Глава 6- Архитектурное цветоведение 267

Группа Б — цвет участвует в ор­ганизации систем средств визуальной коммуникации. Информативная роль цвета используется при проектирова­нии городской застройки, в производ­ственных цехах, торговых залах уни­версамов и т.д.

Группа В — цвет выступает как важнейший фактор эмоционально-эс­тетического воздействия.

Разумеется, роль цвета в создании комфортных условий для зрительной работы неотделима от информативной функции и функции эмоционального воздействия. Эмоционально-эстетиче­ское влияние цвета в значительной мере определяется логикой функци­ональной организации цветового окру­жения, гармонизацией цветовых соот­ношений, увязкой цветового решения с объёмно-пространственной компози­цией проектируемого объекта.

В 30-е г. возникла теория практического ис­пользования цвета, названная теорией "фокусиру­ющих цветов" и получившая быстрое распростра­нение на предприятиях Америки и Европы. В осно­ве этой теории лежит применение в интерьере яр­ких насыщенных цветов, способных привлекать, фокусировать внимание, что должно облегчать ориентацию человека в окружающей среде и спо­собствовать повышению его безопасности, работо­способности и производительности труда. В соот­ветствии с этой теорией цвет способствует более четкому восприятию объемов, улучшает условия видения, исключает монотонность.

В практике применения цвета отразились и другие аспекты современной науки о цвете, прежде всего результаты исследований физиологии зрения в связи с общей психофизиологией нервной систе­мы.

Другая теория научной организации цветово­го окружения, получившая название теории "зеле­ного цвета", впоследствии развились в современ­ную концепцию "оптимальных цветов". Под руко­водством проф. Е.Б. Рабкина была выявлена так называемая группа "оптимальных" цветов.приме-нение которых способствует улучшению условий работы зрения (наименьшее утомление при высо­кой зрительной работоспособности): желто-зеле­ные, зеленовато-голубые, белые. Это объясняется прежде всего тем, что орган зрения человека исто­рически развивался в природных условиях под вли-янием.природного цветового окружения, в котором преобладают зеленые и голубоватые цвета.

Академик СИ. Вавилов говорил: "Следует за­метить, что кривая видимости (т.е. чувствительно­сти глаз) для дневного зрения почти совпадает со средней кривой распределения солнечного света, отражаемого и рассеиваемого зелеными растения­ми. Это обстоятельство, конечно, весьма выгодно для существа, живущего среди растений и в значи­тельной мере питающегося ими. Перед нами при­мер удачного приспособления глаза к реальным ус­ловиям жизни на земле и доказательство действи­тельного родства глаза и солнца" (максимум чувст­вительности глаза падает на желто-зеленый цвет).

Практика проектирования цветово­го решения интерьеров различного функционального назначения, выпол­ненных в соответствии с теорией "оп­тимальных цветов", показывает, что при этом действительно создаются оп­тимальные условия, особенно в случа­ях напряженной зрительной работы. Но в то же время, если цветовая гам­ма ограничена применением неболь­шой группы "оптимальных" цветов, то создается однообразная скучная моно­тонная обстановка, которая отрица­тельно влияет на человека. Становится очевидной ограниченность теорий и "фокусирующих", и "оптимальных" цветов, которые не могли дать ответ на весь комплекс функциональных, эргономических и эстетических задач, решаемых с помощью цвета.

Современный подход к выбору цветов начал зарождаться и формулироваться несколько позже, когда начали появляться различные разработки и рекомендации по цветовой отделке. В 1962 г. поя­вились первые материалы по нормированию цвета — "Указания СН 181—61", которые предусматри­вали рекомендации по рациональной окраске и подбору цветов облицовочных материалов стен, потолков, ферм, балок, технологического оборудо­вания в целях улучшения условий труда в произ­водственных помещениях. В СН 181—61 впервые ставилась комплексная проблема учета особенно­стей светового климата, назначения помещений, характера зрительной работы и др.

В 1972 г. были введены в действие перерабо­танные "Указания по проектированию цветовой отделки интерьеров производственных зданий про­мышленных предприятий" (СН 181—70). Цвето­вая отделка интерьера в соответствии с этим доку­ментом должна проектироваться на основе общего

*В помощь проектировщику выпущены также руководства по цветовой отделке интерьеров жи­лых, лечебных и других общественных и производ­ственных зданий.

архитектурно-композиционного замысла с учетом психофизиологического воздействия цвета и спо­собствовать повышению производительности тру­да, снижению утомляемости, улучшению гигиени­ческих условий труда, эстетизации промышлен­ных интерьеров.

Выбор цветового решения опреде­ляется в результате анализа следую­щих двух основных факторов: особен­ностей среды и характера деятельности человека, которые зависят от техно­логического процесса, условий зри­тельной работы, освещения (естествен­ное, искусственное, совмещенное), климата и др., а также от архитек­турных особенностей объекта — фор­мы, размеров, пропорций, конструк­тивного решения, инженерных комму­никаций и т.д. Оценку каждого фак­тора и принятие решения необходимо согласовывать с данными психофизио­логических воздействий цветов и их сочетаний.

Методика разработки светоцвето-вого решения проектируемого объекта состоит в последовательном выполне­нии ряда задач — выбора цветовой гаммы, разработки цветовой схемы с учетом освещения, определения харак­тера функциональной окраски и сис­тем визуальной коммуникации, прове­дения необходимых расчетов и т.д.

Методику проектирования целесо­образно разделить на три этапа, ко­торые являются общими при проекти­ровании объектов разного назначения: интерьеров жилых, общественных и производственных зданий, архитектур­ных сооружений, городской застройки и др. Но в пределах каждого этапа объем работ будет зависеть от специ­фики проектируемого объекта.

1 этап. Комплексный анализ осо­бенностей проектируемого объекта, оп­ределяющих выбор основных характе­ристик светоцветового решения:

назначение объекта, его социаль­ная значимость; характер деятельности в нем человека;

особенности объемно-пространст­венной структуры объекта;

наличие отделочных материалов и средств освещения;

характер зрительных работ (слож­ность, точность, периодичность, работа с цветными и ахроматическими пред­метами) ;

условия освещения (световой кли­мат района строительства, ориентация световых проемов и фасадов проекти­руемого объекта по сторонам горизон­та, естественное, искусственное, со­вмещенное освещение);

регламентируемые параметры в со­ответствии со СНиП по естественному и искусственному освещению и нор­мативными материалами по цветовой отделке;

требования техники безопасности, визуальная коммуникация, цветовая сигнализация;

санитарно-гигиенические условия;

внешнее окружение (природные условия, ландшафт характер застрой­ки).

психофизиологические особенности людей, для которых предназначен про­ектируемый объект (возраст, пол, про­фессия, цветовые ассоциации и пред­почтения и т.д.).

В результате комплексного анали­за на первом этапе на основе изучения аналогов формируются требования к светоцветовой среде, выявляются до­минирующие факторы, определяющие выбор принципиального варианта цве­товой гаммы, приемов освещения и ос­ветительной установки.

II этап. Разработка поисковых ва­риантов форэскизов на базе выбран­ного диапазона светоцветовых харак­теристик для естественного и искусст­венного освещения:

цветовой тон, насыщенность, ко­эффициент отражения, количество цвета, цветовой контраст, цветовая гамма и цветовая гармония, фактура и текстура (выбираются для основных поверхностей; например, в интерьере для стен, потолка, пола, мебели, обо­рудования с помощью атласов цветов, гармонизаторов цвета, альбомов коле­ров); цветовые характеристики воз­можных вариантов акцентных цветов;

цветовые характеристики исполь­зуемых искусственных источников све­та и осветительных приборов (цвет­ность излучения, цветопередача ламп, цвет рассеивателя, отражателя, све­тильника) ;

система освещения, приемы осве­щения, типы источников света и ос­ветительных приборов, параметры ос­ветительной установки (направление световых потоков, размещение све­тильников и т.д.).

III этап. Разработка эскиза свето-цветового решения и пояснительной записки;

расчеты по архитектурному цвето-ведению (цветопередача, цветовой контраст, чистота и т.д.);

проверка проектируемого цветово­го решения в выбранных условиях ос­вещения (расчетно-графическим спосо­бом либо моделированием в лабора­торных установках) и цветовая кор­ректировка выбранного форэскиза в зависимости от освещения, выбор оп­тимального варианта и его детальная разработка (перспектива, развертка и др.);

составление пояснительной запи­ски: изложение требований к свето-цветовой среде; обоснование выбран­ных характеристик; расчеты; эскизы (дневные и вечерние образцы); табли­ца колеров с цветовыми параметрами.

Анализируя факторы, относящиеся к I этапу, нередко затруднительно ска­зать, который из них важнее, хотя в каждом конкретном случае одна груп­па может выходить на первый план, а другие — занимать второстепенное или подчиненное положение. Важно также иметь в виду, что все эти фак­торы тесно связаны между собой и вза­имно зависят друг от друга. Таким об­разом, мы неизбежно оказываемся вы­нужденными решать целый ряд самых различных, нередко противоречивых задач. И только комплексный подход к рассмотрению всех проблем обеспе­чивает эффективное использование цвета. В результате оптимальное све-тоцветовое решение возможно только на основе учета разнообразных требо­ваний (нередко противоречащих друг другу).

Например, если с помощью цветового реше­ния поста управления производственными процес­сами мы должны в первую очередь обеспечить фун­кцию организации информации, то в металлурги­ческом цехе первостепенную роль приобретают вопросы оптимизации условий работы, где может оказаться главенствующим другой фактор — теп­ловая радиация от раскаленных или расплавлен­ных металлов в горячих цехах, шум и вибрация при работе на некоторых агрегатах и др.

В литературе приводится немало данных, до­казывающих связь цветового зрения с другими ор­ганами чувств, влияние цвета на работоспособ­ность и утомляемость. Для проектировщика может быть небезынтересна связь восприятия цвета с тем­пературой, влажностью воздуха или восприятием звука. Не случайно использование "холодных" цве­тов, ассоциирующихся у большинства людей с хо­лодом, позволяет частично компенсировать влия­ние повышенной температуры в помещении. Ком­пенсация влияния пониженной температуры или холодного климата местности достигается соответ­ственно с помощью применения "теплых" тонов. Конечно, эффект "температурного" воздействия невелик, но, по некоторым данным, ощущение температуры в помещениях с "холодной" гаммой на 2—3° ниже, чем с "теплой".

Как указывалось выше (этап I), на выбор цвета прежде всего оказы­вает влияние характер зрительной ра­боты по сложности, точности, наличию работы с цветными и ахроматическими объектами. Классификация зритель­ных задач и рекомендуемые цветовые характеристики приведены в табл. 6.6.

В цветовой композиции некоторых интерьеров следует рассматривать си­стему зрительной информации, вклю­чающую в себя функциональную, пре­дупреждающую окраску, знаки без­опасности, цветную сигнализацию, произведения монументально-декора­тивного искусства. Предупреждающая окраска опасных в отношении травма­тизма и несчастных случаев мест и элементов оборудования, опознава­тельная окраска коммуникаций и раз­

ные виды цветовой сигнализации в производственных помещениях выпол­няются в соответствии с действующи­ми стандартами. Наличие стандартов, однако, не исключает необходимости творческого подхода к выбору цвета помещения. Опыт проектирования ин­терьеров ряда крупнейших промыш­ленных объектов (Камского автомо­бильного завода, Чебоксарского завода промышленных тракторов и др.) и на­учные исследования, проведенные в связи с разработкой ряда стандартов на функциональную окраску (в том числе общественных зданий — библи­отек, спортивных залов), свидетельст­вуют о том, что правильный выбор приемов и методов осуществления сиг-нально-предупреждающей и опознава­тельной окраски позволяет успешно решать и художественные задачи, свя­занные с эстетизацией окружающей среды.

Выразительными архитектурными акцентами, способными создать в ин­терьере ритм и тем самым организо­вать внутреннее пространство и выя­вить его характер, могут явиться эле­менты монументально-декоративного искусства, особенно если в их компо­зиционном решении активно исполь­зован цвет. С помощью использования цвета можно зрительно изменять раз­меры архитектурных объемов, напри­мер применяя в отделке торцевых стен так называемые отступающие цвета, т.е. зеленые, зеленовато-голубые и го­лубые цвета малой насыщенности или белый цвет, а также зрительно уве­личить глубину пространства. Повы­шение яркости освещения этой стены, устройство в ней искусственно подсве­чиваемых витражей могут создавать иллюзию раскрытия внутреннего про­странства наружу. Получения замкну­тых перспектив можно достигнуть пу­тем приглушенного по сравнению с прочими поверхностями помещений искусственного освещения подобных торцевых стен или использованием в их отделке выступающих цветов — желтых, оранжевых, красных и других теплых цветов средней насыщенности.

Интересно решена композицион­ная задача при переходе от внешней среды к внутреннему пространству в производственном корпусе фарфорово-

го завода в г. Зельба, ФРГ (архит. В. Гропиус). В основной объем этого здания попадают через предельно су­женный и сравнительно слабо осве­щенный проход, имеющий насыщен­ную цветовую отделку. При входе в производственные помещения из тако­го специально созданного по компози­ционным соображениям "оптического шлюза" устроен небольшой зимний сад со световым фонарем, возвышающимся над кровлей (рис. 6.16). Благодаря этому человек, попадая в основной объем здания, вследствие световой и цветовой адаптации и по контрасту воспринимает его пространство более светлым, глубоким и выразительным. В этом случае композиция построена по принципу чередования объемов, при котором происходит внезапное раскрытие основного крупного про­странства, чем достигается большой художественный эффект.

При выборе цветов, необходимых для достижения желаемого эффекта, полезно воспользоваться табл. 6.7— 6.9. В основе эмоционального действия цветов лежат две главные причины: непосредственное психофизиологиче­ское действие цвета как реакция зре­ния на излучения определенных длин волн и те ассоциации, которые наи­более часто связываются с данным цветом. Приведенные данные, которые следует рассматривать как ориентиро­вочные, могут меняться с изменением насыщенности и яркости цвета, осве­щения и условий наблюдений. Для нас, например, естественно, что свет­лые тона применяются, как правило, в верхней зоне помещения. В табл. 6.10 показано, как окраска в по­мещении может воздействовать на че-

ловека в зависимости от расположения окрашенной поверхности.

В реальной жизни почти никогда не приходится иметь дело с каким-ли­бо отдельным цветом — цвета всегда находятся в сочетаниях. Без цветового (по цветности или яркости) контраста между поверхностями невозможно вос­приятие ни объема, ни пространства. Возможны следующие варианты цве­товых сочетаний: в сочетании цветов есть доминирующий (т.е. преобладаю­щий по площади, насыщенности или яркости и т.п.). В этом случае воз­можны ассоциации, указанные в табл. 6.9; в сочетании могут быть два и более равнозначных и противопо­ложных по характеристикам цвета.

Примечание. Цвет последовательного обра­за изменит восприятие цвета поверхности, на кото­рую переводится взгляд после цветовой адаптации. В этом случае помогут данные табл. 6.8.

При восприятии такого сочетания мо­гут возникнуть и противоположные ас­социации.

Выбирая цветовые сочетания ин­терьера, надо иметь в виду, что чаще всего цвет стен служит фоном для предметов, заполняющих помещение,

и поэтому он должен "отступать". От­носительная цветовая нейтральность фона подчеркивает композиционную значимость предметов обстановки, хо­тя бывает, что стены — не только фон, но и цветовой акцент, концент­рирующий внимание в нужном месте

или указывающий направление в про­странстве.

Созданию композиционного един­ства светоцветовой среды внутреннего пространства смежных помещений способствует применение близких по цвету материалов для отделки элемен­тов, общих для большинства помеще­ний (пола, потолка, однотипных сто­лярных изделий), и отделочных мате­риалов с одномасштабным и одноха-рактерным рисунком.

Выразительность цветовой компо­зиции может создаваться за счет ис­пользования гармоничных цветовых сочетаний, фактурных и многоцветных материалов с учетом особенностей вос­приятия фактуры и элементов рисун­ка, доминирующего цвета, источников освещения с учетом их цветопередачи.

Свет, как было показано выше, оп­ределяет восприятие цвета, но если свет воздействует на среду, то и среда влияет на освещение. В этом заклю­чается взаимосвязь света и цвета, вследствие чего цвет и форма окра­шенного объекта могут изменяться до неузнаваемости.

Например, одна из стен дворцового парадного зала, окрашенных в красивый цвет, именуемый ан­глийским красным, настолько отличалась от дру­гих, что возникло подозрение об ошибке, допущен­ной при окраске. Однако причина искажения за­ключалась в падении на эту стену солнечных лу­чей, отраженных от зеленых крон деревьев, растущих перед окнами. Другой пример: в поме­щении, где использовались люминесцентные лам­пы белого света, женщины жаловались на плохой

цвет лица. Оказалось, что стена в помещении была выкрашена в ярко-зеленый цвет. Таким образом, пространство этой комнаты было освещено не толь­ко светом ламп, но и в значительной степени его от­ражением от зеленой поверхности, поглощавшей красное и голубое и отражавшей в основном зеле­ное. Конечно, в отраженном зеленоватом свете женские лица не могли выглядеть привлекатель­ными.

Поэтому проектирование светоцве-тового решения объекта следует рас­сматривать как единую задачу, вклю­чающую выбор цветов окружения и цветности и цветопередачи ламп. Обычно архитектор разрабатывает в эскизе цветовое решение при естест­венном освещении. Реальная светоцве-товая среда в значительной степени определяется распределением энергии излучения естественных и искусствен­ных источников света. Определение спектрального состава естественного света в реальных условиях представ­ляет определенную сложность, по­скольку он изменяется в широких пре­делах в зависимости от светоклимати-ческих условий, времени суток, облач­ности и др.

Солнцезащитные устройства из-за селективного светопропускания также могут изменять цветовые и спектраль­ные характеристики естественного све­та. На рис. 6.17 представлены кривые спектральных коэффициентов свето­пропускания ТГд , из которые показы­вают, что многие типы солнцезащит­ных устройств искажают свет, прони­кающий в комнату. В то же время,

18 3-1008

445 Часть II. Архитектурная светология

например, используя пленки /, 2, можно при невысоких уровнях осве­щенности "утеплить" освещение, сде­лав его более комфортным. Однако при проектировании естественного ос­вещения помещений с различными ви­дами солнцезащиты необходимо учи­тывать тип зрительной работы, связан­ной с цветоразличением.

Аналогичным образом светотехни­ческие материалы, из которых выпол­нены отражатели, рассеиватели, аба­журы светильников, решетки (аноди­рованные золотистые, серебряные и др.), перекрывающие световой поток при искусственном освещении, точно так же могут оказывать заметное вли­яние на цветность излучения. Это мо­гут быть как материалы, пропускаю­щие свет — молочное стекло, цветные стекла, пластмассы, ткани, светорассе-ивающие пленки, так и отражающие его — металлические поверхности, эмали, лакокрасочные покрытия.

При разработке цветового решения встает задача рационального выбора источников искусственного света. К цветовым характеристикам источников света предъявляются эргономические требования — обеспечение благопри­ятных условий зрительной работы и положительного психоэмоционального

воздействия на человека. Одним из критериев оценки целесообразности обеспечения требований гигиеническо­го и психоэстетического характера с помощью различных источников света является экономический фактор. При этом экономичность определяется не только световой отдачей ламп и сто­имостью осветительной установки, но и работоспособностью и степенью утомляемости работающих. Выбор ламп производится по табл. 6.11.

Удачное взаимодействие света и цвета приво­дит к ощущению комфортности окружающей сре­ды. Это явление известно как эффект Крюйтгоф-фа — явление восприятия, обусловливающее зону комфортных сочетаний уровней освещенности и цветности излучений. Дискомфортны условия, при которых в осветительных установках применя­ются либо лампы "холодного" света, создающие низкие значения освещенности, что вызывает не­приятное ощущение "сумеречности, пасмурно­сти", либо лампы "теплого" света, используемые в помещениях с очень высоким уровнем освещенно­сти, что приводит к ощущению неестественной оживленности и болезненного возбуждения.

Голландский ученый А. Крюйтгофф построил графики, характеризующие зону благоприятных сочетаний уровней освещенности — от 0,5 до 50000 лк — и цветовой температуры — от 1800 до 10000 К (рис. 6.18). На основании его исследова­ний, имеющих принципиальное значение для ре­шения практических задач, можно сделать следу­ющие выводы: если в двух одинаковых помещени­ях имеются одинаковые уровни освещенности, на­пример 200 лк, и в одном из них освещение производится лампами накаливания (7цв-