- •3.5. Приемы гармонизации композиции
- •3.6. Цвет в композиции костюма
- •3.7. Фактура в композиции костюма
- •3.8. Основы графического моделирования на начальном этапе изучения композиции
- •3.8.1. Типы проектно-графического изображения
- •Глава 3
- •Костюма
- •3.1. Определение композиции
- •3.2. Композиционное формообразование
- •3.3. Целостность композиции
- •3.4. Средства композиции
- •Глава 5 основы проектирования одежды
- •5.1. Основные этапы проектирования
- •5.2. Творческая концепция в дизайне одежды
- •Глава 7
- •7.1. Идейно-творческие основы дизайна
- •7.2. Этапы художественного творчества
- •Костюма практикум
- •Глава 4
- •4.1. Линейная графика
- •5.1. Стиль и стилизация. Основные понятия
- •7.3. Стилизация фигуры. Индивидуальный стиль
- •8.1. Пропорциональные соотношения фигуры человека и его одежды
- •8.2. Выявление пропорциональных соотношений силуэта
- •Глава 19
- •19.1. Унисекс
- •19.2. Заимствования из мужского гардероба
- •Спецрисунок и художественная графика
- •Живописи. Упражнения для работы акварелью
3.2. Композиционное формообразование
Формообразование — категория художественной деятельности, дизайна и технического творчества, обозначающая процесс созидания формы в соответствии с общими ценностными установками. В процессе формообразования изделия создаются его функциональные, конструктивные, пространственно-пластические, технологические структуры. Другими словами, формообразование — структурирование (членение и строительство) единичных предметов.
Композиционное формообразование — процесс пространственной организации элементов изделия, средства и методы которой связывают человека с
73
Рис. 3.2. Выделение главного в композиции костюма за счет сильнодействующего раздражителя (полосатых штанов)
75
74
« • >. Композиционными элементами формообразования являются форма . грический вид, конструкция, масса, силуэт, фактура, цвет. |
+'.'рма — морфологическая и объемно-пространственная структурная орга-) « .. :ия вещи, возникающая в результате содержательного преобразования '- : гнала. Дизайн-форма — особая организованность предмета, возникающг
* результат деятельности дизайнера по достижению единства всех компо] "ов изделия (конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры). Дизайн-фор-] гвечает требованиям и условиям потребления, эффективному использова<
> • возможностей производства и эстетическим требованиям времени. •:ометрический вид —- свойство формы, определяемое соотношением ее
• и еров по трем координатам пространства. Кроме того, геометрический ви;
; • ^чтеризуется прямолинейностью и криволинейностью поверхности. |
-<инструкция — устройство, взаимное расположение частей, состав чего-|
л I
1/ассо — основная физическая характеристика материи.
:иуэт — плоскостное зрительное восприятие объемных форм одежды. Для
;ктеристики силуэт иногда сравнивают с простыми геометрическими фор-
• «и: квадратом, прямоугольником, трапецией, овалом и др. Однако, как
• -нло, силуэт состоит из нескольких простых или сложных форм (рис. 3.1), ~:енно напоминающих человека в одежде. Из этих первоначальных наброс-
Рис. 3.1. Силуэтные формы, отдаленно напоминающие человека в одежде
! можно получить более конкретные силуэты задуманного костюма, композиция формы одежды строится на линиях разного вида: силуэтных, -груктивных (швы), конструктивно-декоративных (рельефы, подрезы, ак-
ентированные швы), декоративных (подчеркнутых отделкой). В композици-кном решении недопустима перегруженность модели линиями разного ха-исгера, которая может вносить дисгармонию, в то же время чрезмерная на-•иценность модели однородными (нюансными) линиями утомляет своей мо-
тонностыо.
При создании силуэта любая линия может оказаться важной и решающей. 1к, линия плеча является одним из главных признаков моды (округлая, ско-енная вниз, прямая и т.д.). Линия груди в разные модные периоды выявля-сь по-разному: то она подчеркивалась зауженной талией, то она сглажива-сь в прямом силуэте. Линия бедер также играет важную роль в силуэте: юбка •сширенной формы подчеркивает женственность, в прилегающем силуэте сигарета» юбка заужена и создает легкость формы. Линия низа, как и линия 1леча, является одной из главных примет моды. Она определяет пропорции
[•сей фигуры.
I Такие композиционные элементы формообразования, как цвет и фактура,
[подробно рассматриваются в подразделах 3.6 и 3.7.