5. Корректировка масштаба

Масштабная выразительность сооружений во многом зависит от знания архитектором законов зрительного восприятия.

Так, форма расчлененная кажется крупнее нерасчлененной, в первую очередь это относится к горизонтальным членениям. Однако при значительном уменьшении членений и увеличении их числа они перестают влиять на восприятие размера и форма вновь приобретает первоначальную целостность.

Светлая поверхность всегда кажется крупнее, чем равная ей по размерам темная. Однородные и одинаково освещенные поверхности, помещенные на темном или светлом фоне. также будут выглядеть по-разному («светлотный контраст»).

Форма одного и того же размера, расположенная на малом поле или в окружении малых фигур, кажется больше той же формы на крупном поле или среди крупных фигур.

Вертикальные линии и формы кажутся больше равных им по размерам горизонтальных линий и форм, причем иллюзия эта довольно устойчива. Соответственно и форма, расчлененная по вертикали, кажется выше нерасчлененной формы или формы, расчлененной по горизонтали. Все это относится к восприятию размеров, но, как уже было сказано, понятие величины и масштаба тесно связаны. Поэтому зрительная корректировка размеров в архитектуре помогает выявить масштаб сооружений.

Восприятие формы обуславливается и ее расположением в пространстве, так как здесь имеют большое значение различные перспективные сокращения. Например, квадрат в перспективе кажется прямоугольником. Перспективные сокращения приводят к значительной зрительной недооценке размеров сооружений и их деталей. Особенно неблагоприятно влияют перспективные сокращения на восприятие в ракурсе ярусных сооружений, так как нижние яруса перекрывают верхние, создавая впечатление их приземистости, незавершенности. Так в процессе строительства Адмиралтейства в Петербурге и б. Голицынской больницы в Москве в композицию башен был введен ряд изменений с тем, чтобы венчающая часть зданий не перекрывалась нижним объемом.

Целый ряд оптических искажений, приводящих к искажениям масштабным, происходит в результате несоответствия ортогональных изображений на чертеже и фактического восприятия в натуре. Следует сказать, что существует несоответствие и в восприятии масштабов в чертеже и натуре. Если масштаб проектируемого здания должен быть значительным, то его размеры на чертеже будут казаться меньшими, чем в натуре, а здание, масштаб которого выглядит естественным в чертеже, окажется в итоге измельченным.

Чувство гармонии и знание законов зрительного восприятия позволяют архитектору трактовкой элементов композиции и отдельных деталей откорректировать масштаб сооружений в нужном направлении. Для того чтобы острее выявить масштаб архитектурной формы. ей сообщают определенный характер членений, вводят нюансные изменения размерного ряда, широко используют контрастные сопоставления.

В сложной архитектурной композиции обычно тесно переплетаются все эти приемы. В рассмотренном выше храме Вознесения в Коломенском основные членения формы крупные, и в то же время переход от нижнего объема храма к верхнему, более мелкому, решен нюансно, что образует эффект перспективного увеличения размеров храма в высоту. Его устремленность вверх усилена и контрастом вертикали столпа с горизонталью галерей. Небольшие проемы окон подчеркивают величину основных объемов, а ритмическое уменьшение их размеров опять-таки способствует выявлению вертикальной направленности формы. Возникает представление о величине сооружения, в котором, быть может, истинные размеры даже завышаются. Но для эстетического восприятия важно именно это представление, ибо на его достижение были направлены все усилия зодчих и только с ним соизмерим окружающий ландшафт. Мы наблюдаем здесь активное художественное освоение формы, ее превращение в художественный образ.

Далеко не всегда крупность членений приводит к возникновению крупного масштаба. При создании ратуши в Стокгольме архитектор Р. Эстберг (1912—1923) сознательно нарушил пропорциональность башни и ее завершения, предельно укрупнив размеры последнего. Желаемого эффекта—соответственного укрупнения масштаба— это не дало. Завершение производит впечатление излишне грузного.

Однако при сопоставлении башни и основного массива здания значительность масштаба башни заметна. Происходит непроизвольное сравнение их членений и размеров деталей. Так, размеры оконных проемов башни при подобии форм намного меньше окон ратуши, очень уменьшены размеры и других деталей. Эти элементы практически не расчленяют объем башни, а лишь по контрасту подчеркивают его величину. Сопоставление крупного, но расчлененного объема ратуши с цельным объемом башни и обуславливает в данном случае монументальный масштаб сооружения, занимающего ключевое положение в ансамбле центра Стокгольма.

Интересный прием корректировки масштаба был применен древнерусскими зодчими— строителями Успенского собора во Владимире. Собор стоит на высоком берегу Клязьмы, возвышаясь над городом и бескрайними заклязь-минскими далями. Такое расположение собора могло привести к перспективным искажениям формы, если смотреть на собор снизу. Однако возможные искажения были сняты своеобразным решением южного фасада, выходящего на Клязьму. Аркатурный пояс, который обегает все остальные фасады, слегка выступая на плоскости стены, здесь был подчеркнут выборкой ниш в стене. В силу этого значительно увеличился ее рельеф, богаче стали световые контрасты. В итоге — аркатурный пояс и полуколонны активно воспринимаются с большого расстояния, отчетливо выявляя характер членений собора. Кроме того, аркатурный пояс южного фасада расположен значительно ниже остальных — это также объясняется расчетом на точки зрения снизу и издали. Низ собора в древности скрывался за стеной Среднего города. Пониженный аркатурный пояс, вдобавок рельефно выявленный, создавал иллюзию большей высоты собора и, снимая перспективное искажение, позволял правильно прочесть монументальный масштаб собора при приближении к городу со стороны Клязьмы.

Для правильного восприятия и эстетической оценки масштаба сооружения нужно учитывать его соотношение с величиной окружающего пространства. Знание необходимых углов обзора позволяет архитектору определить оптимальные точки для визуального восприятия сооружения или ансамбля, а следовательно, для правильного прочтения архитектурных масштабов.

Существенным недостатком композиции ансамбля собора св. Петра в Риме современники считали именно отсутствие дальних точек обзора. В процессе многолетнего проектирования и затем строительства (1520—1590) собор претерпел многие изменения. Возведенный по проекту Микеланджело под купол, собор еще долгое время достраивался. Купол, запроектированный ранее в центре основного объема, оказался в глубине. Если учесть, что собор расположен на некотором возвышении, станет ясно, что для его восприятия необходимо значительное удаление.

При колоссальности размеров самого собора и пространства перед ним необходимо было наметить точки восприятия и определить модуль масштабного перехода от окружающей застройки к зданию собора. Эту функцию в значительной степени выполнила колоннада, созданная Бернини. Огромные размеры самой колоннады, формирующей пространство площади, отнюдь не умалили впечатление от величины собора. Достигается это сложной системой оптических корректив.

Визуальный центр площади зафиксирован обелиском. Это зрительно усиливает подъем уровня площади в сторону собора. Колоннада связана с собором крытыми галереями. Единая оптическая линия достигается тем, что верхний уровень галерей является естественным продолжением уровня колоннады. Наклон площади здесь компенсируется скосом всех горизонтальных линий—окон, капителей, цоколя и -1. д. И, наконец, ведущая оптическая линия прерывается осью элипсовидной колоннады, расположенной перпендикулярно к главной оси собора. В результате этого создается сокращение пространства и величина собора воспринимается более значительной.

Проблема взаимодействия собора с окружением была, однако, решена не полностью. Его купол оставался вне поля зрения, он перекрывался выступающей частью центрального нефа.

В неосуществленном проекте Л. Фонтана предполагалось достроить колоннаду с тем, чтобы обеспечить полный обзор сооружения и связать его в единый ансамбль с набережной Тибра и замком св. Ангела, что в наше время в известной мере осуществлено пробивкой улицы Виа делла Кончилиационе, соединившей площадь с набережной Тибра.