- •1) Особенности романтической школы во Франции.
- •2) Черты трагедийного мироощущения в комедии г.Клейста «Разбитый кувшин».
- •3) Английская готическая проза и ее роль в истории романтической поэтики.
- •5) Йенская школа романтизма.
- •6)Принципы создания исторического романа в творчестве в.Скотта («Айвенго»).
- •7. Гейдельбергская школа немецкого романтизма.
- •8) Воплощение теории контрастов в романе в.Гюго «Собор Парижской Богоматери».
- •9) Берлинская школа романтизма.
- •10) Жанр исповедального романа в творчестве а.Мюссе («Исповедь сына века»).
- •11) Озерная школа романтизма. Р.Саути.
- •14) Романтическая ирония в повести Гофмана «Крошка Цахес».
- •18) Переплетение сказочной фантастики и действительности в повести Гофмана «Золотой горшок».
- •18) Переплетение сказочной фантастики и действительности в повести Гофмана «Золотой горшок».
- •19) Литературные манифесты немецких романтиков (братья Шлегели, Новалис, Гейне).
- •20) Модернизация античного мифа в трагедии п.Б.Шелли «Освобожденный Прометей».
- •26) Романтическая история литературы: освещение литературного процесса, отношение к предшественникам.
- •31) Жанровая специфика сказки в немецком романтизме. Л.Тик «Белокурый Экберт»
- •33) Романтический герой в «восточных» поэмах Байрона («Гяур», «Корсар»).
- •38) Структура и композиция романа Новалиса «Генрих фон Офтердинген».
- •40) Жанровые особенности поэмы Байрона «Паломничество Чайльд-Гарольда».
- •44.Роль просветительства в формировании романтической эстетики.
- •47) Политическая ангажированность и образцы публицистики во французском романтизме.
- •49. Проблема мифа в романтизме.
- •50. Эволюция лирического героя в романтизме.
- •51) Место в.Ирвинга в американском романтизме.
- •52) Титанические герои Байрона и Шелли.
- •53) Тема «скорбничества» в романе Шатобриана «Рене».
- •54) Роль поэта и место поэтического творчества в романтических манифестах (ф.Шлегель, Новалис, п.-б.Шелли)
- •55) Поэтика «мировой скорби» в драме Байрона «Манфред».
- •56) Характерные черты романтического героя.
- •57) Символическая и трансцендентная образность в лирике э.По.
50. Эволюция лирического героя в романтизме.
51) Место в.Ирвинга в американском романтизме.
Американский романтизм явился откликом на события, связанные с ам.революцией 70-ых годов 18века и франц.рев-ей 1789-1794г.
В своих ранних юмористических очерках Ирвинг выступал против истребления индийских племен. Характерно переплетение элементов фантастики с фольклорной традицией. Автор использует «бродячие» сюжеты европейской лит-ры, известные еще с античных времен и неоднократно обрабатываемые писателями различных стран и эпох. Часто фигурируют гномы, призраки, дьявол.
1)Первый романтик амер. лит-ры. Посредник между Европой и Америкой, хотя и одиноким в своей англо-американской позиции+посредн. между прош. и наст. и будущ.,
2)ДО Ирвинга америк. писатель заимствов. у англичан повествоват. формы и поэтич. язык, а американн.реальность отображли лишь в виде мимолетных упоминаний об особенности местных порядков. ИРВИНГ отверг подражание англ. образцам, осознав как главную задачу - постижение американской истории, мышления и характера.3)Подмечал типичные особенности американца.Старался взглянуть на мир глазами соотечественника;
4)Как и все романтики, воспевал старину и красоту. НО: - всегда сохранял трезвость взгляда, отчего самые неправдоподобные происшествия у него получали в итоге простое, вполне житейское объяснение. Это как в готическом романе – разоблачение мистического – но оно, в отличие от готов, не связано с мрачностью, а с тонкой добродушной иронией, рожденной на американской почве.
5)Ирвинг – родоначальник Амер. новеллистики с её хар. чертами - остротой сюжета, занимательностью, соединением серьезного и комического, сочетанием романтической иронии с четко выраженным рационалистич. началом.
6) Новеллы на основе переработанных старых сюжетов, но американские по духу. Ирвинг подарил американцам поэтич. историю, указав на корни народного фольклора.("Рип Ван Винкль" – использ. мотивы немецких легенд, заимствованных им из сборника И.Г. Бюшинга и др.)
7)Сочетание фантастического и реалистич., в мягких переходах повседневного в волшебное и обратно. 8)Фантастика Ирвинга носит балладный хар-тер. Ей присущ оттенок философс. притчи с подтекстом, что позволяет прочитывать ее на нескольких уровнях.
9) Особенность раннего Ирвинга–создавал особый мир, непохожий на действительность, ему современную. Он обладал тонким даром поэтизировать обыденность, набрасывать на нее нежный флер таинственности и сказочности.
Сюжет: Рипобитатель деревушки, у него отвращение к труду, однажды в лесу он встречает гномов и те его напоили какой-то жтдкостью, он уснул и проснулся через 20 лет :вместо портрета короля Георга III - «Генерал Вашингтон». Но иронизируют не над Рипом, а сравнивают «старые» и «новые» времена. Изменился хар-тер людей: «вместо былой невозмутимости и сонного спокойствия во всем проступали деловитость, напористость, суетливость... (в кабачке тощий желчного вида чел агитировал за кого-то голосовать). Рип противопоставлен напору этих “деловитых”, “суетливых” и жадных сограждан. Рип и его лениво-безмятежное отношение к жизни выглядят привлекательнее. Постепенно образ Рипа Ван Винкля стал восприниматься как фольклорный образ, олицетвор.патриархальную Америку докапиталистической поры. Автор издевается над всеобщим безумием – желанием заработать.