- •Революционно-социалистическая и пролетарская литература. Гражданский пафос поэзии э. Потье. Воплощение социалистических идей в творчестве у. Морриса.
- •6. Основные мотивы лирики Поля Верлена. Импрессионистический стиль и художественно-поэтическое новаторство его творчества.
- •7. Поэтическое творчество а.Рембо: особенности символизма, многообразие мотивов и тем, своеобразие образности его поэзии. Рембо и «поэтический реализм» XX века.
- •8. Натурализм во Франции. Эстетическая теория э.Золя и его творческая эволюция: от натуралистического романа («Терез Ракэн») к циклу «Ругон-Маккары». Золя - художник.
- •10. Романы Ги де Мопассана - новый этап реалистического творчества XIX века. Своеобразие художественной манеры писателя в романах «Жизнь» и «Милый друг».
- •11. Своеобразие «классического» реализма в прозе а.Франса («Преступление Сильвестра Боннара», «Современная история», «Кренкебиль»). Многообразие форм комического и сатирическое мастерство Франса.
- •12. «Остров пингвинов» а. Франса: отражение художественных исканий в литературе рубежа веков. Философско-интеллектуальный роман и творчество а. Франса.
- •15. Театр м.Метерлинка. Эволюция драматурга от «статических» трагедий к пьесам-сказкам. Метерлинк - создатель «условного» театра.
- •19. Жанр новеллы на рубеже столетий: пути становления и новаторский характер. Поэтика новеллистической прозы г. Де Мопассана. Ирония и сатира рассказов м.Твена.
- •20. Неоромантизм в английской литературе конца XIX века. Воплощение романтического идеала в прозе р.Л.Стивенсона и своеобразие условности в его произведениях.
- •21.Поэзия и проза р.Киплинга как образец «литературы действия». Анималистические рассказы писателя (цикл «Маугли»).
- •24. Многообразие литературных жанров в творчестве Уайльда и их своеобразие (сказка, комедия, трагедия, баллада). Значение творчества Уайльда для словесного искусства 19 и 20 веков.
- •28. Роман «Собственник» - вершина реализма и писательского мастерства Дж.Голсуори. Образ Сомса как наиболее полное воплощение «форсайтизма». Традиции английского романа в прозе Голсуорси.
- •30. Многообразие направлений в литературе Великобритании на рубеже веков. Научно–фантастические романы г.Уэллса: особенности фантастического и жизненная злободневность прозы писателя.
- •31. Реализм и нереалистические направления в литературе Германии конца 19-начала 20 века. Лирика с.Георге как отражение духовно-интеллектуальной жизни Германии рубежа столетий.
- •32.Лирика р.М.Рильке – воплощение философско-эстетических исканий поэта. Своеобразие образности его стихов. Рильке и русская поэзия (б.Пастернак, м.Цветаева, а.Ахматова).
- •38. Проблемы и образы романа Джека Лондона «Мартин Иден». Мировоззренческие противоречия Лондона и своеобразие его художественного метода.
- •40. Натурализм и реализм в литературе сша. Проза с.Крейна, ф.Норриса и т.Драйзера рубежа веков. Американские писатели и творчество л.Толстого.
10. Романы Ги де Мопассана - новый этап реалистического творчества XIX века. Своеобразие художественной манеры писателя в романах «Жизнь» и «Милый друг».
Мопассан считал, что художник должен избегать описательности, объективировано изображая психологию, отказываясь от авторских оценок и открытой тенденциозности, стремясь показать истинные причины каждого поступка людей, их побуждения, связанные с «инстинктивными импульсами».
«Жизнь» (1883). Жанна – воплощение руссоистского идеала «естественного человека». Ночь в имении Тополя – ожидание радости и воплощения надежд. Распахнув окно, Жанна любуется красотой природы. Но это и окно в будущую жизнь. Мопассан использует импрессионистическую манеру, рисуя изменчивость и неопределенность мира, отсутствие ясности очертаний, зыбкость виденного и предстоящего, иллюзорность мечты в окружающем. Этот эпизод – предыстория, усиливающая изображение всей дальнейшей жизни Жанны, как крушение иллюзий, утрата веры в людей, добро и красоту. Мопассан не избирает каких-то особых моментов воздействия, все развивается обычным путем, через привычные жизненные ситуации. Прежде всего, замужество Жанны. Образ виконта Жюльена де Ламара контрастен по отношению к Жанне и ее семье. Он отличается практичностью, деловой хваткой, символизирующей буржуазность его натуры. в обрисовке виконта используется прием нагнетания отрицательных качеств. Мелочность и наглость его натуры дополняются развращенностью, постоянными изменами, которые столь же обычны в обществе, как и практичность виконта, и никого, кроме Жанны, не потрясают. Жанну постигает еще одно разочарование, когда она узнает после смерти матери о ее двойной жизни. Рушатся и ее надежды на материнское счастье, так как сын Поль оказывается эгоистом, который только научился тратить деньги, и разоряет семью. В судьбе Жанны Мопассана интересует не частный случай. Он показывает через нее типичные тенденции в развитии современной жизни: разорение дворянских усадеб и уход строй дворянской интеллигенции. В трактовке образа Жанны есть определенная двойственность. в начале романа выделяются только положительные стороны, по мере развития действия меняется и характер Жанны. Показана ее нежизнеспособность, неумение противостоять обществу, праздность и бездумное отношение к деньгам, пассивность и бесплодные мечтания, приведшие к плачевным результатам воспитания сына.
«Милый друг» (1885). Это сатира на буржуазное общество времен Третьей республики, где царит всеобщая продажность. Мопассан показывает условия, формирующие подобных Дюруа. Участие деревенского парня в колониальной войне в Алжире делает его бесчеловечным, усвоившим идеологию «сверхчеловека», стремящимся к жизненным успехам вопреки совести. Мопассан стремится изобразить журналистскую и политическую среду, которая определяет характер общества. Будучи бездарным в журналистике, Дюруа избирает путь продвижения через женщин. По существу, он двойник и миллионера Вальтера, всесильного политика, финансиста, и бездарного министра Ларош-Матье, готового выгодно продаться любой партии, и каждого журналиста, политика, жаждущего пробиться любыми путями. Разоблачается вся государственная система, зависящая от банков и прессы – шайки Вальтера. В романе стремление показать падение человека в гражданских делах сопровождается показом развращенности Дюруа.