Лекция 5. Живопись Кватроченто.

Первая половина 15 в. Бьято Анджелика. Развивает линию поздней готики. Искусство отличается большей жизненностью. Мадонна с младенцем (как оригинально!).

Тамазо Мазаччо. Следующий великий художник (после Джотто). 1401-1428. Фигуры подчёркнуто тяжеловесны, грубы. Отсюда вневременная значимость. Восстанавливает принцип светотени. Капелла Бранкаччи в церкви Санта Домина дель…, фрески. Писал нижние фрески с неким своим другом (Мазолино). Освещение в капелле – только 2 небольш. окошечка. Изгнание Адама и Евы из рая. Перевернула сознание флорентийцев. Чтобы добиться физ. убедительностью, он напр. поток света, совпад. с реальным светом в капелле. Свет исходит не из рая. М. не интересует божественная идея – он подчёркивает земной свет. Страдание земное. После смерти М. обнажённую натуру слегка прикрыли: пририсовали листочки. Верхний ярус – чудо о Статире. Божественно как будто происходит в земном мире. До убедительных пейзажным форм ещё далеко, но тем не менее М. оч крут. Не двухмерная живописная поверхность. Крайнее правое лицо принято считать автопортретом.

Фреска Троица имеет революционное значение. Единая ипостась Бога р. художнику же почти что не нужна. Одно из первых портретных изображений. Земные люди всего лишь на ступеньку ниже Троицы. Изображены под неким сводом, в замкнутом пространстве. Нет апелляции к бесконечному пространству. Храм, церковь – рукотворны, хотя и служат символом божественного. Рукотворный божественный мир. Свод изобр. настолько чётко, что кажется, что вн. пространство геометр. совершенно и вполне соотв. тому, как мы в зем. жизни видим сооружение. Т.е. появляется перспектива (первое в истории живописи правила принципов прямой перспективы). Мир нужно структурировать, чтобы его осмыслить. Перспектива – науч. основа.

Перспективой и математикой тогда увлекался не только М. Скорее всего этот свод изобразил не М. (предположения посл. лет). Скорее всего, это был Брунелески. В то время, когда Б. проводил опыты, М. был во Флоренции. Б. предлагал всем желающим встать на ступеньку Санта Мария дель Фьоре и взять в руки какую-то картонку с дырочкой. Взять в лев. руку, посмотреть в дырку, в правой руке – зеркало (двигать до тех пор, пока в зеркале точно не зафикс. изображение на картоне).

Перспектива оказалась ключевым звеном новой ренессансной живописи. Формирование феномена картины. Икона символизирует, а картина изображает. И. заставляет настраиваться на иррациональное, картина – вводит в мир, соот. чел. чув. образу.

Оч многие художники стали использовать принцип схождения парал. прямых. Но оказалось, что во Фл. нет ни одного художника, кот. мог бы построить картину на этих принципах.

Паоло Учелло. Битва при Сан Лорано. Пытается использовать наклонные линии, уходящие в глубину, чтобы добиться того же эффекта, что и М. Не выходит.

Пьерро делла Франческо. Большую часть жизни прожил в Умбрии. Всесторонне развитая личность. Обосновал необходимость перспективы в своём трактате.

Ареццо, Сан Франческо. Встреча царицы Савской и фараона. Люди отличаются особой степенью вн. возвышенности, но не утрачивают человеческого начала. Первый х, кот. почувствовал качества воздуш. среды.