20. Студийное оборудование:

Свет (во первых смотри билеты 16-18):

Характер света:

- Направленный свет (жёсткий, резкий) - свет, дающий на объекте резко выраженные переходы света и тени и в некоторых случаях блики (прожектор, яркое солнце, любой точечный источник света).

- Рассеянный свет (мягкий, бестеневой) - свет, излучаемый большой поверхностью, равномерно и одинаково освещающий объект вследствие чего отсутствуют резкие тени, блики (свет из окна, завешенного белой шторой, свет, отражённый от светлой стены, пасмурная облачная погода - рассеивание света в облаках).

Разделение насадок по характеру света:

мягкость света - это именно отношение расстояния к площади (габаритам) источника. Чем ближе и больше поверхность источника света, тем мягче будет свет.

- Направленный свет - тубусы, тарелки, соты и др.

- Рассеянный свет - зонты (бывает на отражение и на просвет), софт-боксы и их разновидности и др.

Отражатели. Сами они свет не излучают, а только отражают (или просвечивают), позволяя менять его направление, характер, цветовую температуру. Обычно это белая, чёрная, золотая или серебристая ткань, надетая на каркас круглой или прямоугольной формы.

Основные насадки используемые в студии:

Студийные осветители, ввиду их малой поверхности излучения, можно считать точечными источниками света, поэтому для получения сбалансированного освещения и создания световых эффектов применяются насадки с различной формой и величиной площади излучаемой поверхности.

Рефлектор – это самая важная насадка студийных вспышек. Рефлекторы могут применяться как самостоятельно, так и в сочетании с другими насадками (зонтами, фильтрами). Основные задачи рефлекторов - ограничение светового потока по углу распространения и концентрация его в определенном направлении.

Рефлекторы могут работать самостоятельно, давая жесткий направленный свет и резкие тени, а также в сочетании с цветными фильтрами (позволяют точечно менять цвет освещения) и сотами различного размера (используются для получения пучка параллельных лучей). На стандартные рефлекторы нередко устанавливаются шторки для ограничения потока света.

Фоновый рефлектор. Для освещения студийных фонов или другого заднего плана существуют специальные фоновые рефлекторы, задача которых - не только обеспечить равномерное распределение освещения, но и исключить попадание света в объектив камеры.

Портретная тарелка. Является одной из разновидностью рефлектора, но благодаря конструктивной особенности "портретной тарелки" свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект "портретной тарелки" можно дополнять сотами или софт-насадками.

Тубус (“спот”). Насадка конической формы. Дает возможность выставлять световые акценты, выделяя светом небольшую деталь сцены. Зонт. Зонты позволяют получить "полумягкий" и рассеянный свет. Зонты бывают просветными, то есть рассеивающими свет, проходящий через белую ткань, из которой они сшиты, а также отражающими. У отражающих зонтов нерабочая внешняя поверхность выполняется из черной ткани, а рабочая может быть либо белой с высоким коэффициентом диффузного отражения, либо металлизированной. Металлизированная ткань бывает серебристой или золотистой.

Софтбокс. Прямоугольные конструкции, рассеивающие свет. Сегодня именно с софтбоксами работает большинство фотографов, когда необходимо получить мягкий, рассеянный свет. Характер освещения софтбокса зависит от его формы, размеров и растояния до модели. Как уже писалось выше, что чем больше площадь источника света, а так же чем ближе он находится к снимаемому объекту, тем мягче свет вы получаете на снимке.

Стрипбокс. Одна из разновидностей софтбокса, длина которого в несколько раз превышает ширину. Стрипбоксы чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съёмке крупных предметов и съемок ню. Стрипбоксы отлично подходят для создания длинных и узких бликов на отражающих поверхностях.

Октобокс. Еще одна разновидность софтбокса. Представляет из себя восьмиугольный софтбокс большого диаметра. Используются в качестве рисующего света для групповых портретов. В портретной и предметной съемках дают круглую форму бликов в глазах моделей или на глянцевых предметах.

Синхронизация импульса.

Синхронизация импульса - одновременность импульса света и открытия затвора камеры.

Основные способы синхронизации : ИК-пускатель,радиосинхронизатор, синхрокабель, вспышка фотоаппарата.

ИК-пускатель – универсальный способ синхронизации. Это небольшая коробочка, которая крепится на место внешней вспышки вашей камеры (горячий башмак). Синхронизация происходит через инфракрасный импульс, в моноблоках есть соответствующие устройства-ловушки, которые и "говорят" вспышке когда нужно вспыхнуть. К недостатком этого способа синхронизации можно отнести только то, что инфракрасный импульс должен быть в непосредственном поле зрения ловушки. Примером может служить пульт дистанционного управления телевизором, принцип работы которого очень похож на ик-пускатель.

Радиосинхронизатор - позволяет "поджечь" вспышку так же как и Ик-синхронизатор, только принцип его работы основан на радиоволнах. Для такой синхронизации к вспышке подключается радио-ловушка, работающая на определенной частоте с радиосинхронизатором. По габаритам он гораздо меньше Ик-пускателя и позволяет снимать из любой точки в радиусе действия радиоволны.

Cинхрокабель – синхронизация через провод, который подсоединяется в синхроразъём на источнике света и в синхро-разъем камеры. Очень часто используется для синхронизации старых советских камер, либо камер со специфическими разъемами "горячего бошмака".

Вспышка – встроенная или внешняя вспышка вашей камеры "поджигает" источники света (благодаря встроеным в них ловушкам). Чтобы исключить вмешательство вспышки в световую картину, необходимо направить её в потолок (если есть такая возможность), в противном же случае прикрыть (например, бумажкой), а также уменьшить её мощность в настройках вспышки или фотоаппарата до минимума, переключив вспышку в ручной режим (при съемке с ETTL замером студийные вспышки будут срабатывать по замерочному предпыху вашей камеры, т.е. раньше нужного).

Экспонометрия при работе с импульсным светом

Экспо-автоматика современных камер не рассчитана на работу со студийным импульсным светом. Определить экспозицию с помощью камеры нельзя. Однако можно судить об экспозиции по гистограмме сделанных снимков.

Студийная фотосъёмка проводится исключительно в ручном режиме (M, Manual) камеры.

Снимайте с минимальной доступной для вашей камеры чувствительностью (ISO 100), чтобы избежать цифрового шума. Также настоятельно рекомендуем снимать не в JPG, а в RAW. Этот формат позволит вам откорректировать ошибки, допущенные при экспонировании фотоснимка, а также безболезненно скорректировать баланс белого. О работе с RAW изображениями и конвертации снимков в формат JPG мы напишем отдельно.

Выдержка. Длительность импульса моноблоков довольно мала. У Hensel она равна 1/600-1/1400 секунды в зависимости от мощности импульса. Следовательно, выставляем в камере так называемую выдержку X-синхронизации, (обычно 1/125-1/160 сек.). При более коротких выдержках у вас в кадре будет видна чёрная полоска, образуемая шторкой фотокамеры. Относительно длинные выдержки не повлияют на экспозицию кадра, поскольку мощность импульсного света, по сравнению с естественным светом в студии, очень велика, а длительность импульса мала. Но тут мы можем столкнуться с так называемой "шевеленкой", что будет выглядеть не очень удачно, хотя в некоторых случаях данная выдержка применяется для создания определенных эффектов, но об этом подробнее не сейчас.

Управление экспозицией в студии целиком и полностью осуществляется диафрагмой, мощностью вспышек и расстоянием от модели до студийных источников освещения.

Определить правильность экспозиции в студии можно двумя способами: флэшметром и по гистограмме яркости.

Флеш-метр - это экспонометр, который, в отличие от встроенного в камеру, умеет работать с импульсным светом. Подведя его к снимаемому объекту, вы "поджигаете" вспышки и считываете с флешметра полученные данные о том, какие значения диафрагмы вам нужно выставить для получения правильно экспонированного снимка.

С приходом на рынок цифровых камер флэшметр заменяет гистограмма. Не всегда мы с точностью определяем экспозицию по снимку, и чтобы определить передержку или недодержку, а также оценить требуемое изменение экспозиции, можно прибегнуть к гистограмме. В любом современном фотоаппарате есть возможность просмотра гистограммы яркости сделанного снимка. Гистограмма яркости - это график распределения полутонов изображения, в котором по горизонтальной оси представлена яркость (полутоновые градации от черного цвета слева до белого цвета справа), а по вертикали относительное число точек с данным значением яркости (чем выше столбец, тем больше точек).

При съёмке нужно всего лишь стремиться, чтобы гистограмма не не упиралась в верхний край, что означает "недодержку"(левая часть) или "передержку" (правая часть) и по возможности следить за равномерностью распределения гистограммы по горизонтали (зависит от специфики конкретного кадра). Гистограмма - не догма, не превращайте съёмку в погоню за графиком правильной формы, он носит только рекомендательный характер и позволяет избежать грубых ошибок экспозиции, а главный судья и эксперт - всегда всё же фотограф с его личным субъективным восприятием.

Фоны для студий:

Бумажные фоны на картонной трубе достаточно легко режутся, поэтому, при необходимости, ширину рулона можно изменить, аккуратно отрезав лишнее ножовкой по дереву. Такое решение позволит, например, получить нужную ширину фона для небольшой студии, для которой фон шириной 2,7 м велик, а 1,27 м – маловат.

Основные достоинства бумажного фона – отсутствие текстуры, матовость и упругость. Отсутствие текстуры требуется для большинства сюжетов, поскольку, за счет отсутствия отвлекающих деталей, такой фон помогает сделать акцент на объекте съемки. Богатая палитра цветов бумажных фонов позволяет подобрать фон почти любого оттенка. Следующее достоинство бумажных фонов, матовость, дает возможность избегать бликов. Свет ложится на фон мягко, не создавая отражений (в отличие, например, от пластикового глянцевого фона). Упругость бумажных фонов также является крайне полезным свойством – благодаря упругости, фон почти не мнется, а переход стена-пол после разматывания получается гладким.

Но есть у бумажных фонов и недостатки. Первый из них – габариты. Как правило, размеры бумажного фона составляют 2,7х11 метров, а в свернутом состоянии фон представляет собой «трубу» длиной 2,75 метра (в упаковке), что весьма затрудняет его применение для выездных фотосессий. Таким образом, фотографам, которые по большей части работают вне студии, рекомендуется приобретать фоны других видов.

Второй недостаток бумажных фонов – расход. Хотя фоны изготовляются из достаточно плотного картона, продолжительной работы в студии они не выдерживают – их задевают стойками, пачкают подошвами или протыкают каблуками обуви. Таким образом, часть фона, находящаяся на полу, обычно довольно быстро выходит из строя – особенно это касается фонов светлых тонов. Однако именно поэтому бумажные фоны имеют такую большую длину (11 метров в рулоне) - испорченную часть фона просто отрезают, а фон для продолжения работы разматывают дальше. В среднем (многое зависит от аккуратности использования) белый фон изнашивается за 3 фотосессии по 5-6 часов каждая, причем каждый раз для «обновления» фона приходится отрезать по 1,5 метра. Таким образом, несложные расчеты показывают, что одного рулона белого фона хватает приблизительно на 15 фотосессий (последние 2-3 метра фона обычно не используются, так как могут служить только в качестве стены, без подкладывания под ноги). Впрочем, стоимость даже одной фотосессии обычно многократно превышает стоимость фона. А для профессиональных студий выпускаются экономичные варианты бумажных фонов стандартной ширины (2,7 метра), но значительно большей длины – 46 метров. По своей стоимости такой фон приблизительно равен трем фонам по 11 метров, а по продолжительности использования – пяти одиннадцатиметровым фонам, при учете их неэффективных коротких остатков. Таким образом, эти фоны являются наиболее удобным вариантом для интенсивного профессионального использования и с избытком «отрабатывают» свою стоимость.

Тканевые фоны : На втором месте по распространенности находятся тканевые фоны, которые являют собой практически полную противоположность бумажным фонам. Тканевые фоны многоразовые, менее подвержены истиранию, редко рвутся. К тому же, большинство тканевых фонов подлежат стирке (конкретно по каждому фону необходимо уточнять при покупке). При транспортировке тканевые фоны легко складываются и помещаются в сумку. Перевезти студию и развернуть ее в другом месте проще всего именно с компактными тканевыми фонами, а многоразовость тканевого фона не только экономит деньги фотографу-любителю, но и позволяет создавать необычные фоны - пятнистые или художественные (с рисунком природы, строений или обстановки). Тканевые фоны не имеют строгого формата – они выпускаются в разных размерах от 1х1,5 метра до 3х7 метра. Основными недостатками тканевых фонов являются сминаемость, общая мятость и наличие небольшой, но заметной текстуры. Сминаемость фона приводит к тому, что даже отглаженный, висящий на ровной перекладине, фон может идти небольшими волнами. При подсветке сбоку (а обычно фон освещают именно сбоку) из-за этого возникают соответствующие тени. После стирки фон необходимо гладить – а глажка фона размерами 3х6 м требует времени и значительных усилий. Все время обработки фона студия будет простаивать, что может повлечь за собой некоторые экономические потери. Наконец, текстура тканевых фонов также является достаточно заметным недостатком. Ведь современные фотоаппараты оснащаются весьма резкими объективами, и света в студии обычно достаточно. Глубина резкости объектива способствует проявлению на фотографии текстуры фона – особенно это заметно, если вы снимаете портрет крупным планом.

Впрочем, недостатки тканевых фонов могут превратиться в достоинства. Например, сминаемость тканевого фона сослужит добрую службу, если вы хотите покрыть фоном не только стену и пол, но и диван, на котором будете снимать модель – бумажный фон для этого не подходит. Мятость и фактура фона при съемке некоторых сюжетов могут смотреться весьма выигрышно. Именно поэтому, помимо бумажных фонов, многие профессиональные студии имеют в своем арсенале несколько тканевых фонов основных расцветок (черный, белый, серый, коричневый).

Нетканые фоны Нетканый фон (в просторечии «нетканка») представляет собой синтетическое полотно, которое изготовляется без помощи переплетения нитей и имеет ячеистую фактуру.Нетканые фоны выпускаются двух видов – обычные и «бархатные» («велюровые»). Бархатные фоны особенно часто используются для предметной съемки. Как и у фонов других видов, у нетканых фонов есть свои достоинства и недостатки. К их преимуществам относятся невысокая цена и малая истираемость. Благодаря дешевизне подобных фонов их часто используют начинающие фотографы. Неистираемость и устойчивость позволяет эксплуатировать такие фоны там, где нельзя применить бумажные или тканевые фоны, например, при аквасъемке.

Что касается недостатков нетканого фона, то главным из них (если полотно недорогое) является грубая фактура. Кроме того, нетканые фоны, как и бумажные, поставляются в картонных рулонах, поэтому не очень удобны в перевозке. Наконец, из-за своей рулонной формы, нетканые фоны сложны в стирке. Впрочем, большинство загрязнений можно удалить влажной губкой, а потому нетканые фоны вполне можно назвать многоразовыми.

Пластиковые фоны: Пластиковые фоны наиболее устойчивы к истиранию, имеют гладкую фактуру. Как и нетканые, пластиковые фоны часто используются для предметной съемки. Иногда большой кусок пластикового фона подстилают под ноги модели для уменьшения истираемости бумажного. Но у пластиковых фонов есть большой недостаток – отражение даже от матового пластикового фона слишком велико и часто приводит к бликам, а также к частичному отражению объекта на фоне.

Несколько слов о «краске» Как правило, в профессиональных студиях стены окрашивают специально – обычно в серые и черные тона. Эти цвета, в отличие от белого, не дают паразитной засветки, не придают оттенков, не меняют температуру цвета и одновременно могут служить фоном. «Краска» является наилучшим фоном по многим параметрам. Она может давать любую фактуру и иметь любую отражающую способность, легко меняется (испачканное место просто закрашивается), может быть устойчива к огню, воде и прочим агрессивным воздействиям, не говоря уже о таком весомом достоинстве, как огромный выбор цветов и оттенков. Единственным существенным недостатком «краски» является невозможность оперативно сменить фон. В телевизионных студиях стены иногда выкрашивают в хромакейный цвет. Хромакейные фоны предназначены для дальнейшего замещения другим фоном при компьютерной обработке снимка. Самыми распространенными цветами хромакейных фонов являются зеленый и синий (голубой). Эти цвета реже всего встречаются в одежде, а потому легко поддаются замене, как при последующей обработке, так и в режиме реального времени при использовании специальных программ. Зеленый цвет обычно используется для комбинированных съемок в фото- и кинопроизводстве (это дало название технологии Green Screen), а для телевизионных программ чаще применяется синий фон (Blue Screen). На практике цвет рир-экрана зависит от поставленной режиссером творческой задачи и характеристик оборудования, поэтому может быть любым, в том числе белым или черным.

Системы установки фона Для установки фона чаще всего используются системы установки фона «ворота» или кронштейны с держателями. Система «ворота» - это перекладина на двух стойках. Обычно она применяется для тканевых фонов. Может система применяться и для рул онных фонов, однако с меньшим удобством – в частности, установка трехметрового рулона на трехметровую перекладину требует определенных усилий, а кроме того, бумажный фон в рулоне может разматываться под собственным весом, если его не закрепить, например, «клипсами». Центральная перекладина «ворот» обычно легко складывается и раскладывается, благодаря чему данная система очень мобильна и часто используется фотографами на выезде. Кронштейны с держателями-гантелями, в отличие от системы «ворота», удерживают фон только в двух точках, а потому он должен быть намотан на прочный рулон. Бумажные и нетканые фоны уже поставляются намотанными на картонный рулон, но фотограф может отдельно приобрести и металлические рулоны, например, для того, чтобы установить на систему кронштейнов тканевый фон.