффектными действиями для зрителей, и в то же время наиболее сложными для участников, являются дробление и передвижение квадратов. Эффект здесь достигается путем сохранения участниками формы квадратов от начала и до конца выхода. Выполнить это не просто, т.к. движение квадратов после каждого дроб­ления происходит по диагоналям, что непривычно для участников и от­личается от обычного движения строем. В этом случае с целью сохране­ния формы рисунка построения участники вынуждены сохранять равне­ние в движении не по шеренгам, как обычно, а по диагоналям квадрата.

Для того, чтобы выход дроблением был ясен и понятен, описание его сделано в той последовательности, в которой его выполняют участники. И, на первый взгляд, действительно все ясно, и, кажется, что нет особых причин, которые могли бы нарушить этот выход или сделать его невы­полнимым. В действительности это не так. Дело в том, что, разбирая выход дроблением по ходу действия участников, мы не в состоянии точно ука­зать места остановки квадратов после каждого дробления. А без этого начало эпизода выполнить невозможно. Ведь если даже один из квадра­тов встанет не на свое место, все перестроение нарушится и участники запутаются. Поэтому для режиссера очень важно точно определить мес­та остановок квадратов после каждого дробления.

Не менее важной задачей при разработке начала эпизода является монтаж. Качество его определяется непрерывностью и логичностью дей­ствий участников при переходах от одного фрагмента к другому, а также к последующей части эпизода - массовому номеру. Каждый такой пере­ход должен осуществляться участниками кратчайшим путем, очень быс­тро, не создавая суеты и беспорядка на поле. Зритель не должен замечать этих переходов, иначе он будет постоянно отвлекаться и терять нить вос­приятия главного действия. Логичность, точность и быстрота переходов достигаются определенной расстановкой участников в каждом рисунке построения, входящем в начало эпизода.

Названные задачи легко разрешимы, если методически правильно по­дойти к разработке начала эпизода. Вернемся к нашему примеру - выходу дроблением. Такое начало эпизода состоит из двух основных действий

131

участников: выхода и занятия исходного построения для выполнения мас­сового номера. Причем, сам выход очень простой, т.к. фактически он вклю­чает только движение участников в сомкнутом квадрате с места сосредо­точения к центру поля. Следующее действие - занятие участниками исход­ного построения для массового номера - сложное и выполняется пере­строением (дроблением квадратов).

Предположим сначала, что в нашем примере вместо перестроения дроблением участники занимают исходное построение более простым способом -разбеганием. Даже при разработке такого простого варианта начала режиссер-постановщик обязан решать задачи монтажа и органи­зации действия массы в целом. В данном случае важно, чтобы участники при разбегании двигались к своим точкам в исходное построение крат­чайшим путем, не сталкиваясь друг с другом, а сам переход выполнялся бы быстро и даже красиво. Этого можно достичь, если за основу расста­новки участников в сомкнутом квадрате на выходе взять исходное пост­роение их для массового номера, т.е. конечную цель в разработке компо­зиции начала эпизода.

Практически это делается следующим образом. Вначале участники расставляются на свои точки в исходном построении массового номера, затем их смыкают по фронту и в глубину. Получается сомкнутый квадрат в центре поля. Далее участников поворачивают кругом и, не изменяя строя, выводят на место сосредоточения (беговую дорожку), где снова повора­чивают кругом. Теперь колонна готова для начала эпизода.

Мы специально остановились на этом простом варианте, чтобы на­глядно показать значение приема обратного действия в технологии раз­работки начала эпизода. Еще более важен этот прием при разработке выхода дроблением. Точно определить места остановок квадратов после каждого дробления можно лишь в случае, если не дробить квадраты, как это делают участники на поле, а наоборот, соединять их, начав с исход­ного построения для массового номера.

Практически это делается так: берем заготовку-схему с нанесенным на нее исходным построением участников массового номера 32 х 32 че­ловека (рис. 28). Каждых четырех человек, стоящих на своих точках, по­ворачиваем лицом друг к другу и соединяем в центре между точками, на которых они стояли. Этим мы точно определим места дробления 256 квад­ратов. Далее каждые четыре квадрата в построении 2x2 человека соеди­няем между собой в центре. Получаем точно места дробления 64 квадра­тов. Снова соединяем по четыре квадрата и находим места дробления 16 квадратов 8x8 человек. Эти квадраты вновь соединяем по четыре в центре их расположения получаем места дробления 4 квадратов 16 х 16 человек.

132

Рис. 28. Исходное построение участников

Рис. 29. Исходное построение участников

Рис.30. Схема разработ­ки выхода дроблением

133

И, наконец, эти последние объединяем между собой в центре поля в один квадрат 32 х 32 человека (см. рис. 30).

Таким образом, используя прием обратного действия, нам удалось не только точно определить места остановок, где должно происходить дроб­ление квадратов, но и одновременно решить задачи монтажа начала эпи­зода с массовым номером. При этом, несмотря на постоянное изменение рисунка во время перестроения дроблением, участники получают воз­можность очень точно и организованно выйти на свои точки в исходное построение для массового номера.