11. Прочитайте уривок з роману к. Кізі “Над гніздом зозулі” (1962р.):

«Да, я знаю точно. Отделение (психиатрической больницы) – фабрика в Комбинате. Здесь исправляют ошибки, допущенные в домах по соседству, в церквах и школах, – больница исправляет. Когда готовое изделие возвращают обществу полностью починенное, не хуже нового, а то и лучше, у старшей сестры сердце радуется; то, что поступило вывихнутым, неродным, теперь исправная, пригнанная деталь, гордость всего коллектива, наглядное чудо. Смотри, как он скользит по земле с припаянной улыбкой и плавно входит в жизнь уютного квартальчика, где как раз роют траншеи под городской водопровод. И счастлив этим. Наконец-то приведён в соответствие…».

Що символізує “Комбінат” у роздумах “вождя Бромдена” і чи можна йому протистояти? Дайте розгорнуту відповідь.

12. Прочитайте початок новели Фр. Кафки “Перетворення” (1912р.):

«Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замаза обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое. Лёжа на панцирно-твёрдой спине, он видел, стоило ему приподнять голову, свой коричневый, выпуклый, разделённый дугообразными чешуйками живот, на верхушке которого еле держалось готовое вот-вот окончательно сползти одеяло. Его многочисленные, убого тонкие по сравнению с остальным телом ножки беспомощно копошились у него перед глазами.

«Что со мной случилось?» – подумал он. Это не было сном…».

Що символізує таке “перетворення” в художньому світі новели? Дайте розгорнуту відповідь.

13. Чому свого героя Мерсо, “стороннього” для усього світу людей, язичника, який заперечує християнські поняття гріха, благодаті, покаяння навіть перед загрозою страти, – А. Камю називає “єдиним Христом, на якого заслуговує наш світ”? (повість “Сторонній”, 1943 р.).

14. Джон Фаулз вважав, що є “лише одне гарне визначення Бога: свобода, яка припускає існування усіх інших свобод”. Яким чином (й на рівні сюжету, й на рівні образів) ця теза втілюється в романі “Коханка французького лейтенанта” (1969 р.)?

15. Прочитайте уривки з роману Дж. Фаулза “Колекціонер”:

Щоденник Клегга:

«После она всегда твердила, как я плохо поступил и как я всё это должен глубже осознать. А я могу только повторить: в тот вечер я был ужасно счастлив, вроде сделал великое дело, забрался на Эверест или подвиг совершил в тылу врага. У меня было такое счастливое чувство и намерения самые лучшие. Этого она так и не сумела понять никогда.

Короче говоря, тот вечер – самый счастливый в моей жизни (не считая, конечно, когда выиграл на скачках – с того ведь всё и началось).

Вроде поймал большую синюю или адмирала. Знаете, вроде такое сделал, что раз в жизни бывает, а то и не бывает никогда; о чём только мечтаешь и не ждёшь, что сбудется».

Щоденник Міранди:

«Я знаю, что я для него такое. Бабочка, которую он всю жизнь мечтал поймать. Помню, когда я впервые встретилась с Ч.В., он говорил, что коллекционеры – самые отвратительные из всех живущих на земле скотов. Он, конечно, имел в виду тех, кто коллекционирует произведения искусства. Тогда я его не поняла, я подумала, он просто стремиться шокировать Кэролайн – и меня заодно. Но он, разумеется, прав. Коллекционирование – это антижизнь, антиискусство, анти – всё на свете.

Я пишу в этой ужасной гробовой тишине так, будто чувствую себя нормально. Но это неправда. Мне так плохо, так страшно, так одиноко. Одиночная камера – невыносимо. Каждый раз, когда открывается дверь, мне хочется броситься прочь. Но теперь я знаю: нельзя торопиться с побегом, нужно продумать всё как следует. Перехитрить его…».

Що дає художня форма двох щоденників, які ведуть Клегг та Міранда у романі? Як, завдяки цієї формі, розкриваються проблеми, що ставить письменник?