1. Эстетика и менталитет ХХ века. Периодизация истории литературы ХХ века.(хар-я черта возникн новых жанров романа, детективы, ист романич произведения, фантастические приключенческие романы, и все они драматизируются. Человек шёл в 20 в с перспективой познания самого себя, жаждущего восстановить утраченное равновесие между индивидуальностью и внеш миром. Первая мировая война оказала влияние на подавляющее большинство писателей. На ее фронтах с оружием в руках воевали Барбюс, Хемингуэй, Ремарк. Война существенным образом отразилась на их мировосприятии, явилась одной из ведущих тем в их творчестве. Первая мировая война и угроза возникновения новой мировой войны способствовали созданию в 1919 году международной группы «Кларте», в которую вошли Барбюс, Франс, Роллан, Уэллс, Гарди и другие писатели. «Кларте» деятельно участвовала в борьбе против империализма, резко осуждала интервенцию в Советской. России, вела антивоенную пропаганду. В зарубежных литературах в 1917-1945 годах в большей или меньшей степени отразились бурные события этой эпохи. Учитывая национальную специфику каждой из литератур, присущие ей национальные традиции, можно, тем не менее, выделить несколько основных этапов, общих для них. Это 20-е годы, когда литературный процесс протекает под впечатлением недавно закончившейся первой мировой войны и всколыхнувшей весь мир революции в России. Новый этап - 30-е годы, время обострения, общественно-политической и литературной борьбы в связи с мировым экономическим кризисом, приближение второй мировой войны. И, [5] наконец, третий этап -это годы второй мировой войны, когда все прогрессивное человечество объединилось в борьбе против фашизма.20-е и 30-е годы явились периодом новых завоеваний реализма в большинстве зарубежных литератур. Послевоенные социальные перемены. Рост тоталитаризма как последствие демократизации. Апокалиптические настроения в европейской культуре.)

2. Историко-культурная и литературная ситуация в 1910-е-1940-ые гг.

3. Реализм в ХХ веке. Гуманистические, сатирические, социалистические и др. тенденции реалистической литературы. (внимание к социальным проблемам;искусство отражает жизнь;герой – человек общественный;единство человека и мира.)

Сложился в 20-30-х гг. 19 в. во французской и английской литературах (Стендаль, Бальзак, Диккенс, Теккерей, Флобер), 60-70-х – в остальных европейских странах. 20-е и 30-е годы явились периодом новых завоеваний реализма в большинстве зарубежных литератур.

Писатели-реалисты с демократических и гуманистических по-5иций изображают современную им действительность, в которой господствуют эксплуатация и угнетение. Вместе с тем у многих из них появляются другие проблемы, вызванные к жизни новыми историческими условиями.

Новое время, новые условия жизни способствовали возникновению и широкому распространению в критическом реализме других, новых художественных форм. Многие художники широко применяют внутренний монолог (Хемингуэй, Олдингтон, Ремарк), совмещают в одном произведении различные временные пласты (Фолкнер, Уайлдер, Р. М. дю Гар), используют поток сознания (Фолкнер, Хемингуэй). Эти формы помогали по-новому изображать характер человека, выявлять в нем особенное, оригинальное, разнообразили художественную палитру писателей.

В поэзии наблюдается дальнейшее обновление поэтического словаря, углубляется психологизм, идет процесс прозаизации стиха (К. Сэндберг, Р. Фрост, П. Элюар, Л. Арагон, П. Неруда). Отмечая многообразие и богатство повествовательных жанров, следует сказать о необыкновенной одаренности, яркой художественной индивидуальности ряда зарубежных писателей (Хемингуэй, Фолкнер, Т. Манн).

Отмечая подъем реализма в послеоктябрьский период, следует также говорить о том, что в зарубежных литературах продолжают существовать различные направления, рекламирующие капиталистическое общество, отстаивающие буржуазный образ жизни. Особенно это относится к американской литературе, в которой получила распространение апологетическая, конформистская беллетристика, зачастую пронизанная антисоветизмом (Флойд Гиббоне. «Красный Наполеон»-1929). Эти же тенденции нашли отражение в английской, французской (Пьер Норд «Двойное убийство на [8] улице Мажино» - 1936) и в других литературах. Подобная беллетристика лишена серьезных художественных достоинств, откровенно реакционна.

4. Модернизм как художественная система и литературное направление. Философско-эстетические корни, этапы становления модернизма.

Термин "модернизм" появляется в конце XIX века и закрепляется, как правило, за нереалистическими явлениями в искусстве, следующими за декадансом. Однако идеи, давшие ему наполнение, встречались и ранее: в теоретических рассуждениях Жерваля де Нерваля и Теофиля Готье (последний еще в 1856 году констатировал, что искусство не средство, но цель), в "Цветах зла" Ш. Бодлера, программах "чистого искусства" и "абсолютной поэзии". Более того, некоторые художественные черты прециозной поэзии и маньеризма, так же как сюрреалистические фрески Иеронима Босха, написанные за пять столетий до появления манифеста сюрреализма, как бы предваряют поиски модернизма.

Модерни́зм — направление в искусстве XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (схематизацией, отвлечённостью) стиля[1]. Модернистская парадигма была одной из лидирующих в западной цивилизации первой половины XX века; во второй половине века она была подвергнута развёрнутой критике.

Особенности: (отказ от решения социальных проблем; главенство искусства над жизнью; индивидуализм; субъективное самораскрытие. Термин возник в конце 19 века. Стадии – авангардизм (между 1 и 2 мировыми войнами), неоавангардизм (50 – 60-е годы) и постмодернизм (70 – 80-е годы). Модернизм в литературе берёт начало из эстетики Канта, через него Шопенгауэр и далее Ницше. А. Белый в своей книге "Симвоизм как миропонимание" разделил модернизм на 2 лагеря: декаденты и русские символисты.)

5. Основные модернистские течения и школы первой половины хх века: экспрессионизм, имажизм, дадаизм, сюрреализм, футуризм, кубизм, объективизм и др.

Модернизм / реализм: принципиальные споры, реалисты видели в модернизме проявление кризиса и распада буржуазной культуры.

Национальные разновидности: сюрреализм (Франция, Чехия), футуризм (Италия, Россия), имажизм, "поток сознания" (Англия), герметизм (США, Италия), витализм (Швеция), унанимизм (Франция).

Экспрессиони́зм (от лат. expressio, «выражение») — течение в европейском искусстве эпохи модернизма, получившее наибольшее развитие в первые десятилетия XX века, преимущественно в Германии и Австрии. Экспрессионизм стремится не столько к воспроизведению действительности, сколько к выражению эмоционального состояния автора.

Поколение, травмированное бойней мировой войны (на которой погибли такие крупные мастера, как Август Маке и Франц Марк), воспринимало действительность крайне субъективно, через призму таких эмоций, как разочарование, тревога, страх. Для экспрессионистов превыше всего субъективность творческого акта. Принцип выражения преобладает над изображением. Очень распространены мотивы боли и крика.

Авангардизм: атмосфера бунта, ощущение пустоты и одиночества; революционизм, идея свободы; упрощение форм, карикатурность; развитие "низовых" жанров – пантомима, негритянский джаз, цирк;введение урбанистической тематики; новые принципы композиции; графическое оформление (отказ от пунктуации); свободный стих.

Дадаизм: предшественник сюрреализма, сложился в Швейцарии (поэт Тристан Тзара – "7 манифестов дада", "Приблизительный человек", "Песенка дада").

Особенности:абсурд, атмосфера скандала; отрицание, протест против всего; приёмы письма – дезинтеграция, фрагментация, монтаж; случайные образы, неожиданные ассоциации; пародийность; антивоенный характер; алогичность, иррациональность, бессмысленный набор слов и звуков, коллаж.

Сюрреализм: Франция, "Манифест сюрреализма" (1924, Андре Бретон). Слово впервые употребляет Г. Аполлинер.

Особенности: цель искусства – мир подсознательного; "автоматическое письмо", совмещение несовместимого; деформация, сочетание несочетаемого, свободная ассоциативность; разделение предмета на составные части и их перекомпоновка, коллаж, отсутствие времени.

Имажини́зм - литературное течение в русской поэзии XX века, представители которого заявляли, что цель творчества состоит в создании образа. Основное выразительное средство имажинистов — метафора, часто метафорические цепи, сопоставляющие различные элементы двух образов — прямого и переносного. Для творческой практики имажинистов характерен эпатаж, анархические мотивы.

форма важнее содержания; подчёркивание коннотативного значения слова. Предчувствие катастрофы, человек – жертва века техники и цивилизации. (Р. Олдингтон, Э. Паунд).

Футуризм - общее название художественных авангардистских движений 1910-х — начала 1920-х годов, прежде всего в Италии и России.

Автор слова и основоположник направления — итальянский поэт Филиппо Маринетти (поэма «Красный сахар»).

Для футуризма характерны отказ от традиционной грамматики, право поэта на свою орфографию, словотворчество.

Провозглашается пафос разрушения и взрыва. Воспеваются войны и революции, как омолаживающая сила одряхлевшего мира.

Куби́зм - модернистское направление в изобразительном искусстве, прежде всего в живописи, зародившееся в начале XX века и характеризующееся использованием подчеркнуто геометризованных условных форм, стремлением «раздробить» реальные объекты на стереометрические примитивы.собенности: разрушение синтаксиса, создание "телеграфного языка", восхваление технического прогресса, риска и неукротимой энергии, нигилистическое отношение к культуре вообще (Филиппо Томмазо Маринетти – манифесты).

6. Англо-американская модернистская поэзия начала века. Э.Паунд и Т.С.Элиот.( Томас Стерне Элиот (1888-1965) - один из крупнейших писателей XX в., лауреат Нобелевской премии. Его творчество оказало огромное влияние на развитие современной поэзии. Прихотливые композиции его произведений, построенные на свободном варьировании ассоциаций из античной, древнеиндийской и христианской мифологии и гротескно-ироничном обыгрывании образов и отдельных строк из произведений мировой поэзии, позволяют автору сопоставить прошлое, существующее и идеал. Самый известный английский язык модернистской работы, вытекающие из этого разочарования послевоенного эпической Т. С. Элиота «Бесплодная земля» (1922). Элиот был американский поэт, который жил в Лондоне, на некоторое время. Хотя он формально никогда не был связан с группой имажинистов, его работа восхищался фунт, который в 1915 году, помог ему опубликовать «Песня любви Дж. Альфреда Prufrock», которая принесла ему известность. Когда Элиот завершил свой первоначальный проект поэму на основе как распад его личной жизни и психического стабильности и культуры вокруг него, он отдал рукопись, по предварительным названием «Он ли полиция на разные голоса», чтобы за фунт комментарии. После нескольких тяжелых редактирования «Бесплодная земля» в том виде, как мы теперь знаем, она была опубликована, и Элиот стало восприниматься как голос поколения. Кроме того примечаний к опубликовано стихотворение высветили использование коллажа, как литературный метод, параллельно аналогичной практике кубистов и других художников.

Эзра Паунд – выдающийся американский поэт и экономист, а так же фашист, чудом избежавший смертной казни после окончания Второй мировой войны. Эзра Паунд считается "отцом-основателем модернистской англоязычной литературы", хотя при жизни ему было отказано в этой чести. По мнению Паунда новая поэзия нашего века должна быть "жесткой, прямой, свободной от сентиментальности. Паунд основал литературное движение имажистов. Теперь он помогал становлению карьеры Уильяма Карлоса Уильямса, Т. С. Элиота, Хемингуэя и Джеймса Джойса. Паунд видел в фашизме политическое воплощение социального кредита, разрушение власти банкиров над политикой и культурой. Он считал, что художники формируют социальную элиту, "рожденную, чтобы властвовать", а не правящую по демократическому мандату. В 1943 году Паунд был обвинен в государственной измене. Через два дня после убийства Муссолини Паунда забрали из его дома итальянские партизаны, после того как он безуспешно пытался прорваться к американским войскам. Положив книгу Конфуция в карман, он вышел с партизанами в надежде, что его убьют, так как теперь жаждали крови всех тех, кто был верен Муссолини. Вместо этого он оказался в американском лагере в Пизе, построенном для наиболее злостных военнопленных. Паунд был заключен в открытую железную клетку с бетонным полом, где находился при невыносимом зное, который не уменьшался даже в ночное время. Он был физически истощен, его перевели в медсанчасть, где он начал писать свои «Пизанские кантос». В ноябре 1945 года он был доставлен в Вашингтон и заключен в тюрьму. После 13 лет заключения 18 апреля 1958 года было аннулировано обвинение Паунда в измене. 30 июня 1958 года, Паунд отправился в Италию. Когда он добрался до Неаполя, то отсалютовал журналистам римским приветствием и заявил - "вся Америке это психушка