Специфика натурализма. Философско-эстетические основы, национальные представители (6р. Гонкуры, Золя, Гауптман и др.).

Натурализм (фр. naturalisme от лат. naturalis — «природный, естественный») — направление в художественной литературе и искусстве, сложившееся во второй половине XIX века в Европе и Америке. Отличается стремлением к точному воспроизведению действительности и человеческого характера. Человек и его поступки понимаются обусловленными физиологической природой, наследственностью и средой — социальными условиями, бытовым и материальным окружением. Натурализм возник под влиянием бурного развития естественных наук и может рассматриваться как перенесение научных методов наблюдения и анализа в область художественного творчества. Писатели-натуралисты в создании своих произведений опирались на тщательное изучение быта, условий труда и самой работы своих героев, технологий и инструментов, клинических отчетов, медицинских трудов. Термин и теоретическое обоснование направления связывают с французским писателем Эмилем Золя (сборник «Экспериментальный роман», 1880; «Романисты-натуралисты», 1881; «Натурализм в театре», 1881). К натуралистам причисляют Гюстава Флобера, Ги де Мопассана, братьев Гонкур, также Герхарта Гауптмана, отчасти и с оговорками Генрика Ибсена.

Натурализм – литературное направление, наиболее ярко себя проявившее в последней трети 19 века, сформировавшееся в 1860-е годы. Можно сказать, что натурализм – это крайняя степень реализма, доведение принципа правдоподобия до предела. К 80-м гг. это течение получило лишь название и теоретическое обоснование, данное Эмилем Золя в книге «Экспериментальный роман» (1879). Основные черты натурализма: 1) Натуралистичность - откровенное, подробное описание ранее запретных, жестоких, отвратительных, низменных или интимных сторон жизни. 2) Представление о литературе как о научном исследовании жизни. 3) Биологизм – объяснение всех социальных и духовных явлений, прежде всего черт характера человека, биологическими, физиологическими причинами. Натуралисты считали человека главным образом биологическим существом, животным, организмом.

Метод Гауптмана – одна из сложнейших литературоведческих проблем. В его творчестве, несомненно, отразилось влияние натурализма. Но вместе с тем писатель тесно связан и с немецкими романтическими традициями. Однако натурализм у Гауптмана, скорее, связан с особенностями стиля, со стремлением обогатить литературу анализом новых объектов (физиологии, наследственности, биологического плана человеческого существования), но не с общей концепцией миропонимания. Элементы натурализма нередко оттесняются на второй план неоромантическими тенденциями, ибо, по Гауптману, "драматург-поэт ставит себе целью отражать не реальные противоречия наличного мира... а свои собственные драматические импульсы..."

Натурализм во Франции (общая характеристика). Э.Золя – теоретик натурализма. Эстетическая программа Золя (предисловие к роману «Тереза Ракен»).

Писатели-натуралисты в создании своих произведений опирались на тщательное изучение быта, условий труда и самой работы своих героев, технологий и инструментов, клинических отчетов, медицинских трудов. Это крайняя степень реализма, доведение принципа правдоподобия до предела. Основные черты натурализма: натуралистичность, биологизм, жизнь со стороны науки.

Французы начинают историю натурализма с Флобера, причисляя к натуралистическому направлению Мопассана, Золя, братьев Гонкуров, Шанфлери, Дюранти. Натуралисты называли себя первооткрывателями нового вида искусства, связанного только с фактом. Если, как полагали они, все предшествующее искусство служило красоте, то новое искусство должно служить истине. Поэтому не должно быть произвола художника, отбора жизненного материала и запретных тем для искусства. Добродетель и порок одинаково важны для художника. Философским основанием теории натурализма послужил позитивизм Огюста Конта и Герберта Спенсера. Золя создал теорию натурализма («Экспериментальный роман», 1879) и проиллюстрировал свои эстетические принципы творческой практикой. Он провозгласил: 1. Отказ художника от каких-либо оценочных категорий при изображении им реальных фактов, полнейшая беспристрастность художника, абсолютный его объективизм. 2. Обращение литературы к «запретным темам». 3. Историю человеческого общения следует рассматривать прежде всего как физиологический процесс и так ее следует изображать в искусстве. В целом же, концепция натурализма Золя полна противоречий и крайностей (отрицая авторское начало в творчестве, он в то же время не устает повторять, что произведение есть не что иное, как выражение личности художника). Золя в художественной практике выходил за рамки натурализма с его детерминизмом, понимая среду как социальный фактор. Золя -художник оказался сильнее Золя-теоретика. В этом убеждает и роман «Тереза Ракен», воспринятый как художественный манифест натурализма. В нем автор задается целью «изучить не характеры, а темпераменты». Первый значительный роман Золя и самый натуралистический из всех – «Тереза Ракен» (1867). Герои – люди простые с минимальным уровнем духовной, интеллектуальной активности, поэтому они вполне закономерно в романе показаны прежде всего как биологические особи, которыми движут инстинкты, обусловленные темпераментом. «Я просто-напросто исследовал два живых тела, подобно тому, как хирурги исследуют трупы» (из Предисловия к роману). Это именно роман-исследование: каждое действие героев, всякая перемена в их жизни подробно проанализированы и объяснены с точки зрения физиологии и психологии, и это достаточно интересно. Один из важных выводов романа: подтверждение рациональности, непредсказуемости человеческой природы.