4.1.1. Идейно-тематическая основа сценарно-режиссерского за­мысла.

Тематика массовых спортивно-художественных представлений на ста­дионе, как правило, тесно связана с жизнью страны, ее прошлым и настоя­щим, важнейшими событиями в области внутренней и внешней политики, достижениями, юбилейными датами, проведением крупнейших междуна­родных форумов, включая Олимпийские Игры, Всемирные фестивали мо­лодежи и студентов, Универсиады и т.п. Таким образом, если говорить о выборе темы для массового спортивно-художественного представления на стадионе, то в этом нет проблемы. Тема всегда конкретна, т.к. отражает определенные события в жизни общества. Проблема в другом - в глубине решения отражаемых в теме событий. А здесь уже в силу вступают особен­ности жанра, требующие очень масштабного образного раскрытия темы. Важно, чтобы сама тема массового спортивно-художественного представ­ления была адекватна возможности ее образного решения и отражала бы наиболее существенные, масштабные события и явления в жизни обще­ства. Практика показывает, что чем масштабнее взятая тема, тем активнее участвует главный герой представления - масса - в ее образном решении. Если тема отражает определенные жизненные явления, события, фак­ты, то идея - это их авторская оценка, главная мысль, позиция автора, пронизывающая все эпизоды и номера, являющаяся как бы стрежнем, благодаря которому представление становится единой, логически закон­ченной композицией. В массовом спортивно-художественном представ­лении может раскрываться несколько тем, но идея всегда должна быть одна. Идея и темы неразрывно связаны друг с другом и вместе составля­ют идейно-тематическую основу представления.

Возьмем, к примеру, праздник открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов. В нем раскрывались три темы: антиимпериалис­тическая солидарность молодежи мира; борьба молодежи за мир против атомной войны; интернациональная дружба молодежи планеты. Все эти темы были выбраны сценаристами праздника не случайно. Они состав­ляли девиз фестиваля в Москве: "За антиимпериалистическую солидар­ность, мир и дружбу". Главной же мыслью авторов, пронизывающей все эти темы и связывающей воедино все эпизоды, явилась идея: "Молодежь,

94

будьте бдительны: настоящее и будущее планеты Земля в Ваших руках!". Массовые спортивно-художественное представления на стадионе тя­готеют к широким обобщениям темы и ее образному решению, а логика развития действия, расстановка эпизодов и номеров, отбор содержания осуществляются в основном на уровне идеи представления.

4.1.2. Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла

Идейно-тематическая основа - это только одна из сторон творческой деятельности режиссера-постановщика, связанная со сценарной частью замысла. Работа здесь в основном направлена на отбор содержания, рас­становку смысловых акцентов в отдельных эпизодах и представлении в целом. Другая, не менее важная составная часть замысла, - его постано­вочная основа, которая в деятельности режиссера-постановщика в ко­нечном итоге завершается принятием постановочного решения.

Постановочное решение - воплощение в действие идейно-тема­тической основы замысла с оптимальным использованием вырази­тельных средств, специфики и возможностей жанра.

Если для режиссера театра исходным началом для принятия постано­вочного решения является выбранная им пьеса, то для режиссера-поста­новщика массовых спортивно-художественных представлений на стади­оне такой первоосновы просто не существует. Ему самому или в содру­жестве со сценаристом приходится ее создавать.

Для спортивного режиссера принятие постановочного решения, т.е. ответ на вопрос "Как я буду ставить?", является наиболее ответственным этапом в его работе над постановкой. Тем более, что ответить на него не просто, особенно в жанре массовых спортивно-художественных пред­ставлений на стадионе, где действует особый герой - масса, где вырази­тельные возможности смыслового решения ограничены, а повторы про­тивопоказаны.

Если тематическая основа сценарно-режиссерского замысла часто оп­ределяется социальным заказом на массовое представление со стороны его организаторов, то отбор содержания, постановочное решение и идейная основа представления остаются задачей режиссера-постановщика. Только он - специалист, в совершенстве знающий специфику и владеющий всеми возможностями жанра, может успешно решить эту сложную задачу.

Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла неразрывно связана с его идейно-тематической основой. Более того, тема и идея долж­ны стоять над постановочным решением. Это своего рода оселок, на кото­ром выверяется и шлифуется любая творческая мысль или постановочная

95

идея режиссера. Часто приходится отказываться от интересных творчес­ких находок, если они в должной мере не отражают заданной темы или не соответствуют идее представления. В этом случае режиссер должен быть объективен, тверд и безжалостен к себе, даже если на эту работу затрачено много времени и сил.

С другой стороны, работая над идейно-тематической основой замыс­ла, например, отбирая содержание для воплощения в действие той или иной темы и расставляя смысловые акценты в эпизодах или представле­нии в целом, режиссер-постановщик каждый раз как бы пропускает все отобранное через призму постановочных возможностей жанра. И здесь нередко бывает так, что оригинальная сценарная мысль не поддается воплощению в действие, т.к. не может быть выражена главным героем постановки - массой участников. И в этом случае режиссеру приходится отказываться от задуманного и продолжать поиск. В целом, если режис­сер-постановщик не чувствует этой важнейшей взаимной связи между идейно-тематической и постановочной основами замысла, то он, как пра­вило, обречен на неудачу.

Часто рождение замысла, отвечающего всем требованиям постанов­ки и удовлетворяющего автора, происходит совершенно неожиданно, ког­да он уже начинает терять веру в свои силы. Но чем больше затрачено труда на поиск, тем радостнее воспринимается каждый, даже малый твор­ческий успех, вселяющий уверенность, так необходимую режиссеру в дальнейшей работе над постановкой.