Глава 4

Таблица 4.5.1

Указанные

значения

громкости

PPP

PP

P

тр

mf

/

ff

fff

Измеренный

уровень зву-

кового давле-

ния, дБ

30

40

50

60

70

80

90

100

Переходные процессы: процессы атаки и спада звука сильно

отличаются у каждой группы инструментов в зависимости от их

конструктивных особенностей и системы звукоизвлечения. Общая

структура переходных процессов для разных типов инструментов

показана на рис. 4.5.8 [16]. Для струнных щипковых и ударных

инструментов (гитара, арфа, рояль и др.) характерно короткое

время атаки (10-50 мс), почти полное отсутствие стационарной

части и длительное время затухания колебаний; при использова-

нии демпферов, например, в рояле оно может быть существенно

уменьшено (рис. 4.5.8 а, б). У струнных смычковых (скрипка, альт,

виолончель и др.) время атаки также короткое (50 мс), но значи-

тельно более длительная стационарная часть звучания (рис. 4.5.8 в).

Органные трубы имеют длительное время атаки (до 100-300 мс),

длительный стационарный участок и достаточно длительный спад

(до 5-6 с). Все духовые инструменты имеют очень короткое вре-

мя атаки (10-30 мс) и очень короткий спад; наконец, для ударных

инструментов (е, ж) характерны короткая атака (3-10 мс), длинный

спад (например, у колокола до 50 с) и почти полное отсутствие

Рис. 4.5.8. Общая структура переходных процессов для разных групп

инструментов: а — щипковые струнные; б — ударные струнные;

в — смычковые струнные; г — органные лабиальные трубы;

д — духовые; е — ударные; ж — барабаны; з — гласные звуки голоса.

Акустика музыкальных инструментов. Акустика речи и пения

389

стационарной части; у голосового аппарата характер переходных

процессов аналогичен духовым инструментам.

Тембр: обеспечение баланса звучания оркестра по тембру

и четкости (различимости) зависит от искусства дирижера и музы-

кантов, музыкального содержания произведения, выбора количе-

ства инструментов и их размещения на сцене, а также, как было

отмечено выше, в значительной степени определяется акустикой

залов и сцены (см. гл. 5). Вопросам влияния акустических харак-

теристик залов и сцены на тембральные свойства звучания орке-

стра посвящено большое количество публикаций (см. гл. 5) [13, 19,

83, 84, 87].

Симфонический оркестр обладает огромными тембральными и

динамическими возможностями и по праву считается вершиной

музыкально-исполнительского искусства [7].

4.6. АКУСТИКА РЕЧИ И ПЕНИЯ

Речь и пение создаются с помощью сложнейшего музыкально-

го инструмента — голосового аппарата, возможности которого

человек пытается копировать столетиями, создавая различные

виды музыкальных (прежде всего духовых) инструментов. Одна-

ко достиг он в этом весьма относительных успехов, поскольку

человеческий голос остается непревзойденным по своим каче-

ствам: тембру, гибкости, многогранности, возможности передачи

тончайших нюансов звучания и т. д. Изучение акустики человече-

ского голоса представляет собой задачу громадной сложности.

Только в последние годы появились современные методы изуче-

ния динамических и акустических характеристик процесса голосо-

образования (кинорентгенография, оптико-волоконная эндоскопия,

электромиография, компьютерная томография, компьютерное

артикуляционное моделирование и др.), которые открыли новые

перспективы и создали базу для развития многочисленных иссле-

дований в этой области. Наиболее существенные результаты

этих работ приведены в трудах таких известных ученых как

Й. Сандберг (J. Sundberg), И. Титце (I. Titze), К. Стевенс (К. Stevens),

Г. Фант (G. Fant), Й. Фланаган (J. Flanagan), С. Тернстрём

(S. Ternstrom), В. П. Морозов, В. И. Галунов, Л. А. Чистович,

М. А. Сапожков и др. [88-134].

В первой части данного раздела будет выполнен анализ

процессов звукообразования и акустических характеристик речи,

затем будут рассмотрены особенности акустики вокальной речи

(пения).

390