Зміст і послідовність виконання роботи

Для виконання роботи необхідно вибрати і проаналізувати декілька зображень виробів із шкіри – як джерел інформації щодо симетричних і асиметричних побудов. Для цього використовують журнали моделей взуття, рекламні проспекти тощо. На основі цих зображень створюються ескізи моделей взуття і шкіргалантерейних виробів (як правило, на одному аркуші зображують дві моделі взуття і одну модель шкіргалантереї – сумки, портфеля, ранця тощо). На зображеннях виробів деталі і елементи оздоблення розміщують за принципами симетрії або асиметрії. При цьому можна використати тематичну композицію (рис. 1.1), композицію на основі базового моделювання або використати окреме образно-композиційне рішення. В будь-якому випадку не слід забувати про цілісність загальної композиції та її зв’язок з образом костюму, напрямком моди, домінуючими естетичними смаками і т.п.

Рис. 1.1 Композиція жіночого взуття за принципами

Симетричних і асиметричних побудов

Для надання виразності композиції побудову її доцільно здійснювати і у такій кольоровій гамі – для симетрії підійдуть світлі або приглушені тони, нюансні сполучення двох-трьох кольорів, а для асиметричних побудов – яскраві, контрастні поєднання кольорів.

Посібники, інструменти, матеріали

Аркуші паперу для малювання фарбами формату A3, акварельні фарби, пензлі, чиста вода, кольоровий папір, зразки взуття і шкіргалантерейних виробів, мето­дичні вказівки.

Оформлення роботи

Лабораторну роботу оформлюють у вигляді аркуша з кольоровим зображенням виробів із шкіри за принципом симетричних і асиметричних побудов.

Контрольні питання

1. Які види симетрії використовують в композиціях?

2. Чим емоційно відрізняються симетрія і асиметрія?

3. Які види симетрії використовують в моделювання виробів із шкіри?

4. З якими засобами досягнення виразності композицій виробів із шкіри пов’язують симетрію і асиметрію?

Література

1. Козлова Т.В. Основы художественного проектирования изделий из кожи. – М.: Легпромбытиздат, 1987, – стр.149-151.

2. Пармон Ф.М. Композиция костюма. – М.: Легпромбытиздат, 1985.- стр.76 -77,

стр.115 -127.

3. Журнали-каталоги моделей взуття і одягу (періодичні видання).

4. Рекомендації по напрямках моди на поточний та перспективний періоди.

Лабораторна робота № 2 розробка журнальних аркушів виробів із шкіри за принципом метричних та ритмічних побудов

Мета роботи – вивчити послідовність і набути навичок створення журнальних аркушів виробів із шкіри з використанням принципів метричних та ритмічних побудов.

Короткі теоретичні відомості

У художньому конструюванні виробів із шкіри використовується специфічний засіб композиції – це закономірне повторення та чергування елементів. Існує два види повторюваності:

1. Метрична (від слова метр);

2. Ритмічна (від слова ритм).

Найпростішою закономірністю, на основі якої будується повторність форм та інтервалів, є їх рівність, тобто повторення однакових форм через рівні інтервали. Такий порядок розташування форм або елементів форм називається метричним порядком.

Метрична побудова композиції у більшості випадків визначається функціональними особливостями виробів.

Метричний ряд є простим видом повторюваності, якщо він утворений лише з одного елемента (рис.2.1), складним (рис.2.2), якщо ряди скоординовані з іншими елементами і надскладним, якщо в композиції є одночасно декілька рядів і елементів метричної повторюваності.

Рис. 2.1. Прості метричні побудови у жіночому взутті

Рис. 2.2. Складні метричні побудови у жіночому взутті

Ряд, що складається з однакових елементів і інтервалів між ними, називається простим метричним рядом, чи порядком, що може бути представлений трьома схемами:

• повторення рівних елементів через рівні інтервали;

• повторення рівних елементів через інтервали, якими є границі членування форми;

• повторення рівних елементів і інтервалів при радіальному розташуванні.

Ритм – це більш складний вид повторюваності.. У перекладі з грецького означає співрозмірність, тобто це послідовне чергування різних співрозмірних елементів. Він сприяє якісній і чіткій оцінці виробу, робить його більш виразним.

Ритм – це закономірне чергування однотипних і естетично значимих елементів форми. Ритм у композиції костюму є одним із засобів зв’язку всіх частин форми, що складають костюм. Сила зв’язку ритму більш значна, чим всіх інших зв’язків, і може поширюватися не тільки на одяг, але і на його доповнення, узяті в комплекті або в ансамблі з ним.

Характерною ознакою ритму є повторюваність елементів форми й інтервалів між ними, об’єднаних за ознаками тотожності або подібності у визначену, ясно виражену закономірність. Ознаки ритму можна спостерігати у всякій організованій формі, що зустрічається в природі (у рослинному світі, серед мінералів і т.інш.).

Послідовна закономірна зміна, зростання чи зменшення форм або інтервалів називається ритмічним порядком або рядом розташування форм. В обох випадках ми маємо повторюваність форм та інтервалів.

Ритмічні побудови можуть бути представлені чотирма схемами:

• чергування рівних елементів при зміні інтервалів між ними;

• зростання чи зменшення і елементів і інтервалів;

• зростання чи зменшення елементів при однаковому інтервалі;

• зростання чи зменшення елементів і інтервалів при радіальному розташуванні.

Прогресивний ритмічний ряд ґрунтується на закономірностях арифметичної чи геометричної прогресії.

Порядок ритму може бути метричний, коли елементи повторюються через рівні інтервали і ритмічний (коли елементи повторюються через різні інтервали, які відповідають геометричній або іншій прогресії.

Сполучення або об’єднання різних ритмів дає можливість утворити складні порядки (побудови).

В створенні виразності ритмічного ряду важливу роль відіграють не тільки характер і розміщення елементів, але і їх кількість. Так, для утворення найпростішого метричного чи ритмічного ряду необхідно мати не менше 3-4-х елементів, які утворюють безперервність ритмічного ряду. Збільшення кількості елементів підсилює виразність ритму, але воно допустимо лише до відповідної межі.

Необґрунтоване збільшення кількості елементів може привести до протилежного ефекту – скучної одноманітності.

У моделюванні виробів із шкіри на основі цих двох типів ритму може бути вирішена незліченна кількість різних порядків. Слід зазначити, що метричний порядок варто використовувати обмежено, тому що часте повторення однакових елементів приводить до монотонності, одноманітності. Для порушення цієї монотонності деякі елементи виділяють зоровим акцентом.

Елементи, на які припадає акцент, називаються активними, а ті що не мають акцентів – пасивними.

Рівномірне чергування активних і пасивних елементів називається метром. Швидкість наростання руху елементів називається темпом. Останній може бути повільним, поміркованим та швидким.

Ритм, метр та темп визначають динаміку образу, організованість та характер образу і сприяють наданню формі більшої виразності.

Форма в цілому може складатися із зв’язаних частин однакового або різного метричного характеру, при цьому можливі чотири варіанти побудов:

- рівнометричних та рівноритмічних;

- рівнометричних та різнометричних;

- рівноритмічних та різноритмічних;

- різноритмічних та різнометричних.

Ритм, крім своєї властивості поєднувати частини форми, має ще і властивість створювати зорову динаміку (рух), тому що він створює форми різної значимості й активності.

Ритмічної побудови елементів форми можна досягти, використовуючи різні рішення симетрії фігури людини. Ритмічного повторення елементів форми на основі метричних порядків можна домогтися, використовуючи лінії силуету, деталей виробу, декоративних обробок, їхню фактуру, колір і т. ін.

Ритмічна побудова може бути здійснена з урахуванням усіх властивостей первинних елементів форми одягу, взуття, сумки і аксесуарів.

Характер побудови ритму у взутті та шкіргалантерейних виробах може викликати різний ступінь зорового руху (динаміки) форми, який може бути уповільненим, плавним, швидким, стрибкоподібним, а також може залишатися замкнутим у межах однієї організованої форми і виходити за її межі в інші організовані форми, у цілому складові ансамблю.