![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •Революционно-социалистическая и пролетарская литература. Гражданский пафос поэзии э. Потье. Воплощение социалистических идей в творчестве у. Морриса.
- •6. Основные мотивы лирики Поля Верлена. Импрессионистический стиль и художественно-поэтическое новаторство его творчества.
- •7. Поэтическое творчество а.Рембо: особенности символизма, многообразие мотивов и тем, своеобразие образности его поэзии. Рембо и «поэтический реализм» XX века.
- •8. Натурализм во Франции. Эстетическая теория э.Золя и его творческая эволюция: от натуралистического романа («Терез Ракэн») к циклу «Ругон-Маккары». Золя - художник.
- •10. Романы Ги де Мопассана - новый этап реалистического творчества XIX века. Своеобразие художественной манеры писателя в романах «Жизнь» и «Милый друг».
- •11. Своеобразие «классического» реализма в прозе а.Франса («Преступление Сильвестра Боннара», «Современная история», «Кренкебиль»). Многообразие форм комического и сатирическое мастерство Франса.
- •12. «Остров пингвинов» а. Франса: отражение художественных исканий в литературе рубежа веков. Философско-интеллектуальный роман и творчество а. Франса.
- •15. Театр м.Метерлинка. Эволюция драматурга от «статических» трагедий к пьесам-сказкам. Метерлинк - создатель «условного» театра.
- •19. Жанр новеллы на рубеже столетий: пути становления и новаторский характер. Поэтика новеллистической прозы г. Де Мопассана. Ирония и сатира рассказов м.Твена.
- •20. Неоромантизм в английской литературе конца XIX века. Воплощение романтического идеала в прозе р.Л.Стивенсона и своеобразие условности в его произведениях.
- •21.Поэзия и проза р.Киплинга как образец «литературы действия». Анималистические рассказы писателя (цикл «Маугли»).
- •24. Многообразие литературных жанров в творчестве Уайльда и их своеобразие (сказка, комедия, трагедия, баллада). Значение творчества Уайльда для словесного искусства 19 и 20 веков.
- •28. Роман «Собственник» - вершина реализма и писательского мастерства Дж.Голсуори. Образ Сомса как наиболее полное воплощение «форсайтизма». Традиции английского романа в прозе Голсуорси.
- •30. Многообразие направлений в литературе Великобритании на рубеже веков. Научно–фантастические романы г.Уэллса: особенности фантастического и жизненная злободневность прозы писателя.
- •31. Реализм и нереалистические направления в литературе Германии конца 19-начала 20 века. Лирика с.Георге как отражение духовно-интеллектуальной жизни Германии рубежа столетий.
- •32.Лирика р.М.Рильке – воплощение философско-эстетических исканий поэта. Своеобразие образности его стихов. Рильке и русская поэзия (б.Пастернак, м.Цветаева, а.Ахматова).
- •38. Проблемы и образы романа Джека Лондона «Мартин Иден». Мировоззренческие противоречия Лондона и своеобразие его художественного метода.
- •40. Натурализм и реализм в литературе сша. Проза с.Крейна, ф.Норриса и т.Драйзера рубежа веков. Американские писатели и творчество л.Толстого.
31. Реализм и нереалистические направления в литературе Германии конца 19-начала 20 века. Лирика с.Георге как отражение духовно-интеллектуальной жизни Германии рубежа столетий.
Основные течения в Германии этого периода – натурализм, символизм, неоромантизм, импрессионизм, декаданс, экспрессионизм. В новых условиях развивались немецкий критический реализм в творчестве Ф.Шпильгагена, В.Раабе, Т.Шторма, Т.Фонтане, социалистическая литература. Писатели-реалисты запечатлели в своих романах правдивую и разнообразную картину новой грюндеровской империи, хотя и не достигли художественного мастерства Бальзака и Диккенса. В немецкой литературе современная история не отражалась во всей полноте и конкретности, для духовной жизни немецких интеллигентов была характерна отстраненность от злобы дня. Немецкий натурализм (А.Гольц, И.Шлаф) – сложнейшее явление последней трети 19 века. Героями его стали люди из народа. Писатели-натуралисты призывали к обновлению литературы, к изучению актуальных проблем современной жизни. На практике сближение с природой проявилось в скрупулезной фиксации наблюдений и ощущений, в выработке некоего секундного стиля, передающего суть мгновения, в приближении литературного языка к говору улиц. Натуралисты неразумно отказались от фантазии, поэтического воображения и вымысла, от художественного анализа явлений. Экспрессионизм – идеологическое течение 20 века, полнее проявившееся в немецкой и австрийской литературе. В нем выражен протест против современной буржуазной цивилизации, мировой войны, социальных контрастов, порабощения человека машинами и вещами. Экспрессионисты выразили свое понимание кризиса буржуазной цивилизации, катастрофы, надвигающейся на человека и природу. Прежде всего их привлекали проблемы героя и массы, интеллигенции и революции, убеждения и насилия. «Не конкретность, а абстрактное представление о ней, не действительность, но дух – таков основной тезис эстетики экспрессионизма». Характерные черты экспрессионизма – абстрактность, страстность, субъективность. Автор стремится выразить свое отношение к изображаемому в новой, неповторимой форме. Экспрессионисты, учтя некоторые традиции предшествовавшей литературы, выработали новые принципы образного мышления: они отказались от внешнего правдоподобия, предпочитали моделирование отображению, использовали откровенную публицистичность и выразительные средства поэзии. В экспрессионизме различают два направления. Для левых (И.Бехер, Ф.Вольф, Л.Рубинер, Э.Толлер) группировавшихся вокруг журнала «Акцион», характерны социальная устремленность и публицистичность. Немецкий символизм возник как отклик на французскую символическую поэзию и драматургию. Георге и Гофмансталя, наиболее значительных представителей этого направления, порою называют не символистами, а неоромантиками. В символистской лирике и драме образуется сложная смесь мечты и неизбежной все же реальности, но у символистов к этому прибавляется смешение книжного и действительного, исторического и современного. Важным отличием символистов от романтиков является то, что произведения рубежа веков лишены критического бунтарского пафоса, а тем более сатиры Клейста и Гофмана. Символист не подвергает действительность критическому анализу, а эстетизирует ее, недовольство жизнью оборачивается приукрашиванием и приятием ее. Нарочитый эстетизм, романтическая изобретательность, причудливая выдумка характерны и для самого известного представителя живописного символизма А.Бёклина. Немецкие и австрийские символисты объединились вокруг журнала «Листки искусства» Георге. Георге и Гофмансталь стремились сделать поэзию владением поэта, вкладывая в понимание сущности поэта его исключительно эстетическое мировосприятие, его фантазию, его отрешенность от практической деятельности. Мэтр немецкого символизма Георге глубоко воспринял ницшеанские идеи. Его поэзия утверждала духовный аристократизм и пренебрежение к жизненным бурям. Георге постоянно декларировал свою исключительность, обособленность. Он претендовал на подчиняющее воздействие своих поэтических созданий, воспевающих замкнутость и эгоцентризм. Он демонстративно подчеркивал свою непричастность к реальной действительности, рассматривая поэта как пророка-избранника, презрительно относящегося к народу. Он претендовал не роль наставника и мэра молодых поэтов, которые считали себя духовной элитой Европы. Созерцательная мудрость была позой, прикрывающей пустоту. Поэту импонировала сильная личность, самоутверждающаяся жестокостью; борец, герой, победитель – его идеал. Мужество дарует господство и подчиняет слабых. Преступление, совершенное сильной личностью, - эстетически прекрасно, поэт охотно декорирует убийство различными красотами. Опираясь на опыт французских символистов, Георге придает решающее значение форме, звукосочетанию, а не содержанию поэзии. Георге использовал особые графические средства, которые получили назваине «Стефан-георге-шрифт». Темы для своих творений он брал часто из античности и средневековья. Мотивы и сюжеты он в очновном черпал из эпохи католического средневековья, из истории древнего Рима, пережившего глубокий кризис. В цикле стихов «Альгабал» поэт воспевает позднего римского императора Гелиогабала – своеобразного ницшеанского «сверхчеловека», жестокого и утонченного деспота, которому беспрекословно подчиняется покорная масса. Лучший сборник стихов Георге «Год души», навеянный личными переживаниями, посвящен природе и любви. Любовная и пейзажная лирика отмечены статичностью и рассудочностью чувств. Вместе с тем Георге любит загадывать поэтические загадки, создавая мифы о темных таинственных силах, которые оказывают на мир роковое влияние. В начале 20 века символист и эстет Георге, проповедовавший в 90-е годы «чистое искусство», обращается к политической тематике и обнаруживает приверженность к антидемократическим, империалистическим силам. Усиливаются мистические черты в его творчестве. Эти мотивы особенно явственно звучат в «Седьмом кольце» и в сборнике «Звезда союза». Георге приветствовал империалистическую войну. В годы фашизма он был объявлен национальным поэтом третьего рейха.