19. Характеристика архитектуры историзма.
Во второй половине 19 века стиль позднего классицизма с ордерной системой, тормозящей развитие новых тенденций, сменяется эклектическим использованием отдельных приемов и форм различных стилей прошлого. Определение этого стиля в архитектуре термином "Историзм" говорит о том, что искусство этого периода обратилось за темами и образами к истории. Историзм допускал обращение не только к классике. Любой исторический период или стиль могли отныне стать прообразом для будущей постройки, в том числе и классика, но наравне со всеми. Ордер перестает быть единственным и обязательным инструментом архитектора. Различные художественные (а иногда антихудожественные) вкусы заказчика начинают играть определяющую роль в сложении архитектурного образа здания. Свобода выбора касается пока только облика здания. Конструктивный каркас практически одинаков при любой внешней декорации
В России и в других странах, уставших от надоевших однообразных "римлян и греков", новый демократичный стиль, предлагавший свободу выбора, оказался очень популярным. В его утверждении большую роль сыграл дух национального романтизма, принимавший в разных странах разную форму. Как правило, они сводились к двум вариантам обращения к источникам вдохновения - к выдающимся периодам из национальной истории и архитектуры или к экзотическим стилям Востока, привлекавшим интерес зодчих и декораторов еще с 18 века. Основным проявлением романтических идей в Англии стало так называемое "готическое возрождение", движение начавшееся еще в конце 18 века и оформившееся в начале 19 века целую национальную программу "Gothic Revival", в соответствии с которой было построено множество зданий как церковных, так и светских. В них воспроизводились формы готической архитектуры Англии, которая была объявлена настоящим "национальным стилем". В этом духе Чарльзом Барри при участии Пьюджина были построены ставшие знаменитым символом Англии Здания Парламента с башней Биг Бен. Естественно, внутренняя декоративная отделка этих зданий выполнена в том же "готическом" стиле. Обилие мелких архитектурных деталей, столь характерное для готики, здесь превышает все мыслимые масштабы.
Самым признанным и продуктивным архитектором этого направления был К. Тон. Именно по его проекту был построен храм, имевший сколь скандальную, столь и трагическую судьбу - храм Христа Спасителя в Москве (1839-1883). Он строился невдалеке от Кремля как памятник героической победе русского народа над Наполеоном, которая теперь уже понималась как победа православия. Для выражения большой общей идеи были выбраны формы, напоминавшие византийскую архитектуру. Эти формы вызывали ряды ассоциаций, так как сама архитектура не рождала особых эмоций, она должна была о чем-то напоминать, к чему-то отсылать. Архитектура наделяется новыми качествами - иллюстративностью и повествовательностью, которые проявляются на уровне деталей. Русско - византийские ассоциации рождаются не от восприятия художественных или конструктивных особенностей прототипа, а передаются с помощью деталей-знаков, служащих некими намеками на национальную традицию. При этом композиционная схема храма, и особенно его внутреннее устройство, следует ясным принципам и логике классической архитектуры. Если говорить о чисто технической стороне этого здания, то сооружение подобного огромного зального пространства стало возможным только с использованием современных (19 века) технологий. |
|
|
|
|
|
Храм Христа Спасителя К.А.Тон 1832-1884 Москва |
Церковь Сакре-Кер П.Абади с 1875 Франция, Париж |
Здание парламента Барри, Пьюджин, 1840-1857 Англия, Лондон |
Лондон бридж Барри 1820-1842 Англия, Лондон |
Статуя Свободы Ф.А.Бартольди 1871-1886 США, о.Беллоу |
Нельзя сказать, что с точки зрения художественной храм Христа Спасителя был признанным шедевром архитектуры. Слишком много в нем намешано, слишком явно воспринят государственный заказ и выполнен, слепо следуя официальной программе. Однако то, что храм был одухотворен действительно общей идеей победы в Отечественной войне, строился на народные деньги и привлек всеобщий интерес и участие ведущих мастеров своего времени в его скульптурном и живописном оформлении, сказалось на его архитектурном качестве. Помимо этого, в градостроительном смысле для храма был выбран очень выигрышный участок (правда, с очень сложным для строительства грунтом) - находясь в излучине реки, его огромный купол виден с очень большого расстояния, перекликаясь с башнями Московского Кремля и колокольней Ивана Великого. В этом он продолжал традиции старой московской архитектуры с ее любовью к высотным ориентирам. Храм имел трагическую судьбу: его дольше строили, чем он простоял. Копия произведения искусства никогда не сможет повторить подлинник, будучи уже лишенной той духовной энергии, которая питала его оригинальных творцов. |