Мопассан - романист. Тема денег и морального разложения буржуа в романе «Милый друг»

.

Роман карьеры. «В люди нас выводят женщины» - говорит Форестье. Это и становится руководством к действию для Дюруа. Пишет он бездарно. Первую статью за него написала талантливая Мадлен (которая в будущем станет его женой). Тем не менее он умудряется проскочить в отдел хроники. Самая беспринципная сцена романа: женитьба Дюруа на Сюзанне. Это брак из расчета на наживу. Дюруа. Обладает биологической привлекательностью, которой оперируют натуралисты, это единственное его достоинство. Все эти женщины окутаны сетью биологических маркеров. Дюруа даже лень называть этих женщин по имени. В романе идет идентификация вещи и человека. У Марель - неуютно, грязно. Сюзанна Вальтер напоминает обезчеловеченную куклу. Дюруа такая же кукла. В нем нет развития действия, потому что все роли распределены. Он ноль. После смерти Форестье занимает его место и приобретает черты бывшего мужа Мадлен. У него нет своей жизни. Он весь – сплошное отражение. Сам он как полноценный человек в этом мире отсутствует.

В «Милом друге» нет неопределенности в ответе на вопрос, что определяет современную жизнь и судьбы каждого человека в отдельности. Этот роман – сатира на буржуазное общество Франции времен Третьей республики, где царит всеобщая продажность. Вслед за Бальзаком и Золя Мопассан стремится изобразить журналистскую и политическую среду, которая определяет характер общества. Будучи бездарным в журналистике, Дюруа избирает путь продвижения через женщин, обманывая их и смотря на них как на средство достижения цели – высокой должности и богатства. По существу, Дюруа – двойник и миллионера Вальтера, всесильного политика, финансиста и бездарного министра Ларош-Матье, готового выгодно продаться любой партии, и каждого журналиста и политика, жаждущего пробиться любыми путями. Мопассан не сочувствует и жертвам Дюруа, рисуя всех их в отрицательном свете. Такой характер отрицательного героя — примета эпохи. Жорж Дюруа, «милый друг», вписывается в круг «сильных мира сего» Третьей республики вполне мирно и естественно, его успех — доказательство общественной и человеческой деградации буржуазного строя. По мере того как герой романа пробивает себе «путь наверх», раскрываются различные сферы нравственной, идеологической, политической жизни буржуазной Франции. И повсюду — в сфере интимной и сфере общественной — автор констатирует цинизм и беспринципность, коррупцию и своекорыстие, распад идейных и моральных ценностей. В «Милом друге» автор предельно откровенен в своей антипатии к герою, но он не позволяет себе окарикатуривать Дюруа, утрировать его поведение, которое всегда строго соответствует темпераменту, выдержке, хитрости этого ловкого выскочки. Характер Жоржа Дюруа — огромная удача Мопассана-реалиста. В связях и знакомствах «милого друга» перед читателем предстает галерея типажей — представителей всех слоев привилегированного общества, от политических деятелей до полицейских. И среди них тоже не находится неподкупных и благородных. Единственное исключение — старый поэт Норбер де Варенн, который однажды в случайной ночной беседе с Дюруа говорит ему о тщетности и скоротечности жизни, об одиночестве и безнадежности, об ограниченности буржуазии.

Мопассан - новеллист. Особенности творческого пути. Цикл новелл о франко-прусской войне. Патриотическая тема и народные характеры в новеллах «Пышка», "Мадемуазель Фифи", "Дядюшка Милон", «Старуха Соваж», «Два приятеля» и др.

Слава Мопассана была завоевана его новеллами — короткими рассказами или несколько более объемными повестями. Мопассановские новеллы — а следует говорить об общей новеллистичности прозы этого писателя (всего им опубликовано около трехсот новелл, собранных в шестнадцать прижизненных сборников1) — весьма эффектны. С одной стороны, они предельно анти-идеалистичны: человеческая жизнь предстает в них хрупкой и даже в случае незначительного над ней насилия (будь то война, жадность, ложь, приступ страха) легко разрушается. С другой — пере дают это отчуждение не в виде законченно и последовательно. Начиная с «Пышки» (1880), принесшей его имени мгновенную известность, он шел только от успеха к успеху благодаря новаторству и бесконечному разнообразию своего новеллистического мастерства. Публикация его новелл порою становилась событием, — и так было не только с «Пышкой». Описанное в «Пышке» путешествие руанских буржуа в карете было в действительности - о нем Мопассан слышал от одного из своих родственников, который сам был в числе пассажиров дилижанса и выведен в новелле под именем Корнюде. Но, разумеется, многое в «Пышке» автор написал по-своему, не считаясь с фактическими деталями. Впоследствии на Мопассана обижалась реальная героиня новеллы, ибо она, в отличие от Пышки, не подчинилась домогательствам прусского офицера. В 1880 в программном сборнике «Меданские вечера» появилась одна из самых известных его новелл «Пышка», которую Флобер назвал «шедевром композиции, комизма и наблюдательности». Целый ряд новелл посвящен жизни простых людей. Мопассан отнюдь не склонен идеализировать их, но в рассказах о франко-прусской войне именно они проявляют истинный патриотизм и благородство («Пышка», «Мадемуазель Фифи», «Дядюшка Милон»). Парадокс, именно проститутка наделена личным достоинством и патриотиечским чувством, в отличии от честных мерзавцев, сначало продавших её офицерам, а затем высказавших презрение. Рашель, убившая Фифи. Мориссо и Соваж, не раскрывшие пароля. Мстивший Старик Милон и старуха Соваж (Виктуар Симона).

Мопассан - новеллист. Цикл новелл о жизни третьей Республики. Осуждение мира собственников и разоблачение власти денег в новеллах «Наследство», «Ожерелье», «Награжден!», «Мой дядя Жюль», «Драгоценности».

Слава Мопассана была завоевана его новеллами — короткими рассказами или несколько более объемными повестями. Мопассановские новеллы — а следует говорить об общей новеллистичности прозы этого писателя (всего им опубликовано около трехсот новелл, собранных в шестнадцать прижизненных сборников1) — весьма эффектны. С одной стороны, они предельно анти-идеалистичны: человеческая жизнь предстает в них хрупкой и даже в случае незначительного над ней насилия (будь то война, жадность, ложь, приступ страха) легко разрушается. С другой — пере дают это отчуждение не в виде законченной и последовательноЗанимательно построенные и острые по мысли новеллы, как «Ожерелье» и «Драгоценности». Мопассан показывает в них духовную приниженность, угнетенность столичных чиновников мелкого разряда. В их душе постепенно вымирают всякие высокие помыслы. Пределом мечтаний наиболее энергичных из них является разве орден (рассказ «Награжден!»). Смешное в этих рассказах как-то незаметно переходит в самую настоящую беду, трагедию. Бедный чиновник буквально сбит с толку, донельзя расстроен, узнав, что драгоценности недавно умершей его жены не поддельные, как он считал, а настоящие (рассказ «Драгоценности»). Когда он понял, как достались эти дорогие вещи жене, он упал в обморок, им овладели стыд и горечь, однако на недолгое время. Возможность обрести богатство, пожить в свое удовольствие вскоре вызывала в нем почти радость, заглушила, подавила в душе что-то такое, что более драгоценно, чем кольца и браслеты его супруги. К названным рассказам примыкает и новелла «Господин Паран», в которой явственно звучит трагическая нота - Мопассан и презирает своего мелкотравчатого и безвольного героя, и жалеет его. А старый бухгалтер, дядюшка Лера (рассказ «Прогулка») кончает самоубийством, ощутив полную бесцельность своего существования, его страшную пустоту. Под рутинной повседневностью, говорит Мопассан, таятся неблагополучие и трагедия.