2.3. Внешние признаки письменных источников второй трети

XII – конца XV вв.

От периода феодальной раздробленности до наших дней дошли разнообразные рукописные источники. Среди них следует выделить древнейший датированный список правовых норм Русского государства IХ–ХI вв. – «Русскую правду», дошедшую до нас в составе «Кормчей книги» – сборника церковного и гражданского права (1282). Рукопись написана поздним уставом на пергаментных листах, часть из которых имеют зашитые прорези и дыры. Большой интерес в палеографическом отношении представляют Синодальный список Новгородской летописи (ХIII – вторая половина ХIV вв.), Лаврентьевский (1377) и Ипатьевский (первая четверть ХV в.) списки летописи, составленные на основе не дошедших до нас общерусских летописных сводов. Именно в этих списках до нас дошла Повесть временных лет.

Материал для письма. Вплоть до ХIV в. основным материалом для написания документов и книг был пергамент. Рядом с ним сосуществовал более дешевый материал – береста. В ХIV в. в делопроизводстве появилась бумага, которая стала медленно вытеснять пергамент сначала в центре страны, а затем и на ее окраинах.

Наиболее ранними из известных до настоящего времени русских актов, написанных на бумаге, являются жалованная грамота нижегородского князя Василия Давыдовича Ярославскому Спасскому монастырю (написана ранее 1345 г.) и договор московского великого князя Симеона Ивановича с братьями (около 1340–1351 гг.). Древнейшая книга «Поучения Исаака Сирина», написанная на бумаге, относится к 1381 г.

До ХVII в. бумага была импортной. Попытки наладить ее отечественное производство, сделанные в ХVI и ХVII вв., были малоуспешными. Наиболее ранней по времени (ХIV в.) импортной бумагой была итальянская. К концу ХIV столетия стала поступать французская бумага, широкое распространение которой на русском рынке относится к ХV и ХVI вв. С конца ХV в. появилась немецкая бумага.

Бумагу делали вручную. Материалом служило пеньковое или льняное тряпье. Основными операциями при изготовлении бумаги были варка, промывка, измельчение тряпичной массы. Размельченную в толчее и отбеленную в извести тряпичную массу выливали в формы, внешне напоминающие противни. Ближе к дну формы располагалась сеть из тонких проволок. В середине правой стороны формы к сетке приваривался проволочный рисунок. Проволочная сетка и проволочный рисунок задерживали жидкую бумажную массу, а вода стекала на дно. Затем бумагу пропускали через пресс для удаления остатков влаги. Затем бумажные листы проклеивали, разглаживали, лощили. Поскольку на проволочной сетке и проволочном рисунке бумага ложилась более тонким слоем, на готовом листе получалось видимое на свет изображение и проволочной сетки, и рисунка – водяные бумажные знаки.

Водяной знак – любая прозрачная линия, фигура, буква (литера), полученная на листе бумаги вследствие истончения бумажной массы в местах ее соприкосновения с выступающими проволочками дна бумажной формы. В палеографии есть свои термины для обозначения водяных знаков. Водяной знак, оставленный на бумаге проволочной сеткой в виде вертикальной линии, получил название пантюзо, а в виде горизонтальной линии – вержер. Водяной знак, образуемый проволочным рисунком, получил название филигрань (лат.: filum – нитка, granum – зерно). Водяные знаки появились на бумаге европейского производства в ХIII в. и продержались до настоящего времени на государственных бумагах и деньгах.

Зачем была нужна филигрань?

Для того чтобы отличить свою бумагу от бумаги конкурента и дать указание потребителям на формат и качество бумаги.

Существует несколько десятков тысяч филиграней. Их большое количество объясняется быстрой изнашиваемостью сетки и рисунка – даже в руках опытных мастеров проволочный рисунок мог служить не более двух лет. Поскольку рисунок делался вручную, то даже при возобновлении старого варианта он с абсолютной точностью не повторялся. Это приводило к тому, что полученный на бумаге от такого проволочного рисунка один и тот же тип филиграни насчитывал десятки и сотни вариантных особенностей. Преднамеренное видоизменение филиграни имело в большинстве случаев тенденцию к их усложнению и редко – к упрощению. Следует отметить, что некоторые филиграни, однажды появившиеся, могли продолжать свое существование в течение длительного времени и даже переходить на бумагу других стран. Например, филигрань кувшин, появившаяся в Италии в первой четверти ХIV в., со второй пол. ХV в. была прочно освоена французскими фабрикантами и использовалась ими еще в конце ХVII в., продержавшись, таким образом, около четырех веков.

Для датировки рукописей ХIV и ХV вв. имеют значение описания бумажных водяных знаков, сделанные в справочниках К.Я. Тромонина Н.П. Лихачева и Ш. Брике. Датирующими признаками бумаги могут служить расстояния между вержерами и пантюзо. Очень широкие расстояния между вержерами – показатель бумаги второй половины ХIV в. Напротив, наибольшее сближение между пантюзо свидетельствовало о прогрессе, улучшении техники производства бумаги. Поэтому при наличии одного и того же водяного знака на двух различных листах бумаги более старой нужно считать ту, которая имеет более редкие вертикальные линии (пантюзо).

Залежность бумаги – разница между временем выхода бумаги и временем написания на этой бумаге документа. С.А. Клепиков считает, что залежность бумаги для периода с ХII по ХIV в. может быть определена в 4,5 года, для ХV в. – в 6–7 лет.

Графика. Поздний устав ХIII–ХIV вв. Буквы более вытянутые, теряют строгую геометричность. В буквах «И», «Ю» увеличивается скос горизонтальных перекладин. Увеличивается нижняя половина букв «В», «Ж», «К». Буква «Ять» выходит за строку. Буква «Ч» в форме воронки: «Y».

В деловом письме появляется новый тип письма полуустав. Полуустав был распространен в деловых бумагах со второй половины ХIV–ХV вв. Основные черты полуустава следующее: более мелкое по сравнению с уставом написание букв, появление наклона букв, нарушение геометричности их графики, появление лигатур (лигатура – связное написание двух стоящих рядом букв), частичного разделения фраз на слова, новых приемов сокращения слов, увеличение числа выносных букв.

Ранний полуустав исследователи называют «русским полууставом». Отличительными признаками которого являлись: так называемое «Ч расщепом» – v (без ножки), Е якорное (лежащее на спине), З полукружием с небольшой крышечкой слева, буква «И» с косой перекладиной как современное И. Выделяют еще специфические черты «московского полуустава»: «В» калачиком, «З» как цифра три.

В конце ХIV – начале ХV в. в связи с расширением связей с южнославянскими книжниками (многие из которых были вынуждены эмигрировать в Россию в связи с захватом турками Балканского полуострова) памятники русской письменности претерпевают изменения. Влияние Южнославянского полуустава на русский полуустав выразилось прежде всего в удлинении вертикальных деталей ряда букв. Появилось «Т» с опущенными до нижней строки крыльями (трехногое), «Д» с удлиненными нижними концами, «Ч» с ножкой справа. В ХV в. появляется запятая – принесена болгарскими книжниками.

Полуустав отличается большим количеством сокращений в словах не только духовного, но и светского содержания. Практиковалось усечение слов. Причем усеченные слова – дер. (деревня), пус. (пустошь) обводились кружком.

На рубеже ХIV–ХV вв. на базе полуустава развивается новый тип письма скоропись, которая стала господствующей в деловом письме единого Российского государства. Что касается полуустава, то он стал преимущественно книжным письмом.

Украшения рукописей. Тератологический, чудовищный или звериный орнамент был распространен в ХIII и особенно в ХIV в. Книги этого периода, как правило, написаны на пергаменте. Наибольшее число книг, украшенных орнаментом тератологического стиля, сохранилось в Новгороде и Пскове. На смену растительным и геометрическим мотивам старовизантийского стиля приходят тератологические комбинации животных форм и плетений из ремней и змеиных хвостов.

Заставка тератологического орнамента не имеет правильной геометрической формы. Она напоминает изображение ткани, по которому стелется плоскостной орнамент. Сверху заставку часто венчает цветочный узор – на вершине, углы заставки оформлены византийской веткой. Узор заставки мог состоять из двух симметрично расположенных друг к другу живых существ – чудищ, запутавшихся в ремнях. Для облегчения чтения инициалов, которые потеряли рельефность, живописцы стали давать цветной силуэт буквы. В XIII в. в тератологии появился мотив человеческой фигуры. Это так называемые тератологические человечки. Например, буква «М» изображалась в виде двух людей, тянущих сеть с рыбой.

Основу цвета тератологического орнамента составляла киноварь. Применялись также синяя, зеленая, желтая, серая краски и цвет чернил. Для передачи белого цвета использовался естественный цвет пергамента. Золотая и серебряная краски в тератологии не применялись.

Тератологический орнамент имел свои местные особенности. Для новгородский тератологии был характерен серо-синий или голубой фон. Псковской тератологии были свойственны более крупные по величине, чем новгородские, инициалы, преимущественно зеленый колорит фона, использование желтого цвета в контурах рисунка. В рязанских рукописях в качестве фона инициалов использовался зеленый цвет.

В ХV в. тератология угасает. В заставках исчезают изображения зверей, остаются только плетения. В конце ХIV – начале ХV в. получают распространение новый тип орнамента: балканский – плетеный, или жгутовой орнамент. Подобная смена была одним из результатов второго южнославянского влияния, которым оказалась затронута русская культура в результате наплыва произведений южнославянской письменности в русские земли. Балканский орнамент был простым, без деталей наполнения и, так же как тератологический, рисовался от руки. Со второй половины ХV в. он усложняется. Характерными особенностями балканского орнамента были следующие: четкие геометрические круги, вплетенные друг в друга, в несколько ярусов, бесконечная восьмерка, прямоугольные решетки, переплетенные между собой, плетения, образующие сложный рисунок.

Миниатюра. В период феодальной раздробленности содержание миниатюр стало более разнообразным. Наряду с сюжетами, изображающими святых, появились сюжеты из области бытовых и политической жизни. Фигуры людей в отдельных миниатюрах стали приобретать подвижность, живость, реалистичность.

Вязь. Начиная с конца ХIV в. для украшения рукописей русские книжники стали использовать особое декоративное письмо – вязь. В рукописях вязью украшались заголовки, начальные строки глав, разделов. Вязь характеризовалась двумя приемами: сокращением деталей букв и буквенными и межбуквенными украшениями. Вязь выполнялась красной и черной красками, а в более позднее время – золотой краской (твореным золотом).

Контрольные вопросы

1. Охарактеризуйте процесс возникновения славянской письменности.

2. Чем отличается графика письма Древней Руси от графики письма периода феодальной раздробленности?

3. Как подготавливались к письму древние орудия письма – гусиные перья?

4. Что такое заставка, концовка и колофон?

5. Как украшались древние рукописи?

6. Опишите эволюцию орнамента в Древней Руси и в период феодальной раздробленности.

7. Чем балканский орнамент отличается от тератологического?

8. Каково влияние южнославянского полуустава на русский?

9. Как изготавливалась бумага и откуда появлялись водяные знаки – вержер и пантюзо?

10. Объясните, зачем были нужны филиграни?

11. Что такое миниатюра, и какую роль она играла в древней палеографии?

12. Для каких целей в рукописях использовалась вязь?

Библиографический список

1. Леонтьева Г.А., Шорин П.А., Кобрин В.Б. Вспомогательные исторические дисциплины. М., 2000.

2. Леонтьева Г.А. Палеография. Хронология. Археография. Геральдика. М., 2000.

3. Черепнин Л.В. Русская палеография. М., 1956.

4. Щепкин В.Н. Русская палеография. М., 1999.

5. Муравьев А.В. Русская палеография. М., 1977.

6. Янин В.Л. Я послал тебе бересту… М., 1975.

Лекция 3

РУКОПИСИ XVI–XIX вв.