5. Форма подачи задания

Бумажный макет заданного формата.

6. Критерии оценки

Максимальная творческая изобретательность и оригинальность в поиске образов композиционной реализации заданной темы, и обеспечении целостности его художественно-образного выражения. Выразительность окончательной работы.

Графические материалы, должны четко отражать суть дизайнерской разработки. Они должны содержать данные, необходимые для проведения дальнейших стадий разработки, а также быть наглядными и удобными для просмотра.

Вопросы:

1. Как правильно подобрать колористическое решение иллюстраций?

2. Как определиться с размерами и количеством иллюстраций?

ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА № 5, 6

ТЕМА: Дизайн детской книги.

ЦЕЛЬ РАБОТЫ: Работа над обложкой и внутренними элементами оформения книги.

1. Теоретические ведомости

Все элементы книжного оформления — и расположенные внутри книги, и внешние — создают целостное произведение искусства. Художник определяет размеры (формат) книги, особенности шрифта, размещение набора (текста), разнообразного иллюстративного материала. Но особенно велика роль художников-иллюстраторов, когда они выполняют элементы внешнего оформления книги (суперобложку, переплет или обложку), форзац и различные элементы оформления внутри книги (авантитул, титульный лист, шмуцтитул, иллюстрации).

2. Состав задачи

Работа над обложкой и внутренними элементами оформения книги. Главное отличие обложки от внутренних иллюстраций книги это то, что она несет в себе помимо смысловой нагрузки еще и рекламные функции. Она должна привлекать внимание покупателей книги.

Для детской художественной иллюстрации и оформления книги в целом характерна повышенная эмоциональность яркой цветовой образности. Такой же подход необходим и в оформлении обложки книги и ее внутренних элементов.

3. Материалы

Материалы на выбор, бумага: формат А4, А3

4. Требования к выполнению задачи

Последовательность работы над обложкой и внутренними элементами оформления книги:

1-й этап – когда работа над иллюстрациями подходит к концу можно приступить к разработке обложки книги. К этому времени уже становится понятен общий образный строй книги. Начинают с эскизного варианта прорисовки карандашом. Главное отличие обложки от внутренних иллюстраций книги это то, что она несет в себе помимо смысловой нагрузки еще и рекламные функции. Она должна привлекать внимание покупателей книги. Поэтому подход к оформлению обложки книжного издания должен быть несколько другим, близким к разработке плаката. На обложку выносится ключевой образ литературного произведения выразительно характеризующий его.

Очень важен подбор гарнитуры шрифта в написании названия книги и фамилии автора. Гарнитура должна выразительно и точно отражать смысловое содержание книги, ее образ. Иногда обложка может состоят только из шрифтовой композиции. Шрифтовое решение обложки проще подобрать на компьютере в графический программе, но также возможно и создание рукописного шрифта;

2-й этап - приступают к цветовому решению обложки, форзаца, титула. Цветовое решение форзаца лучше строить на контрасте к цветовому решению обложки. К примеру, если обложка светлая, то лучше будет смотреться темный форзац и наоборот. Также сам разворот обложки возможен в различных цветовых и тоновых акцентах. Например: когда лицевая сторона обложки светлая, а обратная темная и т.д.

Цветовая гармония книги – это диалектика цветового единства и разнообразия. В цветовом гармоническом единстве должны быть суперобложка, обложка, форзац, титул, цвет бумаги для основного текста, колорит иллюстраций, то есть весь колористический строй издания. Цветовая активность, необходимая для внешних и ключевых элементов книги, внутри книги должна многофункционально соотносится с основным ее содержанием и архитектоникой.