2.2.4 Das Magische Theater

Das Magische Theater wurde schon im Traktat als Möglichkeit zur Selbstbegegnung erwähnt. Es zeigt Harry seine Seele, eine Welt ohne Zeit, in der Harry sich vom Steppenwolf befreien soll. Endlich ist er bereit für seine Reise ins Ich. Harry wird von Pablo in einen Opiumrausch versetzt, und jetzt, mit dem Eintritt ins Magische Theater, „hat der Prozeß der Ich-Zerstörung und neuen Ich-Werdung seinen Höhepunkt erreicht.“ 

Das Magische Theater kann man zweifach deuten. Auf der oberflächlichen Ebene ist es nur eine Halluzination im Opiumrausch, ein wirrer Traum. Auf der tieferen Ebene ist es, wie schon gesagt, die Seelenwelt Harrys. Pablo erklärt:

„ Sie wissen ja, wo diese andere Welt verborgen liegt, daß es die Welt Ihrer eigenen Seele ist, die Sie suchen. Nur in Ihrem eigenen Innern lebt jene andre Wirklichkeit, nach der Sie sich sehnen. Ich kann Ihnen nichts geben, nur die Gelegenheit, den Anstoß, den Schlüssel. Ich helfe Ihnen Ihre eigene Welt sichtbar machen, das ist alles.“

Harry wird in die Mitte des Theaterkorridors geführt, wo nach beiden Seiten der Gang zu mehreren Türen mit verschiedenen Aufschriften führt. Zuerst hält Pablo ihm einen Handspiegel vor. Harry soll sein Spiegelbild auslachen, um seine Persönlichkeit zu vernichten. Plötzlich wird der Spiegel grau und undurchsichtig. Dann stellt sich Harry sich vor einen zweiten Spiegel, aus dem viele verschiedene Harrys herausspringen, die alle für seine vielfältigen Persönlichkeiten stehen. Er muß nun verschiedene Türen öffnen. Hinter der ersten , mit der Aufschrift „ Auf zum fröhlichen Jagen! Hochjagd auf Automobile“, trifft Harry seinen Jugendfreund Gustav, mit dem er an einem Kampf zwischen Menschen und Maschinen teilnimmt. Auf einmal erfährt der überzeugte Kriegsgegner Haller Zerstörungswut und die Lust am Töten. Im Moment wird Harry also vom „Wolf“ beherrscht.

Hinter der nächsten Tür „Anleitung zum Aufbau der Persönlichkeit“ trifft Harry einen Schachspieler, dem Pablo sehr ähnlich sieht. Dieser führt ihm das Spiel von den vielen Möglichkeiten seines Lebens vor. Er versucht Harry klarzumachen, daß tausende von Einzelseelen in ihm stecken, mit denen er „spielen“ muß. Aber Harry ist noch nicht fähig, das Spiel zu spielen. Stattdessen geht er in einen Raum, in dem er die „Wunder der Steppenwolfdressur“ erlebt. Zuerst sieht er, wie ein Dompteur einen Wolf Kunststücke vorführen läßt. Danach werden die Rollen getauscht, und der Wolf dressiert den Menschen. Diese Szene soll den inneren Seelenkonflikt Harrys, also den Konflikt zwischen „Mensch“ und „Wolf“ verdeutlichen.

In „ Alle Mädchen sind dein“ trifft Harry noch einmal alle Frauen, in die er in seinem Leben unglücklich verliebt war, und bekommt eine zweite Chance, sie alle zu erobern. Er kann nun alles, was er in seiner Jugendzeit verpaßt hat, nachholen. Mit „Wie man durch Liebe tötet“ endet Harrys Reise ins Ich. Er erinnert sich, daß Hermine einmal gesagt hat, sie werde ihn in sich verliebt machen, um von ihm getötet zu werden. Harry erschrickt und möchte seine Schachfiguren aus der Tasche holen, doch plötzlich hat er ein Messer in der Hand. Ab jetzt beginnt die Prüfung der Unsterblichen. Sie „fordert ihn [Harry] auf, die Zeit, die Wirklichkeit in der Illusion zu besiegen.“ Denn nun sind die Unterschiede zwischen Illusion und Wirklichkeit nicht mehr zu erkennen.

Entsetzt flieht Harry aus dem Zimmer und trifft Mozart (oder Pablo?), mit dem er über klassische Musik diskutiert. Die Begegnung mit diesem „Unsterblichen“ wirkt auf Harry sehr ernüchternd, da Mozart ihm klarmacht, daß nur der Humor ihn retten und auch „unsterblich“ machen kann.

„Im Feuerwerk Mozartschen Lachens spürt Haller zum ersten mal etwas von der dünnen Eisluft und der eisigen Heiterkeit der Unsterblichen. Er spürt zugleich, daß er den Unsterblichen, denen er  sich für Augenblicke so nahe glaubte, niemals gleich werden könne.“ Langsam läßt die Wirkung des Opiums nach. Harry geht an Türen vorbei, die keine Aufschriften mehr tragen. Hinter der letzten Tür sieht er Hermine und Pablo, vom Liebesspiel erschöpft, schlafend auf dem Boden liegen. Mit dem Messer ersticht Harry Hermine und hat damit ihren Wunsch erfüllt.

Wahrscheinlich hat er sie im ersten Moment aus Eifersucht getötet. Aber nachher wird ihm klar, daß er somit auch „ die Seelenkraft in sich, die zum Leben führt, gemordet hat.“ ³⁷ Denn Hermine war die „Sonne“ in seinem Leben, durch sie hat er gelernt zu lieben und ein „Mensch“ zu sein.

Plötzlich betritt Mozart den Raum, schaltet einen Radioapparat an, wovon Harry ganz entsetzt ist.

„Mein Gott, rief ich entsetzt, was tun Sie, Mozart? Ist es Ihr Ernst, daß Sie sich und mir diese Schweinerei antun? Daß Sie diesen scheußlichen Apparat auf uns loslassen, den Triumph unsrer Zeit, ihre letzte siegreiche Waffe im Vernichtungskampf gegen die Kunst? Muß das sein,  Mozart?“

Mozart lacht Harry aus und sagt ihm, er solle nicht alles so ernst nehmen. Am Ende wird Harry von der Jury der Unsterblichen angeklagt, weil er die Illusion mit der Wirklichkeit verwechselt hat. Die Strafen: ewiges Leben, zwölfstündiger Ausschluß aus dem Magischen Theater, und einmal ausgelacht werden. Nun erkennt Harry, daß Mozart Pablo ist. Pablo erklärt: „Sie sollen leben, und Sie sollen das Lachen lernen.“  Jetzt hat Harry verstanden, und er wird auch bald geheilt sein, da er bereit ist, das Spiel (des Lebens) noch einmal zu spielen, die Hölle seines Inneren noch einmal zu durchwandern, in der Hoffnung, daß er das Figurenspiel dieses mal gewinnen wird und das Lachen lernt.

„Humor und die Nachfolge der Unsterblichen- so begreift Haller jetzt- sind nicht, wie im Traktat dargestellt, strenge Alternativen und implizieren weder eine Vernunftehe mit der Bürgersphäre noch ein tragisches Scheiten; die Unsterblichen sind humorige Naturen und haben bei aller  psychischen Differenziertheit ein versöhnliches Verhältnis zur Endlichkeit von Ich und Welt.“