3. Постановка підборіддя і плеча

Проте зручні в усіх відношеннях підборідник і подушечка лише створюють сприятливі умови, але не забезпечують стійкого положення інструменту при ненапруженому його триманні.

Необхідно постійно стежити за тим, щоб не затискати скрипку підборіддям і плечем. Для того щоб інструмент досить щільно прилягав до ключиці, шиї та нижньої щелепи, достатньо лише дуже легкого натиску голови і зручно розташованій подушечки добре підібраної форми; піднімання ж плеча, як уже зазначалося, в переважній більшості випадків призводить до несприятливих результатами так само, як і опускання скрипки на плече при спробах зміцнити її становище у підборіддя.

Нерідко доводиться спостерігати неспокійний стан грає, пояснюване пошуками точки опори під час виконання. Неприродне витягування шиї і сильне тертя шкіри про підборідник, якими зазвичай супроводжуються ці спроби, часто викликають хворобливе роздратування. Подібні явища пов'язані з незадовільним становищем інструменту в постійній точці опори або з недостатньо вільними і еластичними рухами лівої руки по грифу, що викликають потребу в більш міцному триманні інструменту у згаданій точці опори.

4. Постановка голови

Що стосується положення голови, то й цього приводу є різні точки зору. Найбільш часто зустрічається пряме її положення, пов'язане з тим, що скрипка закріплюється зверху підборіддям. Але нерідко можна спостерігати скрипалів, нахиляє голову вліво. Л.М. Цейтлін, наприклад, вважав, що багатьом скрипалям, у яких довгі руки, більш доцільно тримати скрипку не стільки підборіддям, скільки лівою стороною щелепи; але голова при такому триманні скрипки не повинна бути нахилена вліво. Допускаючи це положення, не слід лише вирішувати учням надмірно повертати голову вліво, а також класти щоку на скрипку, так як при повороті голови вліво і наближенні вуха до вібруючої деці створюється помилкове уявлення про гучності і характер звучання інструмента.

Надмірно похиле положення голови на підборідник може спричинити за собою і ряд інших недоліків. Менш стійким може стати положення інструменту, найчастіше він приймає горизонтальне положення, в той час як більш сприятливі умови для рухів правої руки створюються, якщо ліва сторона корпусу скрипки трохи вище від правої і при цьому зберігається можливість без особливих зусиль регулювати її положення. При надмірному нахилі голови вліво спостерігається прагнення до відведення в цю ж сторону і лівої руки, в той час як у багатьох випадках доцільніше направляти скрипку кілька вправо. Це найчастіше полегшує рухи правої руки і дає можливість використовувати більший відрізок смичка у верхній його частині (особливо при грі на баску). Необхідно також відзначити, що при великому нахилі голови вліво важко дивитися в ноти. Нарешті, з неправильним положенням голови дуже часто пов'язане низьке тримання скрипки. Тим часом інструмент абсолютно необхідно тримати досить високо.

Тільки при досить високому положенні інструменту створюються найбільш сприятливі умови для розвитку вільних ігрових рухів лівої руки. Це положення скрипки полегшує також процес звуковидобування і позитивно впливає на якість звучання.

У цілому, при постановці лівої руки необхідно приймати до уваги, наскільки положення інструмента (висота, на якій він тримається, відведення його вліво або вправо, більший або менший нахил і т.д.) зручно для ігрових рухів правої руки, наскільки воно буде сприяти правильному звуковидобування. Дуже корисно наочно показати учневі, що відбувається зі смичком і правою рукою, якщо міняється положення скрипки; як це відбивається на веденні смичка, отже, і на якості звучання.