Организация декоративной композиции

Декоративная композиция должна быть уравновешена. Разработанный орнаментальный мотив является композиционной основой, которая предопределяет решение окружающей его среды. Мотив и фон следует рассматривать как поверхности, взаимодействующие одна с другой.

Статическое равновесие возникает при симметричном расположении фигур на плоскости относительно вертикальной и горизонтальной осей формата композиции симметричной формы.

Динамическое равновесие возникает при асимметричном расположении фигур на плоскости.

При организации окружающей среды нужно учитывать особенности орнаментальной структуры мотива. Важно обеспечить зрительную уравновешенность и устойчивость всех элементов в раппортной клетке по цвету, тону и пластическим движениям. Это равновесие должно быть достигнуто в направлении горизонтальной и вертикальной осей симметрии раппорта.

Первоначальный замысел композиции возникает на основе изучения и анализа функционального назначения данного изделия в предметной среде. При этом учитывается композиционная схема будущего рисунка ( характер мотивов и их масштаб, величина раппорта, густота заполнения мотивами, графическая трактовка форм, общий колорит рисунка).

В декоративной композиции объем предметов показывается условно. Передний план глаз не видит отчетливо при рассмотрении изображения в целом. Третий план в силу удаленности просматривается нечетко. Второй план просматривается четко. Создается ситуация, в которой нужно жертвовать отчетливостью первого плана. Чтобы было видно все, необходимо задний план приблизить к среднему, а первый отодвинуть на уровень второго отчетливого плана, чтобы все планы выстроить в положение среднего.

Монокомпозиция

Монокомпозиция всегда строится на конкретной замкнутой плоскости, четко ограниченной заданными размерами. Требуется жесткая компоновка всех элементов монокомпозиции. Расположение всех элементов и мотивов должно быть таким, чтобы создавалась замкнутая композиция структуры.

Построение монокомпозиции по мотивам растительных форм

В качестве мотивов в монокомпозициях могут использоваться не только геометрические, но и значительно более сложные формы. При этом важное значение приобретаю: трансформация растительных форм для поиска создания на их основе условных орнаментальных образов, новых пластических решений; преобразование пространственной среды с тремя измерениями в композиционную плоскостную среду с двумя измерениями.

Хорошим подготовительным материалом являются зарисовки одиночных растительных мотивов. Трансформация контурных очертаний и структуры. Мотивы могут отличаться различной степенью стилизации и трансформации. Композиция строиться главным образом на интересном ритмическом размещении мотивов; возможно и использование композиционного центра, выделяемой посредством концентрации мотивов, увеличении их размеров, контраста по цвету.

Построение монокомпозиции из мотивов сложной формы

Штучные текстильные изделия разного назначения представляют собой композиции со значительно более сложной орнаментальной структурой. Воспринимаются они человеком постепенно, поэтапно. Вначале цветовой контраст, пятна, активную обрисовку линий, акцентировку на отдельные формы. Лишь потом воспринимаются второстепенные детали , менее заметные. В сложной орнаментальной структуре всегда есть главный элемент, он и определяет композиционную схему.

Создание монокомпазиции из мотивов сложной формы можно представить в виде этапов: изучение функционального назначения изделия в предметной среде; возникновение композиционного замысла и его обоснование в эскизе; разработка композиционной схемы рисунка; сбор дополнительного материала по теме ( зарисовки мотивов природы, народного орнамента, формы различных мотивов, последующее заполнение композиционной схемы конкретными орнаментальными мотивами); построение завершенного эскиза монокомпозиции на основе композиционной схемы и собранного конкретного материала; выполнение эскиза композиции в текстильном материале.