Э.Золя. Эпопея «Ругон-Маккары». Цикл о народе. «Западня», »Жерминаль».

В первонач. Заметках о «Ругон-Маккарах» Золя писал -что намеревался писать роман научный, исходя из медицинских гипотез, не желая быть политиком, философом, моралистом. Всё написанное им за 4 года было лишь подготовкой к главному делу жизни – серии «Ругон-Маккары» (1868-1893). Замысел - 1868 г. Писателю представляется плодотворным объединить в своем будущем произведении план физиологический и план социальный и через историю одной семьи раскрыть историю общества. 4поколения 1ой семьи. 2 задачи: 1. изучить на примере одной семьи вопросы крови и среды. 2. изобразить всю вторую империю, начиная с гос.переворота до наших дней. Задумав написать историю нескольких поколений Ругон-Маккаров, Золя стремится показать положение различных классов и соц.групп французского общества – народ, буржуазию, аристократию, духовенство. +1200 не родни. «Жерминаль» ‑ самый мощный натуралистический роман. Золя очень хочется опробовать методы символизма. Получается символика натурализма. Разложение натурализма изнутри. Автор смыкает его с символизмом. «Жерминаль» - это ещё «народный роман». О том, как оскотиниваются люди. Жерминаль – месяц всходов. В центре роман один из стойких и передовых отрядов рабочего класса Франции – шахтеры, работающие на угольных копях акционерного общества в Монсу. Золя рассказал о тягостных условиях их жизни, о глухой как могила нищете, о постоянном голоде, о непосильной работе, о полном отсутствии охраны труда, нищенской зарплате, о бесправии труда в капиталистическом обществе. Новаторским явилось умение Золя показать рабочего в труде, изобразить условия труда во всей их конкретности. Труд обесчеловечен в капиталистическом обществе, трудящиеся люди низведены до положения скота. Вся шахта – дышащее чудовище. Всё кончилось, когда шахта обрушилась и её завалило. Даже пейзаж в романе шахтообразный. Люди – это мясо, скоты. Они разодушевляются, а шахта, наоборот, одушевляется. Она сопит, «зверь сожрал столько человеческого мяса, что ему было трудно дышать». Бога нет, он капитал, уголь. Человек превращается в выживающее существо. Ад как символ рабского труда. Кровавая река революции: скоты-люди бегут по дороге, и их освещает красное солнце, - живая красная река. Долину заливает как кровью. Красный призрак революции. Описание пролетарского апокалипсиса. Народ в этом романе: На примере этого романа видно, как рабочие разложились изнутри. Превратились в армию мстителей.

«Западня». Главная героиня прачка Жервеза. Ее мечта «работать спокойно, иметь кусок хлеба, чистенький уголок для жилья, вырастить детей и не быть битой… еще умереть в собственной постели». Но спивается и умирает не в своем доме, битая, не может работать. Роман не о Жервезе, натуралистический роман о среде. «Жить среди плохих людей, попасть в дурное общество – все равно, что попасть в западню».

Среда показана как механизм, отчуждение человека от места работы, места жилья. Большой дом, в котором живут родственники мужа Жервезы – Лорийе, а потом и сама Жервеза с мужем. Дом – самостоятельный механизм, люди только придатки, Жервеза чувствует себя внутри живого организма, великана. Прачечная: прачки как животные или части механизма (сгибаются, разгибаются, отлаженные действия), центр – паровая машина, наоборот будто живая (судорожно трепещущий маховик).

Центральный образ романа – перегонный куб в «Западне» (питейное заведение так называется) языческий бог, Молох, требует человеческих жертв. Первая встреча Жервезы с кубом: она пришла в Западню вместе с будущим мужем, сама – чистенькая прачка, не пьет. Ее тянет к кубу, подходит рассмотреть. Дается подробное описание, выглядел мрачно, Жервеза инстинктивно побаивается его. Олицетворение механизма: подземный храп, урчание, «спиртовой пот» капает из куба. Умерщвление человека: Бурдюк хочет, чтоб ему вставили трубочку с водкой между зубов и больше ничего не надо. Вместо крови – водка. Вторая встреча Жервезы с кубом: пришла за мужем, который уже стал пьяницей, сама начинает пить. Сперва боится, но начинает пить водку и обо всем забывает. Алкоголизм Жервезы наследственный. Еще в детстве баловалась в матерью анисовкой и чуть не умерла. Из-за того, что пьяный отец бил мать жервеза родилась хромой.

Э.Золя. Эпопея «Ругон-Маккары». Цикл о буржуазии. «Карьера Ругонов», "Нана"+, «Деньги», «Разгром».

Эмиль Золя (1840-1902)Самый известный же французский натуралист и теоретик натурализма. Вообще же это один из самых замечательных, ярких писателей 19 века. Золя умел писать по-настоящему увлекательно, ярко, красочно. Его можно сравнить с Гюго. Вот отрывок из письма Флобера: «Вчера я весь день до полуночи сидел за вашей «Нана» (название романа). Я не спал всю ночь. Я просто ошеломлён. Если бы нужно было отметить всё, что есть там необычайного, сильного мне бы пришлось комментировать каждую страницу». Самое известное творение Золя – это цикл из 20 романов «Ругон-Маккары» (1868-1893). Золя ставил в цикле две основных задачи: 1) описать французское общество второй половины 19 века, с 1851 по 1870 гг. – время второй Империи (как Бальзак хотел описать Францию первой половины 19 века). 2) Показать действие законов наследственности на примере истории одной семьи, пяти её поколений. Это семья Ругон-Маккаров, состоящая из двух ветвей. Все они из поколения в поколение сохраняли основные черты характера. Ругоны – неуёмная жажда власти и богатства. Маккары – пристрастие к алкоголю, крайняя вспыльчивость и т.д. В центре каждого романа – один из представителей этой семьи. Сюжет каждого романа совершенно самостоятелен. Но в целом они рисуют одну общую картину. намечена вера в грядущую регенерацию общества, в преодоление индивидуализма и почти мистическое отношение к людям труда, незаметным капитанам эволюции. Сочетание неосознанного романтизма с непоследовательным натурализмом (который парадоксально воспроизводит христианскую систему ценностей) придает лучшим произведениям цикла характер одновременно и конкретный, и символико-аллегорический. Так, Нана в одноименном романе имеет множество масок. Она и роскошное тело («секс-бомба», прелести которой сводят с ума весь праздный и сановный Париж), и подобие животного (сцена на скачках), и бездарная театральная дива (чья сенсационная слава указывает на место индустрии развлечений в современном обществе), и губительница империи (топчущая ногами расшитый золотом камергерский мундир Мюффа), и половое безумие, переходящее в безумство войны (крики «в Берлин!» в заключительной главе), и справедливая мстительница за всех «отверженных», и подобие апокалипсической Вавилонской блудницы («золотая муха»,чей укус смертелен), и Астарта (Нана — одно из имен этой языческой богини любви). Первый роман серии - "Карьера Ругонов", в котором показаны истоки семьи и бонапартистский государственный переворот 1851 года, вышел в 1871 году,последний - "Доктор Паскаль", где ученый Паскаль составил генеалогическоедрево этой семьи, увидел свет в 1893 году. В двадцати романах серии действуют 32 представителя раздвоившейся семьи Ругон-Маккаров, всего же персонажей – около двух тысяч. Генеалогическое древо героев начало произрастать в первом из задуманных Эмилем Золя романов – «Карьере Ругонов» (1871). Это экспозиция и завязка всей серии.Аделаида Фук, владелица богатой усадьбы в Плассане, занималасьогородничеством и садоводством. Восемнадцати лет от роду она вышла замуж засвоего садовника Ругона. Через год она родила сына Пьера, а еще через год она

овдовела. В 1789 г. она на виду всего Плассана сожительствовала с пьяницейМаккаром, вспыльчивым неуравновешенным бродягой. От него она прижила сынаАнтуана и дочь Урсулу. В молодости она отличалась странностями, а в старостисошла с ума. Все герои «Ругон-Маккаров» в большей или меньшей степени связаныс этими прародителями- сумасшедшими и пьяницами.

События романа «Карьера Ругонов» продолжаются всего-навсего в течениенескольких дней, но каждому персонажу в момент исторического катаклизмапредстоит сделать свой гражданский выбор. Стать союзником правящегобольшинства означало для провинциальных буржуа участие в грабеже города иполучение должностей, которые обеспечат доход и компенсируют риск. Семейка Ругонов с напряжением следит за событиями в столице, дабы не опоздать зачислить себя в ряды союзников Бонапарта и его партии. Но в романе есть и борцы против узурпатора власти. Символом свободы и братства выступают у него молодые влюбленные - сын Урсулы МаккарСильвер и дочь каторжника Мьетта. Несущие алое знамя, освещенные яркими лучами солнца, они идут впереди колонны.

Эмиль Золя делает в «Карьере Ругонов» проницательное умозаключение, замечая, что в момент, когда общество вступает в новую историческую стадию, опорой режима становятся те деклассированные силы, которые не могли ничего добиться на предыдущем историческом этапе. Ими движет ненависть к тому общественному порядку, который не позволил им выбиться в люди.

Логическим завершением социальной эпопеи Золя был «Разгром» (1892). В романе описан путь шалонской армии. Совершая бессмысленные марши и нелепыеостановки, она доходит до Седана и терпит там поражение. Нераспорядительностьвысшего начальства обрекает солдат на тяжкие лишения. Золя показывает антипатриотические силы Франции, корыстных буржуа, для которых личные интересы превыше долга перед родиной и которые готовы идти на сговор с врагом.