Глава 4. Архитектурное освещение 257

В противоположность отраженному прямое освещение благодаря контраст­ности способствует лучшему выявле­нию тектоники и пластики интерьера. Однако при этом приходится заботить­ся об устранении дискомфорта и рез­кого контраста между светящими и глухими поверхностями потолка, а также о создании светотени, придаю­щей выразительность объемным дета­лям.

Равномерное освещение помеще­ний лишает необходимой скульптур­ной выразительности лица зрителей (рис. 4.62). Поэтому в интерьерах сле­дует разнообразить светлотную компо­зицию включением пятен повышенной яркости, расположенных в определен­ном ритме на стенах и потолке.

При восприятии интерьера боль­шое значение имеет психологический фактор, проявляющийся, в частности, в том, что мы узнаем знакомые нам предметы по характерным линиям,

признакам и расположению светотени, дорисовывая их в своем воображении.

Придание "поэтической экспрессии" отделоч­ным материалам в интерьерах (по словам А.Аалто) связано со зрительной памятью человека. Так, по­лированные дерево, мрамор, металл, стекло вызы­вают у нас ассоциации с зеркальной поверхностью, а штукатурка, бетон, кирпич, гипс — с шерохова­той. Поэтому освещение полированных поверхно­стей (но не плоскостей) в интерьере отраженным светом сопровождается отсутствием бликов, поте­рей игры света и экспрессии материала. Применяя разные способы освещения офактуренных поверх­ностей (насечка, следы опалубки, кладка кирпича и т. п.), архитектор подчеркивает качество отделоч­ного материала светом. Для этой цели рекоменду­ется применять прием скользящего направленного освещения.

Видимость фактуры и текстуры материала оказывает существенное влияние на оценку глубины простран­ства: когда фактура или текстура по­верхности отчетливо видна, у зрителя возникает иллюзия, что поверхность находится на близком от него рассто­янии, и наоборот. Это явление наблю­дается обычно в диапазоне средних яр­костей¹ (определяемых с учетом усло­вий адаптации глаза). Так, например, освещенный потолок кажется нам бо­лее удаленным, если его фактура не видна; стоит только применить сколь­зящий свет, выделяющий фактуру по­верхности, как эта иллюзия исчезнет. Подобную иллюзию можно наблюдать и при отделке стен.

При формировании световой архи­тектуры ансамбля интерьеров не сле­дует выделять и обособленно решать световую задачу только центрального помещения. Подобно симфонии, свето­вая архитектура имеет свой лейтмо­тив, ведущий посетителя к парадному залу здания и связывающий помеще­ния в цельную светодинамическую композицию.

Для этого архитектор намечает по­рядок возрастания и спада яркостей, используя адаптацию как средство, по-

Имеются в виду яркости от 10 до нескольких сотен кд/м .

вышающее восприимчивость к свету и организующее зрительное поведение человека.

Проектирование любой осветитель­ной установки представляет собой творческий процесс. Стремление со­здать в помещении иллюзию дневного освещения и появление люминесцент­ных ламп в 60-е годы вызвало к жиз­ни новые приемы искусственного ос­вещения: светящие потолки, панели, полосы (рис. 4.63). Применение новых светотехнических изделий, например, металлогалогенных ламп или светово­дов, дает очередной толчок для поиска оригинальных светокомпозиционных решений.

Светящий потолок состоит из кар­каса, подвешенного к несущей конст­рукции на тяжах, рассеивающего стек­ла (органического молочного, свето-рассеивающей пленки и др.), экрани­рующей светорассеивающей решетки (зеркальной или матированной) и от­ражателей (зеркальные софиты и др.).

В случае применения экранирую­щих решеток следует иметь в виду, что очень важными параметрами яв­ляются характер отражения и пропу­скания материала решетки и его за­щитный угол. Иногда архитекторы, привлеченные эффектным видом ре­шеток, не по назначению используют их в светящих потолках, в результате чего нарушается эстетика такого по­толка из-за высокой неравномерности распределения яркости. Цвет решетки активно влияет на цветность излуче­ния светящего потолка. Если решетка выполнена из алюминия в его естест­венном цвете, то обнаруживается зна­чительное "похолодание" прошедшего через него света. И, напротив, цвет­ность излучения источников света с решеткой, окрашенной в цвет золота или бронзы, "теплеет".

При выборе сопряжений стекла с переплетом нужно учитывать контраст между светящейся поверхностью стек­ла и переплетом. Иногда светящий по-

толок создается на основе использова­ния кессонированной или ребристой конструкции. Отражателем в этом слу­чае служит белая поверхность потол­ка.

Светящие потолки целесообразно применять в помещениях с высокими нормируемыми уровнями освещенно­сти (750—1000 лк и выше). В поме­щениях с меньшей освещенностью ре-

комендуются светящие панели и по­лосы, которые выполняют подобно све­тящему потолку или компонуют из различных типов светильников, распо­ложенных в определенном ритме на поверхности потолка или в виде сво­бодно расположенных пятен криволи­нейного очертания, придающих остро­ту архитектурному решению интерье­ра.

Возможны два приема расположе­ния светящей поверхности на кессо-нированном потолке; первый характе­ризуется расположением светящей по­верхности заподлицо с плоскостью по­толка; в этом случае возникает резкий контраст между светящей панелью и потолком, который можно смягчить применением светлой отделки пола и стен; второй характеризуется приме­нением рассеивающего стекла, высту­пающего из плоскости потолка и име­ющего боковые светящие поверхности.

В современной практике при уст­ройстве светящих потолков широко распространен прием "светящих то­чек". "Светящие точки" могут быть выполнены из люминесцентных ламп круглой формы или ламп накалива­ния. Защитный угол при применении "светящих точек" с лампами накали­вания должен быть не менее 30°. Об­ращенное в помещение отверстие встроенного светильника часто снабжа­ется кольцевой решеткой. Светящие потолки и панели обеспечивают рав­номерное распределение яркости на рабочих поверхностях.

Кажущееся равномерное распреде­ление яркости на светящей поверхно­сти молочного стекла обеспечивается при соотношениях максимальной яр­кости к минимальной, равных 1,4 на светящих поверхностях больших раз­меров и 1,1 — малых. Для этого не­обходимо соблюдать определенное со­отношение d/h, где d — интервал между лампами; h — расстояние от лампы до стекла. Значения d/h при применении зеркальных ламп должны быть не более 0,9, ламп накалива­ния — 1,8, люминесцентных ламп — 2,4.

Часто вместо защитного стекла или дополнительно к нему (например, в демонстрационных залах) использу­ют так называемые диффузоры, вы­полняемые из штампованного метал­лического профиля, пластмассы и др.

Стационарные (встроенные) осве­тительные устройства применяются в виде светящих карнизов, светящих по­толков, шахт, панелей, точек, искус­ственных окон, фонарей и т.п.

Сочетание светящих панелей и по­лос с перфорированными или иными звукопоглощающими плитами образу­ет так называемый светоакустический потолок, который нередко является также и элементом системы вентиля­ции или кондиционирования воздуха в помещении.

Светящие панели обычно распола­гают в едином ритме с глухими. Об­разующийся в результате "роттердам­ский" потолок обладает при мягком контрасте между светящими и глухи­ми панелями определенной вырази­тельностью.

Опыт показывает, что соотношение между яркостями светящих и глухих поверхностей потолка должно быть в пределах от 5 до 20. Это обычно обес­печивается при отношении площади светящих поверхностей к площади по­толка, равном или более 1:4, и при светлой отделке стен и пола. В табл. 4.41 приведены рекомендуемые яркости светящих поверхностей в ин­терьере.

По аналогии с условиями воспри­ятия под открытым небом, когда ос­вещение предметов создается направ­ленными, рассеянными и отраженны­ми световыми потоками при различ­ном их соотношении, в ряде случаев не следует стремиться к равномерному освещению интерьера, так как при этом плохо выявляются пространство, форма, пластика и фактура поверхно­

стей. Подобное освещение интерьера обычно создает ощущение монотонно­сти, угнетающе действующей на пси­хику человека. Выразительность ин­терьеру может придать разнообразие яркостей, композиционно оправданных ярких пятен, расположенных в опре­деленном ритме или свободно на фоне равномерной яркости.

Одна из локальных задач световой архитектуры интерьера связана с вы­бором спектрального состава источни­ков света. Осуществление в натуре на­меченной проектом цветовой гармонии при переходе от естественного освеще­ния к искусственному зависит от спек­тральных характеристик ламп (см. гл. 6).

Переход к трехмерной оценке ос­вещения интерьеров, логически выте­кающей из понятия архитектуры, тре­бует применения светопространствен­ных понятий и критериев. А.А.Гершун ввел понятие светового поля, для оценки качества которого предложил две величины: скалярную (диффуз­ную) — в виде пространственной ос­вещенности, и направленную — в ви­де светового вектора. Световой вектор характеризуется максимальной плот­ностью светового потока в данной точ­ке; направление вектора перпендику­лярно плоскости, через которую про­ходит световой поток наибольшей плотности.

Правильно выбранное соотношение между скалярной и векторной состав­ляющими предопределяет восприятие объемной формы интерьера, пластики архитектурной отделки и лица чело­века.

Высокое качество освещения ин­терьера исключает наличие диском­фортной блескости, которая может яв­ляться следствием применения нера­циональных приемов освещения. Уст­ранение или уменьшение воздействия дискомфортной блескости обеспечива­ется правильным расположением све­тильников по отношению к рабочему месту, применением светильников с защитными углами не менее 15° (све­тильники местного освещения с любы­ми источниками света должны иметь непросвечивающие отражатели или рассеиватели с защитным углом не ме­нее 30°).

Существуют простые способы об­наружения бликов на стадии эскизного проектирования. Определение диском­фортных точек или участков помеще­ния, отделанного материалом с зер­кально отражающими свет поверхно­стями, основано на построении мни­мых изображений источников света, при этом объект наблюдения считается зеркалом. На рис. 4.64 и 4.65 приве­дены примеры графического построе­ния бликов в помещениях разного на­значения.