6. Масштабность
Мы рассмотрели три вида масштабных связей, Выяснили, что масштаб предопределяется функцией сооружения, что он проявляется через степень члененности архитектурной формы и в соотношении с окружением. Для всесторонней характеристики масштаба необходимо отметить еще одно положение — архитектурные сооружения и ансамбли должны быть соизмеримы с. человеком.
Масштабность— это соизмеримость здания с физическими размерами человека. Наиболее остро она выявлена в архитектурных деталях, непосредственно связанных с размерами человеческой фигуры. Ступени лестниц, балюстрады, парапеты и другие ограждения, двери, фурнитура выступают «указателями масштаба», обладающими в нашем восприятии определенными размерами. Указателями масштаба могут служить также различные конструктивные элементы—размер кирпича или бревна, стеновая панель современного жилого дома. «Указатели масштаба» позволяют прочесть как размеры сооружений, так и величину их членений, т. е. приводят все элементы в единую, соизмеримую с человеком систему.
Через указатели масштаба могут быть восприняты и эстетически оценены сооружения разных величин, с разным масштабным строем — от камерного до монументального. Но есть какой-то предел на обоих полюсах этой масштабной шкалы, за которым возникает ложный масштаб. Характерно, что в таких случаях трудно определимой бывает и истинная величина сооружений. При сопоставлении с человеком они оказываются либо преувеличенными, либо измельченными.
Масштабность в архитектуре определяется не только соизмеримостью с величиной человеческой фигуры, но и эмоциональной оценкой формы.
Архитектурный масштаб при наличии постоянных масштабных связей, соответствующих функции и окружению, выступает как неизменная характеристика архитектуры. Но представления о масштабе, о его выразительности претерпевают изменения во времени— в течение господства того или иного стиля, и для каждого человека — в течение его жизни.
Масштабные представления в определенный период развития общества формируются во всем комплексе новых средств архитектуры, С обогащением эстетического опыта оттачивается, углубляется понимание масштаба, д следовательно, меняются масштабные представления у отдельного человека.
Все сложившиеся архитектурные стили выражают масштабные представления, харак-терные для данного этапа развития архитектуры. Они отмечены определенной соразмерностью частей и целого, устойчивым набором деталей, служащих «указателями масштаба». Это одинаково относится к античной и древнерусской архитектуре, к готике и Ренессансу, барокко и классицизму.
Значительностью, монументальностью отличаются храмы античной Греции, причем это качество присуще им независимо от величины сооружения. Гармоничность масштабного строя греческих храмов обусловлена прочными масштабными связями, которые рвутся при механическом перенесении ордера в несвойственную ему среду.
Архитектура Древнего Рима отличалась колоссальностью размеров сооружений. Коли-зей, комплекс храмов в Баальбеке, римские форумы и термы, триумфальные арки и колонны— все это зримо воплощало мощь великой империи. На выявление размеров сооружений были направлены все средства архитектурной композиции, в том числе и превращенный в декор, значительно усложненный ордер. Известная дробность членений была вызвана стремлением за счет уменьшения размеров деталей усилить впечатление от величины целого.
По величественности масштабного строя готические соборы превосходят все когда-либо выполненное из камня. Грандиозны пространства готических соборов. Так, центральный неф собора Парижской богоматери (1163—1330) достигает высоты 32 м, собора в Амьене (Франция, 1220—1269) —42м. Базы столбов, профилировка нервюр, резьба капителей, балюстрад, переплеты витражей — все это приведено в гармоничное единство. Пластичность, слитность архитектурной формы и декора в контрасте со сравнительно небольшими размерами камней кладки еще более усиливают масштабный эффект сооружений.
Масштаб соборов целым рядом деталей непосредственно связан с человеком.
На смену масштабным представлениям средневековья пришли ясные, логически завершенные представления Ренессанса. Рассмотрим их на примере одного из наиболее характерных сооружений той эпохи—палаццо Фар-незе (арх. А. да Сангалло, Микеланджело, Д. делла Порта, 1514—1589).
Пространственная композиция палаццо Фарнезе, как и большей части сооружений подобного типа, восходит к композиции античного дома. Замкнутый в плане дворец имеет массивные наружные стены и открытые аркады во внутреннем дворике. Масштабный строй палаццо основан на гармоничном равновесии нарастающего ритма горизонтальных членений и усложняющихся по мере роста этажей обрамлении окон. Величина и моделировка деталей чрезвычайно богатого карниза, венчающего здание, выбраны с таким расчетом, что они объединяют в одну систему композицию фасада, подчиняя все детали своему крупному масштабу.
Ордерная разработка аркатур внутреннего дворика более лирична, чем фасад здания, и носит характер близкий к интерьеру. Во втором этаже тосканский ордер сменяется ионическим, а на верхней галерее—коринфским. Тонкая профилировка колонн и карнизов, архивольтов арок, наличников окон выявляет относительно крупный масштаб деталировки, соответствующий реальным размерам архитектурных форм. Масштабный строй этой композиции основан на логическом развитии частей и целого, на естественном, соразмерном человеку масштабе.