3) Английская готическая проза и ее роль в истории романтической поэтики.

Кроме озерной школы, английскими романтиками являются – Байрон, Шелли, Скотт. Озерная школа – Вордсворт, Кольридж, Саути. Термин «озерная школа» возник в 1800г, когда в одном из английских журналов Вордсворт был объявлен ее главой. Жизнь и творчество трех поэтов связано с Озерным краем, северными графствами Англии, где много озер. Программным стало первое совместное произведение Вордсворта и Кольриджа – сборник «Лирические баллады» 1798г. В нем наметились:

· отказ от классицистических образцов,

· демократизация проблематики,

· расширение тематического диапазона,

· ломка системы стихосложения.

Поэты призывали изображать повседневный быт скромных тружеников, простых людей. Тем самым они являлись продолжателями традиций сентиментализма. Вордсворт и Саути апеллировали к внутреннему миру человека, интересовались диалектикой его души. Одним из главных принципов было использование фольклора. Обогащение языка велось за счет введения разговорной лексики, упрощения поэтической конструкции. Выступая против законов буржуазного общества, они обращались к изображению средневековья. Лейкисты ратовали за смену силлабической системы стихосложения более соответствующей нормам английского языка тонической системой, смело вводили новые лексические формы, разговорные интонации, развернутые метафоры и сравнения, сложную символику. Лейкисты настойчиво искали пути восстановления нарушенных нравственных связей человека с природой, апеллируя к нравственности и чистоте человеч души. Предромантизм складывался в единую идейно-художественную систему в течение 30 лет (1750-1780), когда четко обозначились составляющие эту систему компоненты - готический роман, сентиментальная поэзия, эстетика периода кризиса Просвещения, а также якобинский роман. В эпоху предромантизма наиболее ярко проявился интерес англичан к национальной истории, поддержанный открытиями в археологии, этнографии, антикварной деятельности. В готическом романе усилен драматизм повествования, даже в пейзаж внесены элементы сюжета, но самое главное то, что характер получил право на самостоятельность поведения и рассуждения, поскольку он тоже заключал в себе частицу драматизма исторического времени

Материальная культура в сооружении готических зданий. Готический роман воспитывал у читателя интерес к месту действия, а значит, учил его соотносить события с конкретной исторической и национальной почвой, на которой эти события развивались. В готическом романе усилен драматизм повествования, даже в пейзаж внесены элементы сюжета, но самое главное то, что характер получил право на самостоятельность поведения и рассуждения, поскольку он тоже заключал в себе частицу драматизма исторического времени

Возврат к средневековью. Тяга к старине приводит к открытию оригинальных англ. «штучек»: вампиры, привидения из замков и т.д.

Готика – возврат к средневековью, понятие народного, народности, почвы. Толчок, благодаря которому превратился в стиль – фр. рев-ция. Глобальнейший переворот. Отнеслись с восторгом. Французы продолжают их традицию. Самая полная модель – готический собор как модель мироздания. Ужасы (рогатые драконы, козы с крыльями), сюжеты, не связанные с церковной тематикой на стенах. Средневековая лит-ра создаёт прекрасные образы нечести. Это целая миф. система. Т.о. создаётся готический роман. Связано с экономическим устройством. В Англии принцип майората, формирует готическую сис-му. Место действия – замок, правит злодей, который сумел отобрать наследство у законного наследника. Обязательно победит добро. Дидактизм. У законного владельца есть помощник, призраки и таинственные силы. В замке таинственные комнаты.

Готическая литература становится модной: опера, балет, драма, баллада. Готика переносит акцент на личность. Новый тип красоты: почти чахоточные, бледные, тонкие, стиль Ампир, эфирные, лёгкие существа. Почти всегда готические тексты заканчивались победой добра над злом. Духи – помощь добру. Здесь появляются чародеи, такие как Калиостро.

характеризуется антибуржуазной направленностью.

Сентиментальная поэзия обратилась к теме маленького человека, которого жаль, кот. сочувствуешь + он помещён в сферу ужасных событий.

4) Романтическое двоемирие в романе Гофмана «Житейские воззрения кота Мура».Как предупреждает сразу издатель (фиктивный), предлагаемая книга представляет исповедь ученого кота Мура (кота в сапогах), являющийся одновременно и автором и героем. Но при подготовке книги к печати, внезапно выясняется, что произошел конфуз: когда к издателю стали поступать корректурные листы, то обнаружилось, что записки кота Мурра постоянно перебиваются обрывками какого-то совершенно другого текста. Как выяснилось, автор (то есть кот), излагая свои житейские воззрения, по ходу дела рвал на части первую попавшуюся ему в лапы книгу из библиотеки хозяина, чтобы использовать выдранные страницы "частью для прокладки, частью для просушки". Разделанная столь варварским образом книга оказалась жизнеописанием Крейслера; по небрежности наборщиков эти страницы тоже напечатали.Таким образом, жизнеописание гениального композитора предствлено как макулатурные листы в кошачьей биографии. Здесь проявилась поистине гениальная фантазия Гофмана, которая оказалась способной придать горькой самоиронии такую форму.Программный герой романа, Иоганнес, олицетворяет высшую правду. Рядом с ним в романе существует ещё художник - Абрагим Лисков - органный мастер, иллюзионист, пиротехник, устроитель праздников.Крейслер - музыкант, а музыка, как считает Гофман и считали все иенцы, - "высший, самый романтический вид искусства". Особенность Крейслера по отношению к героям ранних произведений Гофмана в том, что он живет не в мире поэтических грёз, а в реальной филистерской Германии. В поисках хлеба насущного он странствует от одного княжеского двора к другому, из одного города в другой. Ему "приходится чеканить из своего вдохновения золото, чтоб дольше протянуть нить своего существования". В своем повествовании Гофман искусно сочетает элементы трагедии и комедии, сатиры и высокой лирики, гротеска и шутка. Мир кота Мура- это по преимуществу мир комический и сатирический, мир людей изображен гротескно, иногда лирически взволнованно, иногда с подлинным трагизмом. Гротескно-сатирический характер приобретает само сопоставление этих двух миров.

Обширен сатирический план романа: критическому осмеянию подвергнуты придворные нравы — интриги, лицемерие, постоянное стремление скрыть за пышными условностями этикета и притворной вежливостью умственное убожество и моральную нечистоплотность, психология немецкого филистера, при этом филистера с претензиями. Одновременно это и своеобразная пародия на романтическое поветрие, когда романтизм становится модой или скорее позой, за которой прячется пошлость и духовная нищета. Можно сказать, что у Гофмана наряду с романтическим героем появляется и своего рода романтический «антигерой». Тем значительнее на этом фоне вырисовывается образ программного героя — Иоганнеса Крейслера. Именно Крейслер в этом мире олицетворяет совесть и высшую правду. Носитель идеи справедливости, он проницательнее других и видит то, чего другие не замечают. Болезнь и смерть помешали Гофману написать последний, третий том этого романа. Своеобразна и необычна композиция романа на принципе двуплановости, противопоставлении двух антитетических начал, которые в своем развитии искусно совмещаются писателем в единую линию повествования. Мурр - это не только антипод Крейслера. Весь кошачье-собачий мир в романе - сатирическая пародия на сословное общество немецких государств: на «просвещенное»филистерское бюргерство, на студенческие союзы - буршеншафты, на полицию (дворовый пес Ахиллес), на чиновное дворянство (шпицы), на высшую аристократию (пудель Скарамуш, салон левретки Бадины).