- •1.Романтизм как литературное направление. Хронологические границы. Национальная специфика. Социально-исторические, философские предпосылки возникновения романтизма.
- •2.Черты романтического миросозерцания и поэтики: двоемирие, мистицизм, романтическая ирония, типизация (особенности), проблематика. ???
- •3.Основные школы немецкого романтизма и их представители. Братья Шлегель и их место в немецком романтизме.
- •4.Художественное своеобразие «Люцинда» Фр. Шлегель.
- •5.Немецкая романтическая философия (Фихте, Шеллинг, Новалис).???
- •6.Художественное своеобразие «Гимнов к ночи» Новалиса.???
- •7.Символика и проблематика романа «Генрих фон Офтердинген».
- •8.Композиция романа «ГенфонОфт». Вставные сказочные новеллы и их роль.
- •9.Тема творчества в творчестве Ваккенродера.
- •10.Черты романтической поэтики в новеллистике Людвига Тика. ???
- •11. «Кот в сапогах» и принципы романтического театра.
- •12.Романтический сюжет в повести Шамиссо «Удивительная история Петера Шлемиля». ???
- •13.Общая характеристика Гейльдербергского романтизма. Братья Гримм, Арним, Брентано.
- •14.Драматургия Клейста. Специфика конфликта в трагедии «Пентиселея».???
- •15.Своеобразие новеллистической прозы Клейста.???
- •16.Тема музыки в творчестве Гофмана.???
- •17.Романтическое двоемирие в «Крошка Цахес», «Золотой Горшок»
- •18.Мотив двойничества в романе «Элексиры Сатаны»
- •19.Специфика композиции романа «Житейские воззрения кота Мурра».
- •20. Поэтика ночных рассказов Гофмана («Песочный человек», «Магнетизёр»).???
- •21. Мотив странничества в немецкой романтической литературе.
- •22. Своеобразие сказок Гауфа.???
- •23.Основные этапы творчества Гейне.
- •24. Восточная поэма Байрона. Понятие Байронического героя.
- •25.Лироэпическая поэма Байрона «Паломничество Чайльд Гаролда.Художественное своеобразие, сочетание лирики и эпики, герой).???
- •26. Драматургия Байрона. Конфликт. Проблематика.(Каин, Манфред)
- •27.Исторический роман Вальтера Скотта.Характеристика жанра. Понятие историзма.
- •28. Поэты озерной школы. Общая характеристика творчества.
- •29.Новаторство поэтики поэмы «о старом мореходе» Кольриджа.
- •30. Основные черты готического романа. Понятие предромантизма в Англии.???
- •32. Концепция образа «Дон Жуана» у Байрона.
- •33.Общая характеристика творчества Шелли.
- •34.Литература раннего французского романтизма. Творчество Шатобриана.
- •35. Мадам де Сталь. Личность и творчество.
- •38.Французский романтический драматический театр и драматургия Гюго.
- •39.Система антитез в романе «Собор Парижской Богоматери» Гюго.
- •39.Эволюция главного героя в эпопее «Отверженные». Философская и этическая проблематика эпопеи. ???
- •40. Романтические авторы второго ряда
- •41. Общая характеристика американского романтизма. Представители. Периодизация.
- •42. Ф. Купер. Литература фронтира.
- •43.Ирвинг. Творчество(обзор).
- •44.Детективные новеллы По.
- •45. Мистико-психологические новеллы По.
- •46. Поэзия По. Концепция художественного творчества. ???
- •47. Конфликт природы и цивилизации в романе Мэлвила «Моби Дик». Символика и философская проблематика.???
44.Детективные новеллы По.
Мировую славу Эдгару Алану По принесли новеллы. Им было написано 64 новеллы. Он трансформирует традицион.тип новеллы, становится родоначальникомфантастическойи детективной лит-ры.Зачастую фантастичность доводится до нелепости, до невероятности, что придает оттенок пародии и сатиры. При жизни писателя были опубликованы 5 сб.новелл.
Естественно, что огромный интерес для писателя представляла интеллектуальная деятельность человека. Интерес этот пронизывает все новеллистическое наследие По. В наиболее концентрированном виде он проявлен в так называемых «логических»
его рассказах. Их всего четыре: «Убийства на улице Морг», «Похищенное письмо», «Тайна Мари Роже» и «Золотой жук». Именно на этих четырех сочинениях базируется слава Эдгара По как зачинателя детективной литературы.
Понятие логического рассказа шире, чем понятие рассказа детективного. Из логического рассказа в детективный перешел основной сюжетный мотив: раскрытие тайны или преступления. Сохранился тип повествования: рассказ — задача, подлежащая логическому решению. Перешла в детективный рассказ и устойчивая пара характеров: герой — рассказчик. Герой — человек широкообразованный, тонко мыслящий, эксцентричный, наделенный мощной логической способностью. Рассказчик — персонаж симпатичный, энергичный, простоватый, хотя и благородный. Функция героя — раскрывать тайну, находить преступника; функция рассказчика — строить неверные предположения, на фоне которых проницательность героя кажется гениальной. Существенная особенность логических рассказов По состоит в том, что главным предметом, концентрирующим на себе внимание автора, оказывается не преступление и не расследование, а человек, ведущий его. Это Легран в «Золотом жуке» и Дюпен в остальных трех «рациоцинациях».
Сюжетная структура этих рассказов стереотипна. Она имеет два слоя: поверхностный и глубинный. На поверхности — поступки героя, в глубине — работа его мысли. Поверхностный слой беден, но бедность физической динамики компенсируется напряженным внутренним, интеллектуальным действием. Герой анализирует, сопоставляет факты, подвергает сомнению всякую деталь и всякое предположение. В ход идут его огромная эрудиция и мощная способность к логическому рассуждению. Его интеллект разрушает ошибочные построения и на их месте возводит неуязвимую концепцию, содержащую решение задачи. При этом По раскрывает сам процесс мышления, его принципы и логику. Пафос детективных рассказов не только в раскрытии тайны, но прежде всего в демонстрации красоты и огромных возможностей разума, торжествующего над анархическим миром «необъяснимого». Логические новеллы — исследование работы интеллекта и одновременно гимн ему.
45. Мистико-психологические новеллы По.
Мировую славу Эдгару Алану По принесли новеллы. Им было написано 64 новеллы. Он трансформирует традицион.тип новеллы, становится родоначальникомфантастическойи детективной лит-ры.Зачастую фантастичность доводится до нелепости, до невероятности, что придает оттенок пародии и сатиры. При жизни писателя были опубликованы 5 сб.новелл.
Центральное место в новеллистике По занимают психологические рассказы, которые нередко называют «страшными» или «ужасными». Их главная тема — трагические последствия столкновения человеческого сознания, воспитанного в духе гуманистических идеалов, с новыми бесчеловечными тенденциями, возникающими в ходе прогресса американской буржуазной цивилизации. По был, вероятно, первым американским писателем, который уловил в этих тенденциях угрозу бездуховности. Душа человеческая, ужаснувшаяся при столкновении с миром, в котором для нее не оставалось места, боль и болезнь души, ее страх, стали предметом художественно-психологического исследования. А результаты исследования зависели, разумеется, от общей философско-эстетической позиции писателя.
По испытывает обостренный интерес к экстремальному и необъяснимому. Писатель, а с ним его герои стремятся заглянуть «за» - за предел земного познания, за грань разума, за край жизни. Все это концентрируется в последней роковой загадке - тайне Смерти. Различные формы и аспекты гибели, физические и нравственные пытки, агония - все это исследуется и анализируется писателем. Безусловно, в этом сказывается болезненный надлом и кризисность мироощущения По. Но, с другой стороны, нельзя не заметить, что во многих рассказах герои По, несмотря на ужас и безнадежность своего положения, стремятся пробиться к разгадке. Так, в «Рукописи, найденной в бутылке» сверхъестественный корабль под рев урагана сквозь ледяное ущелье несется к гигантскому водовороту на Южном полюсе, но в герое рассказа «страстное желание проникнуть в тайны этого чудовищного края» превосходит отчаяние и «способно примирить с самым ужасным концом». А узник в «Колодце и маятнике» в камере смертников, приговоренный к изощренно-мучительной казни, пытается установить размеры своей темницы и даже под наточенным, как бритва, серпом опускающегося маятника продолжает надеяться и мыслить. Здесь. , ясно видно, что По отнюдь не только певец пессимизма и отчаяния, но и поэт бесстрашной мысли, поднимающейся даже над страхом уничтожения.
Потомок аристократического рода Родерик Ашер - главный герой одного из «страшных> рассказов По «Падение дома Ашеров». Он живет в древнем мрачном замке и томим предчувствием грозной и неодолимой беды. Затворившись в замке со своей сестрой-близнецом Маделейн, Родерик с болезненной страстью предается занятиям живописью и музыкой. Сестра умирает от непонятного недуга. Брат хоронит ее в подземелье замка. В страшную ночь дикой бури похороненная заживо сестра встает из гроба, в разорванном саване приходит к брату и в последних смертных судорогах увлекает его, уже бездыханного от ужаса, за собой. Стены дома Ашеров рушатся под напором ветра, над его обломками смыкаются воды зловещего озера. В образе Родерика Ашера воплощен страх перед жизнью, реальностью. Духовное начало в нем вытеснило материальное, что влечет за собой утрату желания жить, распад личности, крах. Эта основная мысль рассказа подчеркнута вставным стихотворением о гордом князе Разуме, свергнутом духами зла, черными, как ворон.
Естественно, что огромный интерес для писателя представляла интеллектуальная деятельность человека. Интерес этот пронизывает все новеллистическое наследие По.