35. Художественное время и пространство в литературном произведении. Понятие "хронотоп"

Пространство, наряду со временем, является одним из важнейших элементов в построении художественной модели мира, характеризуется вещественным наполнением.

В литературоведении к проблеме художественного пространства обращались Лотман, Топоров, Бахтин и другие.

Бахтину пришел к выводу, что в литературе существует двоякое сочетание мира и человека:

1) мир изображен извне, как окружение героя;

2) мир изображен изнутри, как душевно-духовная сфера, включающая в себя намерения, мысли, чувства.

Лотман выделил четыре его типа: точечное, линеарное, плоскостное и объемное, указав при этом, что линеарное и плоскостное могут иметь как горизонтальную, так и вертикальную направленность.

Топоров, обращаясь к архаической модели мира, наряду с категорией пространства выделил так называемое не-пространство, воплощением которого является Хаос, состояние, предшествующее творению. В подобном разделении вещь приобретает первостепенную значимость.

Пространство:

4. Конкретное и условное

5. Сжатое и объёмное

6. Замкнутое и открытое

7. Земное и космическое

8. Реально видимое и воображаемое

Время:

• Статичное – может не меняться

• Динамическое – развитие

• Линейное – имеет заданное движение

• Биографическое – детство, юность

• Историческое – характеристика сменны эпох

• Космическое – представление о вечности

• Календарное

• Суточное

• Циклическое – повтор событий

Хронотоп – синтез пространства и времени изображаемых писателем в худ. произведении. По Бахтину: «существенная взаимосвязь временных и пространственных отношений».

Виды хронотопов:

• Встречи – отличается высокой экспрессивностью

• Дороги – обладает широким объёмом

• Замка – перенасыщен историей

• Гостиной/салона – неслучайные встречи, новые идеи

• «Провинциального городка»

• Порог – кризис, перемена

Основные функции хронотопа:

1. Объединение связей картины мира

2. Характеризующая функция

3. Создаёт законченный образ

36. Ценностный подход к искусству. Литература, беллетристика, паралитература. Массовая литература как культурное явление

Акселогический подход выстраивает вертикальную литературу. Появл. понятие литературный верх и лит. низ. (пирамида) 1) классика (высок.лит.) Классика в искусстве, это канон, лучшее, что сделано. Обрасцовый, лучший. В лит. классика, это произведения, которые стали авторитетны для нескольких поколений. Выражены высшие ценности человека. Классика становится классикой только из другой эпохи. Но классика не явл. оконемелостью, класич. произведения постоянно обогощаются. Классика наход. в внесовременности читателя. Несёт вечные ценности, они всегда актуальны. Классика развивает и обогащает русский язык. Всемирная классика (Шекспир, Гомер, Достоевский). Национальная классика, т.е. авторитетная (Грибоедов). 2) Беллитристика (бестселлер) - это лит, второго ряда, но образцовая, но имеет неоспоримые достоинства. Обсуждает проблемы своей страны, эпохи. Удовлетворяет естетические потребности. Но со временем они выходят из жизни, истории. Беллетристика служит воспитанием. Выделяют две разновидности: развлекательная и серьёзно проблемная. Жанр: научн., фантастика, детективы и т.д. 3) Массова лит-ра. В широком значении, это всё то, что не получило высокой оценки от образсцовой публики. Мас. лит, этосовокупность популярных произв,, расчитаны на читателя необразованного, не способного самостоятельно мыслить. Цель - приносить удовольствие. Паралитература. Лит. доступна из-за своей усреднённости. Герои становятся шаблонами. массовой лит. преобладает зукрученная фабула. Лит. строится на шаблонах, это удобно для восприятия. Массовая лит. часть массовой культуры. Массовость не только читателя, но и производста. Лит. рабство, используется имя, бренд.

37. Основные художественные систем Худ. системы и осн. принцыпы: 1) Античная классика: господствует закон в изобр. человека и мира. Здесб лит. служит воспитанием. Основа лит. миф. 2) средневековье: господствует религиозное познание. Человек воспр. жизнь, как подготов. к загробной жизни, поэтому в этом мире он ищет следы, символы того мира. (роза, крест). Писатель опирается на канон. 3) Эпоха возраждения. Ренесанс. Человек - мера всех вещей. Здесь господствует изобр. человеческого тела. 4) Классицизм. Установка на воспевание царя, правителя. Частная жизнь чел. подчиняется предворной, которая напоминает игру, театр. представление. Установка на канон, жанр, на рационализм. 5) Барокко. Усложнённость, витиеватость, обилие золота, метафор. Сознание раздвоено между верой в Бога и отрицанием Бога. 6) эпоха Просвещения. Господствует разум, философская повесть. Появл. понятие просвещённый монах, лит. которая должна воспитывать. 7) Сентимитализм. Отрицание разума, господство чувст. Эпистолярные жанры. Изобр. преувеличенная чувствительность. 8) Романтизм. На 1-й план выходит авторская воля. Фантастика, субьективность, лирика. В основе романтизма лежит конфликт героя, герой исключён из жизненных соц. связей. 9) Реализм. Возникает детерманизм. Герой включон, связан в какую-то группу. Появилось понятие, человек пораждение обстоятельств. 10) Модернизм (модерн-новый). Господствует хаус, распад культуры. Лит-ра воспр., как способ существ., способ борьбы с хаусом. Установка на эстетизм. Происходит усложнение языка, новых лит. форм. 11) Постмодернизм. Есть установка я -хаус. Мир, как нагромождение симулякр. Симулякр журналистика, идеология. Установка на полную иронию, игру с читателем.

38. Социология литературы: участники литературного процесса В массовом сознание представл. лит. процесс сводится к автору и читателю. 1) издатель. Выпуск книги зависит от издательства. В рос. существовали гос. издательства. Издательства опираются на спрос, рынки. 2) Лит. критика (газеты, журналы, интернет). Функция: выбирать из массы наиболее популярные. Не факт, что они будут читаемые. 3) Лит. премии. Выпол. функцию отсева. 4) Торговые фирмы, книжн. компании, распространители. Именно от их заказов зависит стоимость, спрос. 5) Специализированные СМИ. Занимаются отбором, обсуждением. 6) Сетиратура. 7) Читатель. Целеая аудитория, опираясь на это, выпуск книги.