Глава 19

Влияние мужской одежды на женскую

19.1. Унисекс

Сегодня стиль унисекс стал реальностью.

Такое произошло благодаря двум явлениям XX в. Первое — антро­пологические изменения, т.е. изменения параметров человеческого тела в процессе акселерации. Второе — эмансипация, выразившаяся на пространстве моды в освоении женщинами мужского гардероба.

Стиль унисекс — это совпадение внешнего вида мужчин и жен­щин, что выражается в выборе одинаковой одежды, прически, макияжа, прежде всего среди молодежи. Одежда нейтральна, она не имеет признаков, указывающих на пол человека. Унисекс пе­реводится как «объединенный пол». Раньше стиль унисекс отно­сился только к женщинам, он означал, что женщина одевается как мужчина. Сегодня этот процесс стал обоюдным. С философ­ской точки зрения равенство полов предполагает, что внимание нужно обращать на ценность внутреннего мира личности, а не на визуальные отличия людей по половому признаку. Смотрите внутрь, а не на внешний вид.

Если обратиться к истории моды, то мы увидим, что до XIX в. детская одежда (до 9—10 лет) была одинаковой для представите­лей обоих полов. В эпоху барокко грань в мужской и женской одежде была весьма расплывчатой. Мужская одежда была так же подчерк­нуто сексуальна, как и женская. Мужчины носили такие же пари­ки и драгоценности, что и женщины. В XIX в. на сексуальность в мужской одежде был наложен запрет. Мужчины надели строгие черные костюмы. Что касается женщин, то они продолжали но­сить платья с глубокими декольте.

На то, что мужчины и женщины стали носить одну и ту же одежды, повлиял и антропологический фактор. В течение XX в. человеческое тело претерпело значительные изменения. Если в 1950-е гг. типичная манекенщица обладала тонкой талией и ши­рокими бедрами, то сегодня фигура модели изменилась, прибли­зившись по некоторым параметрам к мужской. На подиум вышли узкоплечие мужчины с длинными волосами и узкобедрые жен­щины с короткими стрижками.

Стиль унисекс начался с того, что женская одежда приблизи­лась к мужской за счет заимствования из мужского гардероба.

196

XX в. дал женщине возможность быть сильной, самостоятель­ной и независимой, а мужчине обращать больше внимания на внешность, следить за модой. В 1960-е гг. женщины стали носить футболки и джинсы, а мужчины следовать настроениям моды. Джинсы можно назвать истинно массовой бесполой одеждой. Аме­риканский дизайнер Руди Гернрейх считал, что одежда должна быть настолько практичной, чтобы мы не думали все время, как выглядим, а концентрировали свое внимание на поступках, что мужчина и женщина — равные существа. Чтобы доказать это, он брил наголо и тех, и других и облачал в просторные балахоны. Революционной можно назвать моду хиппи в 1960— 1970-е гг. с ее авангардным стилем и ярко выраженной склонностью к провоци­рующим цветам и бисексуальности в одежде. Панк-культура так­же предложила не делать различий между мужской и женской одеждой. Образ самой популярной модели 1970-х гг. Твигги — де­вушки-подростка — стал олицетворением женского идеала кра­соты. Мужчины взяли от женщин в 1970— 1980-е гг. яркость цветов в одежде и длинные волосы.

В последнее время изменилось само движение внутри стиля унисекс. В конце 1990-х гг. мужская одежда стала своими линиями все больше напоминать женскую. Куртки-рубашки заменили пид­жаки, тело облегает трикотаж, брюки укоротились, и манера, с которой носят одежду, вполне женская: вздернутый воротник рубашки, шейный платок, короткий трикотажный жилет, джин­сы, приспущенные на бедра. Такими были эмансипированные жен­щины 1970-х гг. До этого в основном женщины заимствовали что-то из мужского гардероба и образ женщины приближался к муж­скому. Сегодня мы наблюдаем встречный процесс — мужская одеж­да моделируется по женским канонам и дизайнеры вводят в кол­лекции элементы женского гардероба. Так, в 2003 г. В. Вествуд пред­ставила мужские модели в струящихся гофрированных мини-юб­ках, свободных шароварах, туниках, напоминающих женские пла­тья. О явных переменах говорят также и ткани, из которых шьют, например, такую традиционную вещь, как мужской костюм: плот­ный шелк и бархат.

Появление ароматов, предназначенных и для мужчин, и для женщин, — знаковое явление 1990-х гг. Пако Рабанн (Расо ЯаЬапп) первым выпустил духи для обоих полов Са1апс1ге, Кэл­вин Кляйн (СаМп К1ет) выпустил в 1994 г. одеколон сКОпе, в 1994 г. — Х8 Пако Рабанн, Джанфранко Ферре (Спаштапсо Регге)

в 1995 г. - СКейейе.

Сейчас одежда в стиле унисекс остается, безусловно, моло­дежной и условно все же подразделяется на мужскую и женскую. Выражается это, например, в том, что если девушка носит пид­жак, сшитый по мужскому образцу, то он не скрывает грудь, а наоборот подчеркивает ее.

197

199

Одни модельеры полагают, что унисекс теряет популярность, другие, наоборот, считают, что фигура женщины все больше те­ряет былые округлые очертания, а значит, и ее одежда не должна сильно отличаться от мужской. Тем более что женщины, так же как мужчины, сидят за компьютерами, водят автомобили и уп­равляют роботами. Следовательно, будущее за некими общими силуэтами и оттенками цветов, легкими и удобными комбинезо­нами, пижамами, туниками, туфлями без задников и т.д.

Коллекции одежды в стиле унисекс выпускают Версаче, Кэл­вин Кляйн (1990-е гг. первым выпустил новую линию одежды, рассчитанную на стройных молодых людей обоих полов), Кензо, Рабанн, Готье, Ферре, Сандер и др.