I долю меньше, чем того требует избранный автором размер, а во

[втором стихе недостает целой стопы — двух долей; значит, в

[конце первого и третьего стихов предполагаются однодольные

[паузы, а в конце второго — двудольная; при этом пауза в третьем

стихе, скорее, предполагается не концевая, а внутристишная —

после пиррихия:

Увы! Он счастия — не ищет

Четвертый стих имеет в конце правильную ямбическую сто-

пу, но содержит всего четыре стопы, следовательно, нуждается в

двудольной паузе. Однако, паузу эту логично поместить не в кон-

це стиха, а внутри него, перед словом «бежит», поскольку стих

имеет всего два ударения и целых два пиррихия: пиррихий — ямб

— пиррихий — пауза — ямб:

И не от счастия — бежит.

В новейшей теории стихосложения различаются паузы одно-

дольные, двудольные, трехдольные и т.д.; они получили название

структурно-ритмических. Такие паузы иногда совпадают со смы-

словыми, или интонационно-логическими; тогда интонационно-

логическая пауза приобретает определенную величину - одно-

дольную, двудольную и т.д.; если же смысловая пауза требуется в

стихе, в котором количество слогов полностью соответствует

контрольному ряду, то ее величина не имеет точного временного

измерения. Структурно-ритмическая пауза вполне может быть

сравнена с паузой музыкальной.

Таким образом, реальный метр стихотворного ряда не есть

нечто механически-размеренное, строго соответствующее теоре-

тическим канонам, — это величина подвижная, переменная,

имеющая постоянную тенденцию к отклонениям от нормы. Тен-

денция эта обусловлена свойствами языкового материала, кото-

рым пользуется поэзия, поэтому она объективно неизбежна. В

начале двадцатого века исследователи противоречий, сущест-

вующих между метрическими нормами силлабо-тонической сис-

темы и языковым материалом, пришли к новому взгляду на поня-

тие ритма в стихосложении.

Было установлено, что отступления от метрической схемы

имеют определенную систему, которая и является основой поня-

тия «ритм» (см. А.Белый «Символизм»; В.Брюсов «Наука о сти-

хе»; Ю.Тынянов «Проблема стихотворного языка» и др.). Из оче-

видности и неизбежности означенных отступлений был сделан

вывод о конфликтное™ понятий метра и ритма. Если ритм и метр

в стихе находятся в вечном противоречии, в борьбе, то понятие

метро-ритма может основываться только на одновременности

восприятия этих двух сторон структуры стиха: ритма, как естест-

венного количества ударений в стихах, и метра, как нормы, к ко-

торой он стремится. Взятые по отдельности, они не совпадают;

воспринятые одновременно — создают одно, диалектически-

единое целое. По формуле В.Жирмунского, метр — «идеальный

закон, управляющий чередованием сильных и слабых звуков в сти-

хе», а ритм — «реальное чередование сильных и слабых звуков,

возникающее в результате взаимодействия естественных

свойств речевого материала и метрического закона» (42).

Таким образом, ритм в искусстве поэзии предстает в качестве

системы разрешения противоречий между метром и языковым

материалом произведения.

Такое определение ритма основывается на акустичес-

ком подходе к стиху, в противоположность графическому. Са-

мые противоречия обнаруживаются при графическом подходе,

система их разрешения — при акустическом. В результате аку-

стического подхода к стихосложению, установившегося в начале