- •1) Литературное введение и литературная критика.
- •2) Художественный образ как категория художественного мышления.
- •3) Литература как искусство слова.
- •4) Художественное время и пространство. Хронотоп.
- •5) Условности и вымысел в литературе. Форма условности.
- •6) Эпос как литературный род.
- •7) Драма как литературный род.
- •8) Лирика как литературный род.
- •9) Сюжет и фабула художественного произведения.
- •10) Литературный процесс. Стадии литературного процесса.
- •11) Сатира и ее место в литературе. Особенности сатирического образа.
- •12) Происхождение искусства и его функции. Теории происхождения искусства.
- •13) Учение о произведении. Форма и содержание, целостность произведения.
- •14) Формы речевой организации в произведении. Автор, повествователь, персонаж.
- •15) Литература, беллетристика, паралитература.
- •16) Литературные направления, их место в литературном процессе.
- •17) Композиция произведения. Особенности композиции в эпосе, лирике, драме.
- •18) Новые тенденции в художественном развитии 20ого столетия. Влияние новых технологий на развитие литературы и искусства. Ортего-и-гассет
- •19) Миф, фольклор, литература.
- •20) Понятие жанра. Принципы жанровой классификации.
- •21) Теория литературных родов, общая характеристика.
- •22) Сказ как форма повествования.
- •23) Пародия и ее роль в литературном процессе.
- •24) Силлабическая система стихосложения (к)
- •25) Инверсия как одна из форм художественной изобразительности. (к)
- •26) Метонимия как вид образности. (к)
- •27) Силлаботоническая система стихосложения. Двусложные размеры. (к)
- •28) Проза и поэзия. Ритмичность художественной речи.
- •29) Гипербола и литота. Гротеск. (к)
- •30) Образы-символы, образы-эмблемы, образы-аллегории. (к)
- •31) Олицетворение и образный параллелизм. (к)
- •32) Простое и развернутое сравнение. (к)
- •33) Жанры эпоса.
- •34) Жанры лирики.
- •35) Предметный мир произведения.
- •36) Жанры драмы.
- •38) Белый, вольный, свободный стих (к)
- •39) Ирония и юмор. Их роль в литературе.
- •40) Силлаботоническая система сложения. Трехсложные размеры. (к)
- •41) Строфика. Различные виды строф. Онегинская строфа.(к)
- •46) Понятие об интерпретации.
7) Драма как литературный род.
Драма (отношения между людьми) - драмео - действую, связана с действиями. в основе драмы - действие.
в драме - все изображаемые лица представленные как действующие и деятельные. Аристотель
основное различие драматургие и эпоса - в эпосе нам всегда о чем-то рассказывают, а в драматургии всегда что то представляют. Читая драматургические произведения, мы видим в своем воображении, их как бы исполняемыми на сцене.
Чтобы предствавить драматургию синтечиским родом литератууры, Гегель предлагает действия персонажей принять за эпическое начало, а их переживания по ходу действия - за лирическое начало. Но в таком случае и в эпосе легко увидеть синтез лирики и эпоса. Соотношение бытия и сознания персонажей в эпосе и драме одинаковые, поэтому возможна перестройка одного в другое.
В драме отсутствует повествование в сколько-нибудь развитой форме. Текст произведения состоит прежде всего из высказываний самих персонажей, посредством которых они действуют в конкретной ситуации. Авторские пояснения к словам героев сведены к ремаркам. Специфика драмы заключается в том, что она предназначена для сценической постановки.
На сцене нужно действие, оно возможно, когда в нем развивается конфликт. Они должны укладываться в короткое сценическое время. Сюжеты в драматургии должны быть краткими - концентрация конфликтных сюжетов в пространстве и времени. На жанры деляться по осбенностям своего пафоса.
В драматургии внешние поступки могут быть только симптомами их внутренних поступков(намерения, решения, воспоминания), отсюда подводные течения, отмеченные станиславским. Сложнее общественная жизнь - сложнее внутренний мир -> возможность строить сюжеты на внутренних конфликтах.
По Белинскому драма есть «примирение противоположных элементов – эпической объективности и лирической субъективности.
Драма - это побочный род литературы, вытекающий из синтеза слова и пантомимы и других искусств.
8) Лирика как литературный род.
главный объект художественного познания в лирике - это характер самого "носителя речи",прежде всего его внутренний мир, его умонастроение и эмоции. ЛИРИКА НЕ ИЗОБРАЖАЕТ ДЕЙСТВИЕ, СОБЫТИЕ, ПОСТУПОК, ВЗАИМООТНОШЕНИЯ. она обретает черты экспрессивных искусств.
претворение черт личности поэта в образ лирического героя - важнейшее свойство лирики.
специфика лирики в том, что человек присутствует в ней не только как автор, не только как объект изображения, но и как его субъект, включенный в эстетическую структуру произведения в качестве действенного ее элемента. В лирике активен субъект, но субъект лирики не обязательно индивидуален. Особое положение личности в лирике общепризнано (хотя понимают его по-разному).
Но у лирики есть свой парадокс. Самый субъективный род литературы, она, как никакой другой, устремлена к общему, к изображению душевной жизни как всеобщей. По самой своей сути лирика — разговор о значительном, высоком, прекрасном (иногда в противоречивом, ироническом преломлении); своего рода экспозиция идеалов и жизненных ценностей человека. Но также и антиценностей — в гротеске, в обличении и сатире; но не здесь все же проходит большая дорога лирической поэзии.
Лирическое слово — концентрат поэтичности. Оно должно обладать несравненной силой воздействия.
Лирика (переживания, чувства, внутренний) - лира (музыкальный инструмент). в основе лирики - настроение и переживание.
Аристотель - в лирике - подражающий остается самим собою, не изменяя своего лица ("я").
Гегель - лирика - воплощение субъективности
когда укрепляется индивидуальное сознание человека, появляется лирика.
лирика - самый субъективный род литературы. в лирике авторское "я" существует в открытую.
основа лирика не событие, а переживания. лирика дает нам образ переживания, настроения. главный источник лирики - "я". лирический герой несет в себе определенное настроение самого автора. но в лирике нельзя соотносить автора и его "я". в стихах огромная эмоциональная энергия на маленьком пространстве. у поэта должна быть судьба. если ее нет - то поэт "камерный". судьба - это не внешнее событие; это то, что входит в душу и потом выходит обновленно, наполнено чем-то.
автор может быть зашифрован. "Гамлет" Пастернака - ролевая лирика, когда лирический герой-автор скрыт. Гамлет - герой, но все равно прочитывается голос автора.
самый частый случай зашифровки - пейзажная лирика. картины природы передают человеческое, авторское состояние.
почти невозможно говорить о характере в лирике.
в лирике нет фабулы, потому что лирика строится не на событии, а на впечатлениях. но лирика имеет сюжет.
стихотворение обладает внушающей силой. стих - это небольшой объем, но в стихе работает все - звук, ритмика, рифма, мелодия. это усиление определенного смысла.
в лирике очень важна тема. тематические мотивы создают движение стиха. и именно они организуют сюжет лирического произведения.
"Поэтический сюжет держится на нервных узлах ассоциаций". Толианов.
сюжет в лирике носит точечный характер.
композиция лирического стиха сводится к строфическому построению (строфика - элемент композиции, но внутри одной строфы могут быть приемы).
стихи - это исповедь, сейсмограмма души. главный источник лирики - это "я" автора. автор пишет об интимном так, чтобы это нужно было другим людям. лирика - самый субъективный и эмоциональный род. в лирике работает все - ритм, метр, интонация, музыка, фонология стиха, созвучие, нарушение созвучия, ассонансы, диссонансы. звук работает на смысл, он создает смысл.
романтический стих как правило певучий.