9 Вопрос

Эволюция драматургической манеры Корнеля

Пьер Корнель (1606-1684) принадлежит к плеяде величайших драматургов мира, к "истинным гениям трагедии", как называл его наш Пушкин. Основоположник классицистической трагедии во Франции. Родился 6 июля 1606 в Руане, в семье адвоката. В 1629 решился показать свой первый драматургический опыт — комедию в стихах Мелита — не очень известному актеру Гийому Мондори, руководителю театральной труппы. В этом же году комедия была поставлена, принесла большой успех. На творчество Корнеля обратил пристальное внимание Ришелье, и даже включил его в «бригаду» поэтов, писавших пьесы по плану самого кардинала. Период до 1636 стал для Корнеля временем профессионального становления, формирования индивидуальности и выработки эстетических критериев, легших в основу французского классицизма. Из сюжетов ранних пьес драматурга постепенно уходят комические элементы, усугубляется драматическое и даже трагическое звучание. Корнель пишет свои первые трагедии: Клитандр (1630), Медея (1635). Завершает этот этап творчества пьеса Иллюзия (1636).

А вот следующая пьеса Корнеля — Сид (1936) — оказалась переломной для самого драматурга, и для истории всего мирового театра. Здесь впервые в полную силу прозвучал конфликт между чувством и долгом, ставший в тематике классицистской трагедии обязательным. Это принесло успех у публики, триумф для драматурга и актеров. Корнель получил долгожданное дворянство и пенсию от кардинала Ришелье. Однако главные мысли пьесы, особенно идеализация родового долга и личной доблести в отрыве от идей государственности, вызвали закономерное недовольство правящих кругов. «Спор о Сиде» оказал большое влияние на трансформацию творчества Корнеля. С той поры в его трагедии прочно входит политическая проблематика (Рассуждение о пользе и особенностях драматического произведения, Рассуждение о трагедии и Рассуждение о трех единствах, опубликованных в 1660. Практическое же воплощение эти теоретические разработки нашли в трагедиях Гораций и Цинна. Обе пьесы были написаны зимой 1639–1640 в Руане, куда Корнель уехал для осмысления «Спора о Сиде». Строже стала композиция пьес (каноны единства действия), александрийский стих строго симметричен, диалоги, и особенно монологи - по правилам ораторского искусства.

Дальнейшая эволюция творчества связана с периодом подготовки и самих событий Фронды (общественного движения во Франции против абсолютизма 1648–1653). Пьесы: Родогуна (1644), Ираклий (1647), Никомед (1651), Пертарит (1652). Усложненная фабула, неправдоподобные ситуации, преувеличенные страсти. В центре сюжетных переплетений — борьба за власть; общегосударственные интересы соотносятся с личностью правителя.

К этому времени зрительский интерес к пьесам Корнеля постепенно снижается, а премьера Пертарита в «Бургундском отеле» обернулась провалом. Уезжает в Руан, и решает отказаться от занятий драматургией. В 1659, возвращается в Париж, привезя с собой новую трагедию — Эдип. Последующие пятнадцать лет оказались последним этапом драматургического творчества Корнеля (полит. трагедии Серторий, Софонисба, Оттон, Аттила, Тит и Береника, Сурена и др.). Следуя правилам нового театрального направления, в этих трагедиях он отказывается от чисто политической проблематики, дополняя действие напряженной любовной интригой. Последние 10 лет жизни для театра не писал, умер - 1 октября 1684 в Париже, надолго пережив зенит своей славы.