7. Роман и.А. Гончарова «Обломов». Композиция и сюжет.

Роман состоит из 4-х частей. Он построен как биография героя с детальным описанием обстановки и отдельных эпизодов его жизни. Важную роль играет глава «Сон

Обломова». Первая часть произведения, передавая обычное, повседневное бытие Обломова, выявляет такие присущие герою свойства, как постоянная сонливость, неподвижность,

безволие, созерцательность. Постепенно умирали не только разум Ильи Ильича, но и его нравственная жизнь. У него были друзья, но и дружба утомила Обломова, и он отстал от их шумной

жизни. Он встретил чуткую девушку, горячо полюбившую его. Любовь вначале захватила его, но закончилась она в обломовском духе. Лень, боязнь изменений

победили в Обломове. Третья часть романа, воспроизводящая глубокий кризис центрального героя и его неминуемый разрыв с Ольгой, показывает победную власть

обломовщины. Для него идеал семейного счастья представляется по-обломовски. Вот почему, лишённая какого бы то ни было нравственного смысла, его жизнь с

Пшеницыной, полной противоположностью Ольги, оказалась вполне соответствующей его характеру и потребностям. Четвёртая часть показывает торжество намеченных ранее тенденций. Пространство героя предельно сжимается, количество персонажей сокращается, время

«останавливается» в своём течении, приводя героя к смерти. Рит повествования специально становится уныло-тоскливым. В финале четвёртой части Обломов умирает

от удара. Но остаётся сын Обломова и Агафьи Матвеевны, названный в честь Штольца. Ольга берёт мальчика на воспитание.

Композиция «Обломова»

Первая и четвертая части романа — его опора, почва. Взлет во второй и третьей частях — кульминация романа, та самая горка, на которую приходится взбираться

Обломову. Первая часть романа внутренне связана с четвертой час¬тью, то есть сопоставленными оказываются Обломовка и Вы¬боргская сторона. Четыре части романа

соответствуют четы¬рем временам года. Роман начинается весной, 1 мая. История любви — лето, переходящее в осень и зиму. Ком¬позиция вписана в годовой круг,

ежегодный круговорот приро¬ды, цикличное время. Гончаров замыкает композицию романа в кольцо, заканчивая «Обломова» словами: «он рассказал ему, что здесь

написано». Из этого замкнутого круга Обломову не вырваться. А может, наоборот? И вновь проснется утром в сво¬ем кабинете Илья Ильич?Стремление «к точке зрения» — так выстраивается ком¬позиция романа* Таким образом, уже достаточно доказательств, что художественное произведение — это «чудо

искусства», это особый мир, живущий по своим художественным законам. Одним из главных законов композиции является отчетливая мотивированность всех действий,

поведения и пережи¬ваний персонажей. Именно она, по словам Н.Г.Чернышевского, дает писателю возможность «безукоризненно группировать фи¬гуры», то есть самой

группировкой персонажей отражать жизненную правду. Первая часть романа посвящена одному обычному дню героя, который проводит его не вставая с дивана.

Неторопли¬вое авторское повествование детально и подробно рисует об-становку его квартиры, на которой лежит печать заброшенности и запустения. Но главное

даже не это, а то, что в первой части Гончаров проводит мимо обломовского дивана множество разных людей, создает структурный фон, своеобразную аранжировку,

которая задает общий тон всему роману. В четвертой части будет звучать похожая интонация, но тише, угасая. Это спиралевидная или кольцевая композиция (игра

на уровне художественного времени), которая обладает самостоятельной содержательностью, ее средства и приемы преображают и углубляют смысл изображенного.

Композиция отличается от сюжета и фабулы. Она обусловливается материалом, объектом изображения, мировоззрением писателя, его видением мира, конкретной идеей,

лежащей в основе произведения, и жанровыми задачами, поставленными автором. Казалось бы, в романе Гончарова почти ничего не происходит, но композиционная

структура захватывает с первых строк, когда Обломов прячется в чулане, укрываясь от вторжения внешней жизни.Экспозиция первой главы при инертности главного героя все равно стремительна — жизнь врывается в его полутемную закупоренную комнату в виде неприятного

письма старосты или требования хозяина съехать с квартиры. Он не может заставить себя вчитаться в письмо, оттягивает поиски новой квартиры но мысли об этом

постоянно отравляют ему существование «Трогает жизнь, везде достает», — сетует Илья Ильич, пытаясь обратиться за помощью и советом к своим гостям. Эти люди

из внешнего мира совершенно не похожи друг на друга, в них нет ни малейшего сходства с Обломовым. Все они активны, подвижны и энергичны. Здесь появляется и

пустой щеголь Волков, и карьерист Судьбинский, и писатель-обличитель Пенкин, и нагловатый земляк Обломова Тарантьев, и безликий Алексеев.Зачем же писатель вводит в роман этих эпизодических ге¬роев, которые по очереди появляются у знаменитого обломов¬ского дивана? Да потому лишь, что,

во-первых, хочет противо¬поставить Обломову энергию внешней жизни, а во-вторых, по¬казать пустяшность этой светской суеты. Таким образом, ком¬позиция

приобретает и некий «закулисный» кадр, подтекст, в котором социальная обличительность выражена достаточноясно.

8. Роман И.А. Гончарова «Обломов». Понятие «обломовщины», основные образы.

Обломовщина: инертность, косность, эгоизм, паразитизм, лень, расхлябанность, разгильдяйство.

Во сне Обломова даётся описание Обломовки. С одной стороны, жизнь в этой деревне поражает своей сонливостью, безмолвием, бездеятельностью, примитивностью,

сосредоточенностью на еде. С другой стороны, в описании Обломовки заметен акцент на великолепии окружающей природы, красоте народных праздников, ласке

матери. Возникает некая идиллия.Обломовщина как порождение крепостничества заражала нравственным рабством не только Обломовых, но и окружающих, прививая им свои отрицательные черты. Таков

Захар.

Обломов. Большой выразительностью отличается портрет Обломова, в котором отмечена и приятная наружность и отсутствие сосредоточенности в чертах лица. Целыми

днями лежит он на диване в халате.

Но его характер отличается многосторонностью. Он отличается душевностью, совестливостью, мягкостью, чистосердечием. Он добр, не может причинить человеку зло.

Мечты героя отличаются неосуществимостью, иделличностью. Штольц. Будучи антагонистом героя, он пытается расшевелить друга. С детства в Штольце воспитывалась привычку к труду, самостоятельность, воля к достижению

цели, бесстрашие перед трудностями. Штольц сам пробивает себе дорогу в жизни. Он не отрицает романтических переживаний. Но самое главное его достоинство в

том, что он отрицает любые проявления обломовщины. Именно он точно поставил диагноз болезни друга и нашёл точное слово: «это…обломовщина». Ум Штольца

преобладает над сердцем. Ольга Ильинская. Она является по-настоящему положительной героиней. Её образ развивает действо романа, объединяет центральные мужские образы, выявляет

достоинства и изъяны обоих главных героев-антиподов. Наиболее ярков характер и человеческое обаяние Ольги проявляется во взаимоотношениях с Обломовым.

Обладая нежной и одновременно горячей натурой, она отвечает на внезапно вспыхнувшее чувство Ильи Ильича. В Ольге возникает желание воскресить интересного для

неё, хотя и безвольного человека. Результатом первой встречи с Ольгой становится распоряжение Обломова протереть у себя окна и смахнуть паутину. После второй

встречи он чувствует прилив душевных сил. Третья встреча и напряжённое восприятие пения девушки рождает первое признание в любви. Все лучшие свойства Ольги

раскрываются в её любви к Обломову: благородство, желание быть «путеводной звездой», решительность, душевная красота. В ней нет ничего буржуазного, её влечёт

к значительным делам и борьбе, имеющим общечеловеческий смысл. Пшеницына. Женщина из мещанской среды, простая, заурядная, необразованная. Гончаров иногда сравнивает её с лошадью. Субъективно она любит Илью Ильича,

трогательно заботится о нём, обеспечивая покой. Добрая и мягкая женщина нашла в своём преданном чувстве к Обломову смысл своей жизни.9. Роман Гончарова «Обрыв». Изображение «патриархальной идиллии».

В «Обрыве», как и в первых двух романах, Гончаров рисует широкую обобщающую картину русской жизни переломной эпохи. В первой части романа Гончаров рисует облик столичной светлой среды, её бездушный и холодный аристократизм, ханжество и высокомерие высших

дворянско-бюрократических кругов, представленных в романе в образах старого светского жуира Пахотина, эпикурейца-бюрократа Аянова, Беловодовой и другие.

Гончаров считала, что большой свет давно порвал с русскими нравами, русским языком, пропитан эгоизмом и космополитическими настроениями. Аянов – тот же

обломовец, для которого цель жизни – чин тайного советника, спокойная служба с высоким окладом в каком-нибудь ненужном комитете. В образе Беловодовой

представлена стена замкнутости в собственных фамильных преданиях рода.

Малиновка изобр. как типичный оплот патриархальной идиллии, с установившимися обычаями, веками вытраданными ценностями, едиными и для дворян этого поместья,

и для крестьянской избы. Патриархальность эта противится всему новому. Воплощением её в "Обрыве" явл. бабушка. Патриархальность - первобытная простота;

традиционность, консервативность. Некий застой обычаев, взглядов, ценностей, защищаемый такими представителями людей 40-60-х гг., как бабушка.