Ш. Типология русско-европейских литературных связей.

В основе типологии русско-европейских литературных связей Алексея Веселовского – ХРОНОЛОГИЧЕСКИЙ принцип и – одновременно – фиксация постоянных влияний трех различных слоев (английского, французского, немецкого)¹. Он выделяет:

1. ДОПЕТРОВСКИЙ период «беспорядочных» и «неточных» заимствований, – в основном через ПОЛЬСКОЕ посредничество.

2. ПЕТРОВСКИЙ период узко «утилитарных» и «разносистемных» заимствований.

3. ПОСЛЕПЕТРОВСКИЙ (Аннинско-Елизаветинский) период заимствований с активной переработкой западных образцов Кантемиром, Тредиаковским, Ломоносовым, Сумароковым.

4. ЕКАТЕРИНИНСКИЙ период, в который на западной основе создаются уже значительные, даже выдающиеся образцы национальной культуры, но это «тонкий и непрочный слой, смытый политическими гонениями 70-х гг. ХУШ века»².

Дальше, т.е. при рассмотрении литературы после царствования Екатерины, эта типология расплывается, размывается, становится неотчетливой, теряет историческую основу, т.е. хронологический критерий.

Алексей Николаевич заменяет ее рассмотрением творчества отдельных писателей, причем с акцентом на «заимствованиях» и «совпадениях» с западной литературой, ее сюжетами, идеями, образами. С его точки зрения, русская литература пушкинского и послепушкинского периодов развивается под непрерывным воздействием французской, немецкой, английской, итальянской, испанской литератур.

Но это влияние он рассматривает как положительный фермент, как мощный ускоритель развития русской культуры.

Какова фактическая и логическая аргументация этой схемы?

• По Алексею Веселовскому, вся русская юмористическая литература и сатира ХУШ в. – это прямое заимствование из английской. Главный источник заимствований, с его точки зрения, английский журнал «Spectator» (оттуда берут русские авторы объекты подражания, жанровые образцы, приемы осмеяния, основные образы).

Способ заимствования – «перелицовка» чужих образцов на русский материал и русские нравы. Фонвизин берет материал для «перелицовки» из Гольберга, Новиков – у английских масонов, Радищев перелицовывает Стерна, Державин – Аддисона, его «Зрителя» (в своей «Фелице» или «Видении мурзы» и т.д.)

• В первой четверти Х1Х века западное влияние на русскую литературу не ослабевает, как кажется на первый взгляд, а наоборот, по А.Веселовскому, усиливается.

Исследователь выделяет ТРИ разных слоя таких влияний на русскую литературу этого периода:

1. НЕМЕЦКОЕ («геттингенское»). Оно, с его точки зрения, особенно отчетливо проявляется в русских университетах и лицеях, и прежде всего в области философии.

2. ФРАНЦУЗСКОЕ очевидно прежде всего в литературе. Оно обусловило поворот русской литературы к романтизму.

3. АНГЛИЙСКОЕ – сначала «деловое» (со стороны экономической науки, Адама Смита), а затем и со стороны английской литературы: Байрона, В.Скотта, Шекспира.

Все эти три влияния, по Веселовскому, однонаправлены, не противоречили одно другому, но, наоборот, сходились, концентрировались вместе и обусловили РАСЦВЕТ русской литературы.

Крылов, Жуковский, Батюшков, Пушкин, Лермонтов, Гоголь – все эти художники – ученики западных мастеров, у всех них, во всех их произведениях, в том числе и выдающихся, Алексей Веселовский видит отголоски западных первоисточников.