8. Приведите высказывание фоторепортера Анри Картье-Брессона о выборе момента съемки.

В случае ценностно-рационального подхода к отражению действительности в

мотивах, действиях и поступках журналиста желание снять сенсацию

нераздельно с жалением объекта съемки. Когда эти мотивы совпадают, и

щелкает затвор, и создается вневременная действительность.

Знаменитый французский фоторепортер А. Картье-Брессон говорит в одной из

публикаций чешского журнала "Фотография" прежних лет, что есть два вида

фотографии. Один, когда люди открывают, и другой, когда они делают то, что

заранее задано. На взгляд мастера, жизнь бесконечно богаче, глубже, когда

стараются ее раскрыть. Свидетельство фотографа является таким же средством

изображения, как карандаш или кисть. Фотограф ориентируется во времени и

пространстве, имея в виду сюжет и себя. Он должен забыть все, думая лишь о

том, как через простую, но значительную деталь показать действительность,

успеть молниеносно, нажать спуск в нужное мгновение.

А. Картье-Брессон пишет, что, поднося аппарат к глазу, фотограф интуитивно

сосредотачивает на одной линии глаз, мысль и сердце. Именно эта доля

секунды является для фотографа единственным моментом созидания. Это и есть

накопление опыта, жизненного стиля, образа мышления, культуры,

эмоциональности, воображения, случайности....

9. Что такое «ракурс» и как он влияет на выразительность кадра?

Понятие "ракурс" непосредственно связано с высотой точки съемки и с

направленностью объектива относительно оси координат. Съемка с нормальных

точек зрения - с высоты человеческого роста - является в фотожурналистике

общим правилом.

Для придания большей выразительности фотоизображению, воплощения в нем тех

художественных идей, о которых говорилось в предыдущих лекциях (снять

корку обыденности, проникнуть внутрь явления, события) используют верхние

и нижние точки съемки.

При этом или немного, или же весьма существенно деформируется само

изображение, гиперболизируются те или иные ее детали и элементы.

Удлиняются одни линии, укорачиваются другие. "Укороченный", "сокращенный"

по-французски означает "raccourci", отсюда и произошел термин "ракурс".

10. Кто из отечественных фотомастеров активно использовал ракурс в

качестве повышения выразительности фотоснимков?

Фоторепортеров, часто использовавших этот прием выразительности причисляли

к формалистам, например, А. М. Родченко, Б. В. Игнатовича.

А.М. Родченко (1891-1956), живописец - "беспредметник", в начале 20-х

годов стал глашатаем "утилитарного искусства". Он утверждал в своем

творчестве новые принципы фотографирования: показывать обычное и знакомое

с необычных точек зрения. Например, с верхних или нижних. Он подчеркивал в

фототворчестве роль ракурсов и деформаций, ценил свойство фотографии

передавать фактуру предметов. Часто применял при съемках крупный план и

проводил эксперименты с освещением.

А. Родченко один из фотографов мира, которые своим новым видением вводили

фотографию в систему интеграции классических и современных искусств.

Одновременно с поиском новых ракурсов и освещения

А. Родченко запечатлевал бурную жизнь Москвы 30-х гг. чисто репортажной

техникой съемки. У него много жанровых фотографий того времени, серия

бытовых сюжетов сближается с творчеством французского мастера тех лет

Эжена Атже. Очень выразительно освещал он в своих репортажах тему

физкультурных праздников и спорта. При всем этом, он был превосходным

портретистом.

Заметным явлением новаторства в фотографии было творчество Бориса

Всеволодовича Игнатовича (1899-1976). Несколько эпох и стилей в развитии

фотографии упало на его жизнь и творчество, от конструктивизма и периода

"нового видения" до социалистического реализма эпохи застоя. Это был

фотомастер, работавший в самых разных жанрах. Но имя его мы называем в

этой лекции, потому что Игнатович и его единомышленники стремились в 30-е

годы при репортажных и жанровых съемках для московских и центральных газет

и журналов к конструктивному размещению в кадре элементов композиции.

Поэтому для фотографий выбирались необычные планы, точки съемки и ракурсы.

Это, по примеру набиравшего тогда молодого собрата фотографии -

кинематографа, называлось "внутрикадровым монтажом".

Литература: