2. Історія винаходу фотографії

Фотографія супроводжує нас усе життя. Вона дивиться на нас із газетних і журнальних сторінок. "Намертво" приклеєна до наших документів. Вона в наших сімейних альбомах. Красується на стінах та вітринах. Фотографія - це зримий образ історії. Здавалося б, фотографія була завжди, так вона звична для нас. Проте цьому явищу трохи більше півтора століть. Історія фотографії цікава, часом драматична і дуже повчальна.

За своїм значенням в історії світової культури відкриття фотографії можна з винаходом книгодрукування. Оскільки велика частина інформації сприймається людиною в вигляді зорових образів, створення різних процесів і пристроїв, які фіксують візуальну інформацію технічними засобами, збагатило суспільство принципово новими можливостями. Тому чим далі в минуле відходить все те, що пов'язано з відкриттям фотографії, тим більший інтерес викликають особистості її винахідників.

2.1 Дагеротипія

Перша спроба отримати зображення з допомогою камери обскури була зроблена в Англії в 1802 році Гемфрі Деві і Томасом Веджвудом, які експонували в камері звичайний папір, просочену розчином азотнокислого срібла і кухонної солі. За допомогою такого паперу, між волокнами якої утворювався в результаті просочення хлорид срібла, можна було отримати зображення різних фігур. Правда, незабаром експерименти були припинені, тому що експонування тривало годинами, а зображення виходило малоконтрастним і при розгляді на світлі повністю зникало.

Дещо пізніше у Франції з розробки методів отримання зображення на світлочутливих речовинах почав свої дослідження Жозеф Нісефор Ньєпс. Вивчаючи різні світлочутливі речовини, він виявив, що якщо чистий кристалічний йод піддати сублімації, а потім пари його сублімувати на срібну пластинку, то така платівка стає світлочутливої.

Ж.Н. Ньєпс в той час не міг зрозуміти, що в цьому випадку утворюється світлочутливий йодисте срібло. Враховуючи ту обставину, що зображення виходило при експонуванні у камері-обскура вкрай млявим (слабко контрастним), Ж.Н. Ньєпс прийшов до висновку, що йод непридатний для отримання зображенні оточуючих нас предметів.

Це спонукало Ж.Н. Ньепса направити свої зусилля по іншому шляху на дослідження асфальту-смоли природного органічного походження, який мав гарну розчинність в деяких рослинних оліях, наприклад, в лавандовому маслі. Світлочутливий асфальт наносився тонким шаром на цинкову або олов'яну пластину, яка потім експонувалася в камері-обскура з очкової лінзою. При дії світла асфальт втрачав розчинність і ставав твердим. У лавандовому маслі відбувалося розчинення асфальту лише в ділянках, де не діяв світло. Потім після обробки в лавандовому маслі цинкова пластина труїлися азотною кислотою на певну глибину і після цього залишки затверділої смоли віддалялися з її поверхні.

Отримані на пластині поглиблення заповнювалися друкарською фарбою за допомогою валика. Прикладаючи зверху аркуш паперу, можна було отримати одноколірне позитивне зображення. Незважаючи на дуже низьку світлочутливість асфальту (витримка на прямому сонячному світлі досягала 6-8 годин), Ж.Н. Ньєпс вважав, що запропонований процес може бути з успіхом застосований для виготовлення друкарських кліше картин, малюнків, креслень. У 1825 році він опублікував своє відкриття, назвавши його геліографіей. Однак запропонований процес як чисто фотографічний метод широкого розвитку не отримав. Отже, Ж.Н. Ньєпс був першим, хто отримав фотографічне зображення на світлочутливому речовині за допомогою камери-обскури.

У той же самий час у Парижі художник-декоратор Луї Жак Манде Дагерр винайшов так звану діораму. Діорама являла собою ряд картин на довгій стрічці полотна, дуже великих розмірів, закріпленого на двох вертикальних валах. Перемотуючи цю стрічку з одного вала на інший, Л.Ж. Дагерр демонстрував свої пейзажі глядачам: "Дрімучий ліс у різні години дня", "Виверження Везувію" та інші, застосовуючи при цьому різні прийоми освітлення. Це було улюблене видовище парижан.

За короткий період часу діорама кілька разів горіла, і Л.Ж. Дагерр витратив багато зусиль на її відновлення. Одночасно він продовжував шукати спосіб, що дозволяє швидше малювати такі великі полотна. Відвідавши одного разу в Парижі оптичну майстерню знаменитого оптика В. Шевальє, Дагерр дізнався від нього про експерименти Ж.П. Ньепса з вишукування світлочутливих речовин, які дозволяють реєструвати всякого роду зображення. У 1827 році Дагерр і Ньєпс уклали договір про спільне співробітництво. Незабаром, у 1833 році, Ньєпс помер, і Дагерр за умовами договору успадкував обладнання та всі щоденники експериментів.

Повторюючи досліди Ж.Н. Ньепса по сублімації йоду на срібну пластину, при випадкових обставинах Дагерр отримав чітке і добре видиме позитивне зображення об'єкта с'емкі.7 січня 1839 секретар Паризької академії наук, фізик і астроном Домінік Франсуа Араго доповів про успіхи художника Л.Ж. Дагерра, що отримав за допомогою світлового променя міцне зображення на срібній пластині в камері-обскура.

30 липня 1839 великий хімік Гей-Люссак переконав перів в тому, що винахід має майбутнє, і Французька палата депутатів схвалила закон про придбання його у власність держави і призначила довічну пенсію не тільки Дагерру в сумі 6000 франків на рік, але і спадкоємцю Ньепса синові Ісидора Ньєпса в сумі 4000 франків. У серпні 1839 спосіб був оприлюднений і названий дагеротипом. Це видатний винахід лягло в основу всього подальшого розвитку фотографії.

Істота процесу полягає в тому, що мідна пластина, покрита тонким шаром срібла, ретельно відполірована до дзеркального блиску, поміщається в спеціальний ящик, полірованої стороною вниз. Знизу скриньки під пластиною поміщається чашка з кристалічним йодом. При підігріванні йод починає возгоняются і пари його сублимируются на полірованій срібній пластині. Йод вступає в реакцію з сріблом, і пластина покривається тонким шаром йодистого срібла, стаючи світлочутливої. Така чутлива пластина експонувалася в камері-обскура з очкової лінзою. Після експонування пластину поміщали в той же ящик, але тепер в чашку замість йоду наливали ртуть. При підігріванні вона випаровувалася, в пари її осідали на поверхні експонованої платівки тільки в тих місцях, де подіяв світло, даючи при цьому чітке позитивне зображення об'єкта.

Заслуга Л.Ж. Дагерра полягала в тому, що він вперше знайшов спосіб перетворення прихованого / зображення у видиме. Суть цього явища, яке сам Л.Ж. Дагерр не зміг пояснити, полягала в тому, що йодисте срібло під дією світла розкладалось з виділенням найдрібніших частинок металевого срібла, на яких концентрувалися пари ртуті. Виявлена ​​в парах ртуті платівка потім оброблялася протягом кількох годин у розчині кухонної солі для видалення йодистого срібла, що залишився в ділянках, де не діяв світло. Пізніше вдалося істотно скоротити процес видалення неекспоновані йодистого срібла за рахунок використання тіосульфату натрію, який був запропонований ще в 1839 році астрономом Д. Гершелем. Л.Ж. Дагерр рекомендував розроблений ним процес в основному під час зйомки.

При портретній зйомці витримки досягали на яскравому сонячному освітленні 15 хв, через низьку світлочутливість йодистого срібла. Це було великою незручністю. Для подолання цих труднощів інтенсивно проводились роботи в двох напрямках по удосконаленню процесу дагерротипії, а саме, як по шляху підвищення яскравості оптичного зображення, що дається камерою-обскура, так і по шляху збільшення світлочутливості фотопластинок. З'явилася потреба в розробці светосильних оптичних систем, позбавлених аберацій, так званих ахроматичних лінзах, які клеїлися з двох стекол, так як просте збільшення світлосили лінзи в камері-обскура істотно погіршувало якість зображення через аберацій, властивих оптичним системам.

З іншого боку, для підвищення світлочутливості полірованої срібною платівки трохи пізніше стали застосовувати не чистий йод, а суміш йоду з невеликою кількістю брому, що сприяло підвищенню світло-чутливості в кілька разів.

Всі ці заходи призвели до того, що вже в 1841 році витримки скоротилися з 15 хв до 3 хв, а дагерротипія, як дешевий і швидкий спосіб отримання портретів, отримала повсюдне поширення, незважаючи на те, що їй притаманні були такі недоліки: зображення було видно тільки під час розгляду під певним кутом; для отримання зображення потрібна була дорога срібна пластина; неможливість моментальної зйомки через малу світлочутливості; пари ртуті, яка використовувалася для візуалізації зображення, дуже отруйні; зображення малостійкі, так як амальгама поступово розкладалася з виділенням ртуті; зображення на платівці виходило в одному екземплярі і було дзеркально-зверненим.

Наступна заміна дорогих срібних пластинок на скляні з нанесеним на них тонким шаром з металевого срібла ще більше здешевила цей процес і це сприяло тому, що він проіснував до 1852-1853 рр..