- •1.Романтизм как литературное направление. Хронологические границы. Национальная специфика. Социально-исторические, философские предпосылки возникновения романтизма.
- •2.Черты романтического миросозерцания и поэтики: двоемирие, мистицизм, романтическая ирония, типизация (особенности), проблематика. ???
- •3.Основные школы немецкого романтизма и их представители. Братья Шлегель и их место в немецком романтизме.
- •4.Художественное своеобразие «Люцинда» Фр. Шлегель.
- •5.Немецкая романтическая философия (Фихте, Шеллинг, Новалис).???
- •6.Художественное своеобразие «Гимнов к ночи» Новалиса.???
- •7.Символика и проблематика романа «Генрих фон Офтердинген».
- •8.Композиция романа «ГенфонОфт». Вставные сказочные новеллы и их роль.
- •9.Тема творчества в творчестве Ваккенродера.
- •10.Черты романтической поэтики в новеллистике Людвига Тика. ???
- •11. «Кот в сапогах» и принципы романтического театра.
- •12.Романтический сюжет в повести Шамиссо «Удивительная история Петера Шлемиля». ???
- •13.Общая характеристика Гейльдербергского романтизма. Братья Гримм, Арним, Брентано.
- •14.Драматургия Клейста. Специфика конфликта в трагедии «Пентиселея».???
- •15.Своеобразие новеллистической прозы Клейста.???
- •16.Тема музыки в творчестве Гофмана.???
- •17.Романтическое двоемирие в «Крошка Цахес», «Золотой Горшок»
- •18.Мотив двойничества в романе «Элексиры Сатаны»
- •19.Специфика композиции романа «Житейские воззрения кота Мурра».
- •20. Поэтика ночных рассказов Гофмана («Песочный человек», «Магнетизёр»).???
- •21. Мотив странничества в немецкой романтической литературе.
- •22. Своеобразие сказок Гауфа.???
- •23.Основные этапы творчества Гейне.
- •24. Восточная поэма Байрона. Понятие Байронического героя.
- •25.Лироэпическая поэма Байрона «Паломничество Чайльд Гаролда.Художественное своеобразие, сочетание лирики и эпики, герой).???
- •26. Драматургия Байрона. Конфликт. Проблематика.(Каин, Манфред)
- •27.Исторический роман Вальтера Скотта.Характеристика жанра. Понятие историзма.
- •28. Поэты озерной школы. Общая характеристика творчества.
- •29.Новаторство поэтики поэмы «о старом мореходе» Кольриджа.
- •30. Основные черты готического романа. Понятие предромантизма в Англии.???
- •32. Концепция образа «Дон Жуана» у Байрона.
- •33.Общая характеристика творчества Шелли.
- •34.Литература раннего французского романтизма. Творчество Шатобриана.
- •35. Мадам де Сталь. Личность и творчество.
- •38.Французский романтический драматический театр и драматургия Гюго.
- •39.Система антитез в романе «Собор Парижской Богоматери» Гюго.
- •39.Эволюция главного героя в эпопее «Отверженные». Философская и этическая проблематика эпопеи. ???
- •40. Романтические авторы второго ряда
- •41. Общая характеристика американского романтизма. Представители. Периодизация.
- •42. Ф. Купер. Литература фронтира.
- •43.Ирвинг. Творчество(обзор).
- •44.Детективные новеллы По.
- •45. Мистико-психологические новеллы По.
- •46. Поэзия По. Концепция художественного творчества. ???
- •47. Конфликт природы и цивилизации в романе Мэлвила «Моби Дик». Символика и философская проблематика.???
43.Ирвинг. Творчество(обзор).
Биография Вашингтона Ирвинга (1783—1859) говорит о том, что это был человек деятельный, энергичный, разносторонний и трудолюбивый. Младший из одиннадцати детей состоятельного нью-йоркского купца, Ирвинг был юристом и журналистом, редактором и издателем, представителем торговой фирмы в Лондоне, адъютантом (в чине полковника) губернатора в годы войны с Англией и дипломатом — послом в Мадриде. Он также был неутомимым путешественником, объехал многие незаселенные области США, совершил длительные поездки по Европе.
Творчество Ирвинга, как, впрочем, и вся история его жизни, отчетливо распадается на три периода. Пограничными пунктами между ними служат годы 1818-й (когда Ирвинг сделал литературу своей профессией) и 1832-й — год его возвращения в Америку после многолетнего пребывания в Европе.
Особый интерес для нас представляют, естественно, «американские» новеллы Ирвинга, такие, как «Рип Ван Винкль», «Легенда Сонной Лощины», «Дойльф Хейлигер» или цикл о кладоискателях. Мировоззрение и эстетические позиции Ирвинга-романтика раскрылись в них с наибольшей полнотой. Эти новеллы — вершина художественного мастерства писателя, в них нетрудно увидеть типичные образцы созданного им жанра. Именно они существенным образом определили пути дальнейшего развития новеллы в американском романтизме.
Действие всех «американских» новелл отнесено в прошлое. Авторство вновь доверено неугомонному Дидриху Никербокеру. Новый Никербокер, по мысли Ирвинга, был «истинным», т. е. романтическим, историком. Его влекли к себе предания и легенды, в коих он находил запечатленными нравы, обычаи, верования, предрассудки, вкусы, интересы, образ жизни и образ мыслей минувших времен.
С точки зрения фабулы «рассказы Никербокера» не отличаются оригинальностью. Это ставшие в романтическую эпоху тривиальными истории необычайных приключений, поисков клада, истории с привидениями, таинственными совпадениями, любовью с первого взгляда и т. п. Иногда Ирвинг попросту использовал американские, английские и немецкие фольклорные сюжеты. Достоинство и ценность его новелл не в событиях, а в исторической картине жизни и нравов Манхэттена и Олбэни, в пейзажах прибрежной полосы Гудзона, в «портретах» рядовых граждан изображаемой эпохи, наконец, в особой авторской интонации, где ироническая насмешка над исконным корыстолюбием и эгоизмом голландских бюргеров, их ограниченностью, леностью ума и консерватизмом смешивается с ностальгическим сожалением о безмятежном спокойствии ушедших времен. Новеллы отличаются особой живописностью и графической четкостью. Ирвингу бесспорно принадлежит заслуга создания американской школы литературного пейзажа.
«Американские» новеллы Ирвинга вполне отвечали духу времени. Молодому национальному сознанию, искавшему опоры в своих американских национальных традициях, в историческом прошлом, в природе своей страны и ее неповторимых легендах, Ирвинг дал именно то, чего оно жаждало.
В картинах прошлого, нарисованных «пером Никербокера», содержался еще один смысл, менее очевидный, но не менее важный. Ирвинговская оценка действительности осуществлялась путем сопоставления с неким условным идеалом — ретроспективной утопией, идеализированным миром ранних голландских поселений, который «не открыли еще и не успели заселить неугомонные обитатели Новой Англии. Все было спокойно и на своем месте; все делалось не спеша и размеренно: никакой суеты, никакой торопливости, никакой борьбы за существование». Мир Никербокера призван был противостоять циничным формулам буржуазной морали XIX в. и жестоким издержкам капиталистического прогресса. Но идеал, как сказано, был условен, и сам писатель отчетливо это понимал. Рисуя умилительные картины «идеального» прошлого, он в то же время иронизировал над ними и над собой, ибо сознавал, что пороки современности родились не сегодня, а уходят корнями в эту самую идеализированную жизнь. Отсюда и особая полуироническая тональность при описании «идеального» прошлого.
Романтическая двойственность ирвинговского историзма в том и состоит, что прошлое предстает в его новеллах и как условный мир, противостоящий современности, и как реальность, неразрывно связанная с настоящим, как один из источников достижений и пороков буржуазной Америки XIX в.
Возвращение Ирвинга в Америку в 1832 г. ознаменовалось началом нового затяжного идейно-творческого кризиса, из которого писателю так и не удалось выбраться до конца своих дней. В то время, как его современники — Купер, По, Готорн, Мелвилл — все более глубоко и сурово критиковали американскую буржуазную цивилизацию, Ирвинг сдавал свои критические позиции и склонялся к безоговорочному приятию всего, что сопутствует капиталистическому прогрессу в экономической, общественной, политической и духовной сферах. Он безуспешно пытался использовать романтическую стилистику для воплощения идейных замыслов, антиромантических по своему существу.