Глава 4. Архитектурное освещение 222

разряда в горелку вместе с парами на­трия вводят смесь неона и аргона.

Натриевые лампы низкого давле­ния имеют неудовлетворительную цве­топередачу, так как излучают моно­хроматический, желто-оранжевый свет с длиной волны 589 мкм. Если учесть, что глаз наиболее чувствителен к из­лучениям в этой области, то понятно, что световая отдача ламп очень высо­ка — около 200 лм/Вт, а в экспери­ментальных образцах — до 300— 400 лм/Вт, т.е. КПД лампы достигает 50—60%. Свет этих ламп повышает видимость и различимость объектов при низких уровнях освещенности, а также в тумане, поэтому они приме­няются в случаях, где цветопередача не имеет значения: в установках ос­вещения загородных магистралей, транспортных перекрестков и тунне­лей, складов, товарных станций, про­мышленных сооружений, а также для декоративного освещения объектов, позолоченных или окрашенных в жел­то-оранжевые цвета.

Натриевые лампы высокого дав­ления (НЛ ВД) содержат смесь паров натрия и ртути с ксеноном, заключен­ную в горелке из химически и тер­мически стойкого свегопрозрачного материала (поликор или лейкосап-фир). Наружная колба лампы имеет цилиндрическую или эллиптическую форму (реже — линейную) из про­зрачного или светорассеивающего стекла (рис. XII). Спектр излучения ламп — сплошной, с максимумом в желто-оранжевой области (560— 610 мкм). Свет этих ламп имеет при­ятный золотисто-белый оттенок, цвето­передача удовлетворительная (в неко­торых экспериментальных образцах — хорошая), поэтому область применения этих ламп шире, чем НЛ НД.

Несмотря на то, что цена НЛ ВД в 7—10 раз превышает цену ламп ДРЛ, их применение дает заметную экономию капитальных и эксплуата­ционных затрат, поэтому они все бо-

лее вытесняют другие типы источни­ков света, особенно в установках улич­ного освещения. Например, в Нью-Йорке уже в 1983 г. 90% светильни­ков в установках наружного освеще­ния были оборудованы НЛ ВД.

Применяются НЛ ВД и для осве­щения пешеходных дорог и площадей, спортивных и транспортных сооруже­ний, стройплощадок, складов, высоко­пролетных производственных помеще­ний, некоторых монументов, памятни­ков архитектуры и крупных обще­ственных зданий, иногда в сочетании с другими источниками (МГЛ, ДРЛ, ГЛН). По мере совершенствования НЛ ВД, улучшения их цветовых характе­ристик, освоения производства ламп малой мощности и снижения стоимо­сти они будут все более широко при­меняться для освещения интерьеров производственных и общественных зданий.

В группу газоразрядных источни­ков света Сверхвысокого давления вхо­дят ксеноновые лампы (табл. 4.38).

Они представляют собой разрядную колбу в виде трубки или шара из кварцевого стекла, заполненную ксе­ноном. Электрический разряд в этом газе характеризуется высокой ярко­стью и непрерывным спектром излу­чения, близким к солнечному и обес­печивающим высококачественную цве­топередачу. Поэтому шаровые ксено-новые лампы небольших размеров и мощности (75—2000 Вт) применяются в основном в проекционных приборах с цветным изображением.

Мощные лампы (от 5 до 100 кВт), способные работать при низких тем­пературах, используются в тех случа­ях, когда на обширной территории нужно создать небольшую освещен­ность (открытые карьеры, строитель­ные площадки, сортировочные стан­ции) или обеспечить хорошее цвето­воспроизведение (полихромные архи­тектурные ансамбли, выставки). Их устанавливают обычно на большой вы­соте, чтобы избежать ослепления. В темноте свет ксеноновых ламп кажется холодно-белым, зрительно "разбелива­ющим" цвет предметов.

Ксецоновые лампы имеют относи­тельно невысокие световые характери­стики, требуют сложной системы за­жигания, а для некоторых типов и ох­лаждения, поэтому на практике они вытесняются более эффективными МГЛ или НЛВД.

Принципиально иной способ преобразования электрической энергии в световую используется в электролюминесцентных панелях (ЭЛП), пред­ставляющих собой плоский конденсатор с прозрач­ными токопроводящими обкладками и слоем лю­минофора между ними, который включается в сеть без дополнительного балласта. Панели могут иметь различную форму и размеры и выполняться на твердой (стекло, керамика) или гибкой (пленка, фольга) основе. В последнем случае они могут на­клеиваться на криволинейные поверхности, что да­ет необычный декоративный эффект. Под воздей­ствием электрического поля люминесцирующий слой светится. Цветность и яркость свечения зави­сят от состава люминофора, напряжения и частоты колебаний тока.

Отечественная промышленность выпускает ЭЛП зеленого, голубого, желтого и красного цве­тов. Их световая отдача достигает 12 лм/Вт (теоре­тически — 100 лм/Вт), срок службы — 15 тыс.ч, яркость свечения при стандартном напряжении 220 В и частоте 50 Гц составляет 1—15 кд/м², при частоте 1000 Гц — 17—250 кд/м². Максимальной яркостью обладают зеленые панели, минималь­ной — красные. Стоимость ЭЛП достаточно, высо­ка, поэтому они применяются лишь в некоторых установках световой информации и рекламы. В экспериментальном порядке в США еще в 50-е го­ды была создана жилая "комната будущего", в ко­торой потолок и верхняя часть стен были облицова­ны ЭЛП. Образовалась большая светящая поверх­ность невысокой яркости, создающая равномер­ное, мягкое освещение и обеспечивающая высокий световой комфорт, как в пасмурный день под от­крытым небом.

Нетрадиционным, но уже получившим экспе­риментальное применение в архитектурном осве­щении городов источником света является лазер, который в будущем может играть более активную роль в формировании световой среды и создании иллюзорных эффектов в связи с развитием лазер­ной голографии и передачей информации с по­мощью лазерного луча.

Источники света в осветительных установках применяются, как правило, в комплекте со светотехнической ар­матурой, предназначенной для кон­центрации и перераспределения свето­вого потока, изменения спектрального состава света, защиты глаз от чрез­мерной яркости лампы, предохранения ее от воздействия среды и механиче­ских повреждений, крепления и под­ключения к сети. Этот комплект на­зывают световым прибором.

Световые приборы — основное техническое средство, обеспечивающее создание требуемых условий искусст­венного освещения и световой сигна­лизации во всех сферах народного хо­зяйства и быта людей. Эффективность использования электроэнергии для ос­вещения в значительной степени оп­ределяется номенклатурой и парамет­рами световых приборов, которые яв­ляются не только необходимыми фун­кциональными, но и важными архитектурными и декоративными элементами интерьера и города.

Классификация световых приборов осуществляется по многим признакам. К главным из них относятся основная

и светосигнальные. Для архитектора больший интерес представляют осве­тительные приборы, которые по харак­теру светораспределения подразделя­ются на светильники (приборы ближ­него действия — до 15—30 м) и про­жекторы (приборы дальнего действия), по условиям эксплуатации — на при­боры для помещений, открытых про­странств и экстремальных сред (под водой, в космосе), а по основному на­значению — на группы, отличающи­еся своим дизайном, конструктивным исполнением, мощностью, светорасп-ределением и т.д.

Светораспределение для прожекто­ров и светильников общего освещения описывается кривыми силы света и мо­жет быть симметричным и несиммет­ричным, ограниченным и неограничен­ным, узким и широким. Для того что­бы сравнить разные по мощности, чис­лу и типу ламп осветительные приборы, кривые силы света для них строят обычно для условной лампы со световым потоком, равным 1000 лм. Значение силы света приборов с кон­кретными лампами получают умноже­нием найденных по кривой силы света значений на световой поток установ­ленных в осветительном приборе ламп.

Кроме того, светильники по харак­теру светораспределения разделяются на 5 классов в зависимости от соот­ношения светового потока, направля­емого в нижнюю полусферу, к полно­му световому потоку (табл. 4.39).

Светильники различаются и своим конструктивным исполнением, рассчи­танным на определенные условия экс­плуатации и окружающей среды, на­пример степенью защиты от пыли и влаги.

Для эксплуатации в нормальной среде светильники изготовляются от­крытыми или закрытыми без специ­ального уплотнения, когда окружаю­щий воздух имеет свободный доступ к лампе. Для влажных и пыльных по­мещений, а также для открытых про­странств изготовляют влагозащищен-ные и пылезащищенные светильники или прожекторы. Во взрывоопасной среде применяются осветительные при­боры в соответствующем конструктив­ном исполнении, в частности, свето­воды.

Светильники классифицируют так­же по способу их крепления, хотя ча­сто их можно устанавливать по-раз­ному и они могут быть стационарными или переносными. В интерьере разли­чают светильники потолочные, подвес­ные, настенные, напольные, настоль­ные, встроенные, в открытых про­странствах — подвесные, на опорах (консольные или венчающие), настен­ные, встроенные.

Нередко светильники объединяют­ся в различные группы, подчиненные архитектурному решению или в зна­чительной мере его определяющие. Например, в интерьерах общественных и производственных зданий широкое распространение получили встроенные осветительные установки в виде све­тящих карнизов, потолков, панелей, полос, точек, а также шахт, искусст­венных окон и ниш, в которых при­меняются типовые светильники. Ком­позиционно-художественная роль све­тильников возрастает в случае изго­товления их по индивидуальному заказу для конкретного архитектурно­го объекта. В интерьерах обществен­ных и жилых зданий, на улицах и площадях городов и сел форма совре­менных осветительных приборов не­редко имитирует форму светильников доэлектрической эры (люстры, бра, фонари).

Существуют и новые, отражающие вкус и стиль эпохи приборы, спроек­тированные видными архитекторами и дизайнерами (рис. XIII—XIV, 4.52— 4.57). В частности, прекрасные образ­цы таких светильников создали для своих сооружений, а также для города Ф.О.Шехтель, А.Аалто, И.А.Фомин, А.К.Буров, А.Гауди, Д.Понти,

Ф.Л.Райт. Сложились целые школы, определившие на десятилетия стиль светильников и освещения, например Баухауз (20—30-е гг.) или современ­ная скандинавская школа, развиваю­щая эстетику функционализма. В на­ши дни на мировом рынке светильни­ков лидируют итальянские дизайнеры. На примере освещения станций мос­ковского метро можно проследить по­лувековую эволюцию формы и стиля светильников с лампами накаливания, люминесцентными и ДРЛ и с не всегда удачными попытками замены одних типов ламп другими.

При проектировании осветитель­ных установок выбор средств и при­емов освещения по архитектурным со­ображениям подчиняется одному из следующих принципов:

скрытое расположение осветитель­ных приборов и возможно более ней­тральное по отношению к окружению решение конструктивных элементов осветительной установки в целях кон­центрации внимания человека на ос­вещаемых объектах;

открытое расположение освети­тельных устройств, когда они стано­вятся необходимыми, полноправными элементами архитектурного ансамбля,, при этом их конструктивное решение получает соответствующую художест­венную трактовку.

В связи с этим можно выделить четыре группы осветительных уст­ройств по их функционально-компози­ционной роли в ансамбле:

серийные светильники для общего освещения пространств и объектов, не претендующие на заметную компози­ционную роль в ансамбле;

осветительные устройства — эле­менты архитектуры, т.е. встроенные в конструкции интерьера или фасада здания, или сооружения-светильники, ставшие частью их материальной структуры, объемной и пластической формы;

"светильники-скульптуры", т.е. сложной формы люстры, канделябры, бра, фонари, имеющие две равнознач­ные функции — освещать (в темное время) и украшать (в любое время) ансамбль, служить в нем масштабны­ми и декоративными элементами;

светящие малые формы (светоин-формационные установки, киоски, фонтаны, скульптуры, произведения светокинетического искусства), где свет является вторичной функцией.

При конструировании светильника или осветительного устройства следует стремиться к получению наивысшего значения его коэффициента полезного действия. Это достигается применени­ем отражателей с высоким коэффици­ентом отражения, рассеивателей или преломлятелей с высоким коэффици­ентом пропускания, а также макси­мально возможным увеличением отно­шения площади выходного отверстия S_B к площади отражающей поверхно­сти So осветительного устройства. При этом принимаются меры к ограниче-

нию слепящего действия ламп путем создания необходимого защитного уг­ла / , а также дискомфортного дей­ствия чрезмерно ярких поверхностей (отражателей, рассеивателей) с по­мощью применения соответствующих материалов.

Например, при устройстве свето­вого карниза (прием, широко исполь­зуемый в архитектуре станций метро­политена) соблюдаются следующие требования: защитный угол должен обеспечить полное экранирование ис­точников света при наблюдении из любой точки помещения (рис. 4.58); форма, размер и материал карниза вы­бираются с учетом архитектурных и светотехнических требований, он дол­жен быть по возможности широким и мелким и обеспечивать достаточно равномерную яркость потолка (табл. 4.40). При одностороннем кар­низе последняя задача обычно не ста­вится.

Наиболее подходящие источники света для карнизов — люминесцент-

ные лампы. При большой ширине по­мещений или высоте сводов использу­ются зеркальные лампы накаливания (глубокоизлучатели), иногда в сочета­нии с широкоизлучателями или лю­минесцентными лампами, а также зер­кальные или диффузные отражатели специальной формы.

Принцип светового карниза ис­пользуют для устройства светящего от­раженным светом потолка с подвесной конструкцией, в которой спрятаны лампы и рисунок которой определяется архитектором и светотехником (рис. 4.59).

К этой же группе осветительных устройств интерьера относятся ниши, искусственные окна и фонари с обыч­ными, узорчатыми, молочными или цветными стеклами. С помощью ис­кусственных окон с люминесцентными лампами можно создавать иллюзию дневного освещения в безоконных по­мещениях. Глубина таких окон обычно ограничена по строительным соображе­ниям, поэтому лампы расположены

близко от стекла. Во избежание сле­пящего действия окон, которое прояв­ляется сильнее, чем, например, от све­тящего потолка той же яркости (ибо окна попадают обычно в центральное поле зрения), их яркость не должна превышать 250—500 кд/м² (при свет­лом окружении — до 1000 кд/м ).

Необходимо также стремиться к равномерному распределению яркости по стеклу (отношение £макс/£мин не должно превышать 1,5). Для этого за­днюю фоновую стену окон следует по­крывать белой диффузно отражающей краской и выбирать соответствующий сорт стекла, а также оптимальные рас­стояния между лампами / и от стекла до лампы п. В зависимости от типа

светильников (или ламп) и характера их светораспределения рекомендуемое соотношение расстояний // h составляет 0,7—1,4, допускаемое — до 2,4 (см. п. 4.8).

При использовании ламп накали­вания рекомендуется применять мо­лочное стекло, люминесцентных ламп — также и опаловые, матовые и рифленые рассеиватели. Для под­светки витражей с цветными прозрач­ными стеклами целесообразно исполь­зовать отраженный от фоновой стены окна или ниши свет.

Светящие или световые потолки, панели и полосы получили в совре­менной архитектуре широкое распро­странение в связи с устройством без-

Устанавливаются в светящие полосы. Для лучшего освещения удаленного края потолка дно карниза рекомендуется наклонять в сто­рону помещения.

"рекомендуется использовать лампы с ма­тированной или молочной колбами. Меньшие размеры карниза могут быть получены при го­ризонтальной установке ламп (ось лампы -вдоль карниза).

"'при двух- и трехрядном размещении ламп снижается до 0,075 м.

IV

При ЛН с матированной и молочной кол­бами снижается до 0,1 м.

V

Соотношение может служить основанием для увеличения а, но не для уменьшения А_£.

VI

Если ЛН с прозрачными колбами уста­новлены горизонтально, то 1,7 (2).

VII

При сводчатых потолках не регламенти­руется.

VIII

Могут быть увеличены до 3 (односто­ронний карниз) и 7 (двусторонний карниз) при устройстве плоской зеркальной вставки (рис. 4.58, д).

ix

При *_с< 1,3 м на потолке образуется рез­кая полоса повышенной яркости.

Примечание. В скобках указаны зна­чения, допускаемые в виде исключения.

оконных помещений или помещений большой глубины при ограниченной высоте с боковым естественным осве­щением (например, "ландшафтные" бюро, офисы, универсальные залы, производственные цехи).

Световые проемы в потолках ис­пользовались для естственного освеще­ния помещений еще в древности. Те­перь потолок нередко выполняют в ви­де большого, полностью остекленного зенитного фонаря, в котором легко скрыть светильники искусственного света за рассеивающими стеклами под­весного потолка, чтобы обеспечить единство восприятия интерьера и не­заметный переход от дня к ночи. При этом относительно небольшие светиль­ники с лампами накаливания оказы­вают днем меньшее затеняющее дей­ствие на стеклянный потолок, чем гро­моздкие светильники с люминесцент­ными лампами. С другой стороны, последние позволяют получить осве­щение, не уступающее по качеству ес­тественному. Поэтому светящие потол­ки часто устраиваются полностью или большей частью для искусственного освещения, а естественный свет в этих случаях служит лишь для вспомога­тельных целей.

Для улучшения светотехнических характеристик и повышения архитек­турной выразительности световых по­толков, которым, как и другим систе­мам рассеянного света, нередко при­суща определенная монотонность, при­меняются разнообразные рассеиватели и решетки из термостойкого оргстекла (молочного или рифленого), сталини­та, армированного стекла и т.п. Из анодированного или окрашенного ме­талла или литой пластмассы изготов­ляются различной формы диффузоры, повышающие декоративные и световые качества потолка. Интересен в этом отношении растровый потолок, созда­ющий в интерьере высокие освещен­ности, но воспринимаемый как отно­сительно темный.

Сегодня в архитектуре интерьеров общественных зданий сосуществуют различные стили — современный с новыми материалами и инженерным оборудованием и "ретро" с ориента­цией на прошлые эпохи (постмодерн, конструктивизм, историзм и т.д.). В

интерьеры ретро современные све­тильники не вписываются. Происходит отказ от применения подвесных све­товых потолков, требующий нового ди­зайна средств освещения, комбинаций прямого, отраженного и рассеянного света. На Западе наблюдается своеоб-

разный "ренессанс" систем отраженно­го света с использованием новейших высокоэффективных источников света и светильников (см. рис. XIII). Внед­ряются модульные трубчатые светиль­ники с люминесцентными лампами в сочетании с компактными светильни­ками прямого света с КЛЛ или ГЛН НН (см. рис. XIV), разрабатываются подвесные сборные комплексные уст­ройства разнообразной формы, цвета, фактуры, а также предусматривается несколько режимов работы осветитель­ных установок, что позволяет разно­образить облик интерьера и оптими­зировать параметры световой среды при изменении характера зрительной работы.

4.8. Нормирование и проектирование искусственного освещения помещений

Искусственное освещение, не зависящее от времени дня, сезона, по­годы, обеспечивает возможность нор­мальной жизнедеятельности человека в условиях отсутствия или недостатка естественного света. Более того, с по­мощью искусственного света решается ряд задач, вообще недоступных для ес­тественного освещения.

Существуют две системы искусст­венного освещения помещений: общее (равномерное или локализованное) и комбинированное, когда общее освеще­ние помещений дополняется местным на рабочих местах.

Действующие отечественные нор­мы искусственного освещения установ­лены исходя из требований обеспече­ния зрительной работоспособности, ви­димости, необходимой производитель­ности труда. Общепринято коли­чественные требования к освещению определять нормированной освещенно­стью на рабочей поверхности (с уче­том коэффициента запаса на снижение светового потока во времени вследст­вие запыления и старения ламп и све­тильников). Качественные требования обеспечиваются регламентацией не­равномерности освещенности, допусти­мых значений показателей дискомфор­та, ослепленности, коэффициента пульсации светового потока, рекомен­дуемых значений цилиндрической ос­вещенности, цветовых характеристик источников света.

Нормы промышленного освещения составлены с учетом дифференциации зрительных работ и предусматривают нормирование освещенности при об­щей и комбинированной системах освещения. Согласно СНиП II-4-79 и 23-05-95 все виды работ разбиты на разряды исходя из размеров объектов различения и расстояния от глаза до объекта, равного 0,5 м, и на подраз-ряды с учетом контраста объекта с фо­ном и светлоты объекта (см. табл. 4.13).

Нормы освещения интерьеров об­щественных зданий принимаются в за­висимости от назначения помещений (см. табл. 4.14). По условиям зритель­ной работы помещения общественных зданий принято классифицировать на 4 группы. К помещениям I группы от­

носятся рабочие помещения с напря­женной зрительной работой и фикси­рованной линией зрения. Это админи­стративно-конторские помещения, классы, читальные залы, проектные и конструкторские бюро и др. Помеще­ния, в которых зрительная задача со­стоит в различении объекта и обзоре окружающего пространства, относятся ко II группе (торговые залы магази­нов, музеи и выставки, конференц-за­лы и залы заседаний, спортзалы и т.д.). Помещения, где преобладают ар­хитектурно-художественные требова­ния к световой среде, восприятию пла­стики, цвета, где обзор окружающего пространства — основная зрительная задача, относятся к III группе. Это зрительные залы, фойе, станции мет­рополитена, зимние сады, рекреации и т.п. Значительные площади в совре­менных зданиях занимают коридоры, лестничные клетки и другие вспомо­гательные помещения, относящиеся к помещениям IV группы.

Во многих помещениях, относящихся ко II и Ш группам, по архитектурно-художественным со­ображениям необходимо создать ощущение насы­щенности светом. Чтобы определить роль цилинд­рической освещенности при оценке насыщенности светом помещений и исследовать связь архитекту­ры с освещением, учеными НИИСФ, МАрхИ, МНИИТЭП, ВНИИТЭ были проведены обследова­ния станций Московского метрополитена, контор­ских и рабочих комнат учреждений и залов заседа­ний Дворца съездов в Кремле.

В результате сопоставления оценок зритель­ного восприятия интерьера с показателями объек­тивных измерений физических характеристик (го­ризонтальной и цилиндрической освещенности, средней яркости адаптации и др.) были получены соотношения между яркостями пола, стен и потол­ка, при которых обеспечивалось ощущение насы­щенности помещения светом, их "солнечности", а в метрополитене устранялось ощущение подземно-сти. Эти соотношения лежат в пределах от 1:2:5 до 1:3:10. Анализ зависимости отношений горизон­тальной освещенности Е_г к цилиндрической Ец от индекса помещения¹ позволяет сделать следующие выводы:

Коэффициент, характеризующий пропор­ции помещения; определяется по СНиП.

при концентрированном расположении в по­мещении светильников отношение Е_г:Ец увеличи­вается; это вызывает ощущение снижения насы­щенности интерьера светом;

решающее влияние на отношение Е_г:Ец ока­зывают тип светильников и отражающие свойства потолка, стен и пола помещения;

изменение индекса помещения мало влияет на отношение Е_г:Ец.

Разработка проекта осветительной установки — сложная задача, успеш­ное решение которой предопределяет качество световой среды помещений. Уже на стадии эскизного проекта ар­хитектор должен привлекать к работе светотехника, который раскрывает пе­ред ним возможности новой техники искусственного освещения. Многие вопросы, такие как выбор экономич­ной системы освещения, эксплуатаци­онных характеристик осветительной установки, рассмотрение нормативных требований и показателей, необходи­мый светотехнический расчет и др., относятся к компетенции светотехни­ка. Поэтому только совместная твор­ческая работа архитектора и светотех­ника является условием полноценной реализации творческого замысла.

Сводить содержание проектирова­ния освещения к решению лишь фун­кциональной задачи неправильно: та­кой односторонний подход неизбежно приводит к случайному распределению яркостей, отсутствию органичной свя­зи освещения с архитектурой интерь­ера. Только на основе гармонии фун­кциональных, психологических и эс­тетических аспектов формируется све­товая архитектура интерьера. Трудности ее проектирования заклю­чаются не в расчете числа источников света, а в проектировании и реализа­ции в натуре задуманных в проекте светлотных соотношений, которые и определяют архитектурный световой образ интерьера.

Зависимость между яркостью и светлотой при различной яркости адаптации приведена на рис. 4.60.

Пользуясь номограммой Гусева—Хорошило-ва, можно определять светлоты поверхностей (или

их соотношения) по заданным значениям яркости поверхностей (или их соотношений) и яркости по­ля адаптации. Номограмма состоит из четырех шкал. На шкале / отложены значения яркости, кд/м², или в том же масштабе отношения яркостей двух поверхностей.

На шкале II отложены светлоты или в том же масштабе отношения светлот двух поверхностей. На шкалах /// и /V отложены значения яркостей, к которым адаптируется глаз наблюдателя. На шкалах /, // и 111 соответствующие значения ярко­сти объекта наблюдения Ц, светлоты объекта Bi и яркости адаптации La ложатся на одну прямую. На шкалах /, // и / V на одну прямую ложатся соответ­ствующие значения LilLx; в1/в2 и La.

Примеры пользования номограммой. 1. За­даются яркость адаптации La — 10 кд/м² и яркость стены 100 кд/м². Требуется определить светлоту стены. Накладываем линейку на показатель 10 кд/м² на шкале III и показатель яркости стены на шкале / и определяем по шкале //, что светлота стены составляет 30 единиц (прямая А).

2. Задаются яркость адаптации La -10 кд/м и соотношения светлот поверхностей интерьера Вг1В\ -10:1. Требуется найти соответствующие со­отношения яркостей. Откладываем La на шкале IV и Вг1В\ на шкале //. Соединяем прямой эти точки и по шкале / находим Lz/Li - 60 (прямая Б).

Придание функциональному осве­щению художественного качества не является новостью. Подобного рода за­дачи успешно решались зодчими про­шлого. Достаточно вспомнить о залах в дворцах русского классицизма, пре­красная пространственная композиция, пластика и живописность которых во многом обязаны искусству владения светом. Современная архитектура вне­сла много нового в искусство освеще­ния интерьеров и зданий; применение светящих поверхностей (потолков, па-

нелей и др.), газоразрядных источни­ков света, характеризующихся много­образием форм и спектра, открыло но­вые возможности для формирования архитектурного светового образа зда­ний и интерьеров.

Проектирование осветительной ус­тановки в интерьере сводится к реше­нию следующих взаимосвязанных за­дач:

выбору и распределению светлот в интерьере в соответствии с художест­венным замыслом архитектора;

определению допустимых яркостей (окон, фонарей, светильников) и со­гласованию их с требованиями огра­ничения блескости и устранения дис­комфорта;

выбору цветового решения интерь­ера, увязанного со спектральным со­ставом света и общими требованиями к насыщенности помещения светом и цветопередаче;

выбору направления и соотноше­ния световых потоков для наилучшего восприятия формы, пластики и фак­туры отделки интерьера;

выбору технических средств осве­щения, удовлетворяющих эстетиче­ским и функциональным требованиям.

При решении задачи освещения интерьера архитектор решает вопрос, что же должно служить основой, про­образом при выборе приема искусст­венного освещения интерьера. Ориен­тиром при проектировании искусствен­ного освещения может быть природное освещение, преобладающее в заданном районе строительства.

При этом имеется в виду не только соотношение между числом солнечных и пасмурных дней в году, но и такие показатели, как яркость неба, контр­астность освещения, спектральные ха­рактеристики света и др. Природное освещение привычно и приятно для человека, поэтому приближение све­товых характеристик интерьеров к природным — путь "вписывания ин­терьера в природу", метод удовлетво­рения психологической потребности человека постоянно ощущать связь с внешним миром. Этим в значительной мере можно объяснить применение за­вышенной площади остекления стен и ленточной формы окон в современной архитектуре.

Естественное освещение научило глаз оцени­вать форму через распределение яркостей. Равно­мерная яркость стены в интерьере ассоциируется с плоскостью, неравномерная — с криволинейной поверхностью. Важная характеристика естествен­ного света — его общая направленность, благодаря которой архитектурный ритм сопровождается в природе характерным ритмом светотени. Без этого качества естественного света нельзя представить себе композицию греческого храма, плотины гид­ростанции или многоэтажного здания, где ритму архитектуры вторит такой же ритм светотени. Ар­хитектурный ритм в интерьере должен поддержи­ваться светотеневым ритмом. Не менее важно и на­правление света сверху; можно не узнать своего ли­ца только потому, что оно освещено снизу. Глаз не привык к такому направлению света — природа почти не дает нам подобных примеров освещения. Поэтому интерьер, освещенный сверху, вызывает чувство естественности, освещенный снизу — нео­бычности.

Зрение привыкло к контрастам светотени, яв­ляющимся одной из основных эстетических харак­теристик естественного освещения. На севере при­вычны малые контрасты светотени; на юге — боль­шие. В результате настрой глаза на определенные контрасты влияет на работу художника, скульпто­ра, архитектора.

В нарядных костюмах северных стран преоб­ладают легкие палевые и серебристые оттенки, в южных районах сочетания цветов становятся более контрастными (белый, голубой, красный, чер­ный) . Африканский декор еще более контрастен (желтый, черный, красный). Контраст, таким об­разом, становится эстетической категорией. Вме­сте с контрастами изменяется и цвет: от пастельных тонов на севере до насыщенных на юге.

То же самое можно сказать и об архитектур­ной пластике: сдержанная по контрасту светотени пластика севера и, как правило, энергичная, соот­ветствующая резким светотеневым контрастам пластика юга (рельефы Средней Азии).

Контраст, создаваемый светотенью, — не только один из факторов различимости детали, но прежде всего эстетическая категория; в основе ее лежит гармония между создаваемыми волей архи­тектора и привычными для глаза природными контрастами. Привычка к определенным природ­ным контрастам не покидает человека и в интерье­ре. Следовательно, творчески отраженные в ин­терьере особенности природного освещения созда­ют ощущение естественности и покоя. Это очень

важно для рабочих помещений, школ, спортивных залов, больниц и т.д.

Возможно распределение яркостей, контр­астов и направления света, отличное от того, кото­рому научила нас природа. В этом случае создается ощущение необычности, возникают своеобразные "театральные эффекты". Такой характер освеще­ния в большей степени согласуется с интерьерами зрительных залов, фойе, ресторанов, выставок.

Итак, возможны два подхода к ос­вещению интерьеров: первый характе­ризуется стремлением архитектора творчески подражать природным усло­виям освещения; второй создает в по­мещении "театральный эффект". На рис. 4.61,а показаны схемы интерье­ров с привычным для нас распределе­нием яркостей, создаваемым природой, благодаря чему они воспринимаются естественными, а на рис. 4.61,6 — схемы интерьеров, освещенных по принципу "театрального эффекта".

Впечатление, создаваемое интерь­ером, определяется комплексным воз­действием его характеристик на зре­ние. Получив информацию, мозг при­нимает решение в соответствии с этой информацией, вычленяя главное каче­ство, которое становится определяю­щим в общем восприятии, в общей оценке интерьера. Интерьер с темным потолком, например, может восприни­маться естественным, если определяю­щим будет направление светового по­тока, идущего сверху. Если темный потолок занимает небольшую часть поля зрения по сравнению со стенами, имеющими высокую яркость, то ин­терьер также не вызовет ощущения неестественности.

При проектировании освещения архитектору приходится заботиться о зрительном сохранении формы плоско­сти, свода, купола, архитектурных членений и пластики, восприятие ко­торых резко исказится при случайном освещении. Выше было выяснено, что для плоскости характерно равномерное распределение яркости. Яркие пятна на плоской поверхности лишают ее цельности, резко искажают ее воспри-

ятие, особенно если в поле зрения не попадают детали и сопряжения, под­черкивающие ее форму. Ритмическое расположение на плоскости "размы­тых" светлых и темных полос придает ей вид волнистой поверхности. Посто­янное уменьшение яркости на плоской поверхности может создать иллюзию цилиндрической поверхности. Для ус­транения этих иллюзий, возникающих при неправильно выбранном приеме освещения, необходимо соблюдение допустимой неравномерности между максимальной и минимальной ярко­стями плоских деталей.

При освещении помещений отра­женным светом с помощью светящих карнизов неравномерность освещения потолка может вызвать иллюзию его провисания.

При неправильно выбранном при­еме освещения в неменьшей степени искажается восприятие поверхностней сводов и куполов, широко применяе­мых, например, в метрополитене, кры­тых рынках и др. Если такие про­странственные формы освещать равно­мерно, то зрительно такой прием уп­лощает свод (купол). Для придания своду большой глубины предпочтите­лен прием освещения, при котором его яркость повышается от периферии к центру свода. При применении в свод­чатых или купольных конструкциях светящих карнизов наиболее яркими обычно бывают прилегающие к кар­низу части свода, а наименее ярки­ми — центральные их части. Это иногда порождает иллюзию уплощения свода.

Наиболее часто встречающиеся в интерьерах архитектурные членения (кессоны, балки, ребра) целесообразно выявлять светоцветовым рисунком, подчеркивающим тектонические каче­ства потолка. Это обеспечивается та­ким расположением светящего плафо­на в центре кессона, при котором ниж­ний уровень плафона выше уровня ре­бер.

Колонны круглого сечения лучше воспринимаются при неравномерном освещении, когда соотношение свето­вых потоков, освещающих колонны с разных сторон, составляет не менее 1:3. Объемность колонн квадратного или прямоугольного сечения может быть подчеркнута различной цветно­стью освещения смежных поверхно­стей. Применение направленного осве­щения колонн (особенно с каннелюра­ми) в сочетании с рассеянным придает им большую выразительность благода­ря возникновению градаций светотени.

Важную роль при восприятии ин­терьера играет фактура отделочных материалов. Шероховатые плоскости (штукатурка, гранит или мрамор "под бучарду", бетон и др.) кажутся рав-нояркими с любых точек наблюдения; зеркальные плоскости (стекла, металл, пластики) теряют свою форму и вы­разительность, так как кажутся нерав-нояркими.

Отблески, возникающие на поли­рованных плоскостях, неприятны тем, что выявляют малейшие неровности, обнаруживая все дефекты производст­ва и строительства; они "разрушают" форму, тектонику, пространство. Ос­вещение поверхностей со смешанным или зеркальным отражением требует большого внимания и изобретательно­сти.

Большое значение в восприятии интерьера имеет удачно выбранное со­отношение световых потоков, излуча­емых в верхнюю и нижнюю зоны по­лусферы. Оно может служить не толь­ко характеристикой светотени, но и способствовать восприятию простран­ства интерьера.

При отраженном освещении ин­терьера тени не имеют четких границ и кажется, что они отсутствуют. В эс­тетическом плане такое распределение света в интерьере может придать ему монотонность, зрительно нарушить его тектонику и пластическую вырази­тельность.