63. Силлабо-тоническая система стихосложения. Метр и ритм

Это система размеров (метров), основанная на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов. Каждый стих состоит из однообразных стоп. Каждая стопа состоит из одного ударного и 1-2 безударных слогов. Порядок слогов в стопе играет существенную роль.

Стихотворные размеры делятся на 2 группы: двусложные и трёхсложные. Названия стоп были заимствованы по аналогии из греческого стиха: хорей, ямб; дактиль, амфибрахий, анапест. Аналогия заключается в том, что расположение ударных-безударных соответствует расположению длинных-кратких в античных стопах: но на этом аналогия и заканчивается, потому что качество слогов и стоп становится иным.

Признавая возможность применения различных размеров, сами поэты 18-го века пользовались по преимуществу двусложными. Тредиаковский и Ломоносов спорили о том, что лучше: хорей или ямб. Благодаря своему таланту победил Ломоносов => очень много ямбических стихов.

Ломоносов также различал стопы по характеру ритмического движения: от слабого безударного к сильному (восходящие размеры – ямб, анапест), от сильного к слабому (нисходящие – хорей, дактиль).

Деление стиха на стопы редко совпадает с делением на слова. Более того оно может совпадать со словами, может состоять из неполных слов или даже из кусочков разных слов => стопа – не реальная словесная единица, а чисто ритмическое понятие.

Ещё Ломоносов столкнулся с одной особенностью двусложных размеров в русском языке: иногда на том месте, где по схеме размера должен стоять ударный слог, оказывается безударный. Таких “неправильных” стихов у всех поэтов больше, чем ”правильных” => речь не об ошибке, а об органическом свойстве русских двусложных размеров. Дело в том, что сосчитав количество слогов и ударений в словах русского языка, мы придём к выводу, что в среднем на 3 слога приходится одно ударение, - отсюда и такая особенность. Тредиаковский и Ломоносов полагали, что в случае пропуска ударения в двусложном размере появляется особая стопа – пиррихий. Но если стихов с пиррихием больше, чем обычных, то насколько правомерно определение, что каждый второй слог ямба и каждый первый – хорея ударный? Фикция?

К такому выводу пришли некоторые учёные начала 20-го века. Поворотным этапом стали исследования А. Белого – поэта-символиста. В 1910 г. – работа “Символизм”, где Белый в том числе говорил о четырёхстопном ямбе. Он рассматривал не отвлечённый метр, а реальный ритм конкретного произведения. Особенности ритма определяются, по Белому, прежде всего расположением пиррихиев в стихе (в 4-хстпопном ямбе встречаются 6 форм) и комбинациями разных форм в соседних строках. Вот некоторые его последователи решили, что размеры – фикция. Томашевский и Жирмунский, однако, были убеждены в обратном, но считали, что необходимо уточнение в определении этих размеров.

Во-первых, пиррихий – не особая стопа, т.к. ритмичность создаётся повторением одинаковых или подобных величин. Современные представления о стихе таковы. Деление стиха на стопы искусственно. Мы их слышим только при скандировании. Теперь принято делить стих на сильные места (сильные слоги), где стоят ударения, слышимые при скандовке, и на слабые места. Реальные словесные ударения стоят на сильных слогах, но не обязательно на всех; только последний всегда ударен. Эта граница стиха – ударная константа.

При всей условности, при одинаковой внутренней структуре, двусложные размеры отличаются друг от друга ритмическим зачином – анакрузой. Она определяется количеством слабых слогов перед первым сильным: 0 в хорее, 1 – в ямбе. То же в трёхсложниках.

Сверхсхемные ударения – спондей. Столь же условен, как и пиррихий. Встречаются реже. Оно утяжеляет, ритмически выделяет стих. Падает большей частью на односложные слова и стоит в начале стиха.

Пропуски метрического ударения в трёхсложных размерах встречаются гораздо реже, а вот сверхсхемные ударения - чаще.

Существуют ещё пеоны (четырёхсложные размеры) и пятисложники. Пеоны – редкость, т.к. требуют очень много длинных слов. Из пятисложных употребляется только пентон третий (ударение на третьем слоге).

Факторы, определяющие ритм. Ритм стихотворного произведения определяется не каким-нибудь одним фактором, а их совокупностью. 1) характер стоп 2) длина стиха (+ чередование стихов разной длины + вольные стихи, где произвольно чередуются стихи с разными длинами) 3) наличие или отсутствие цезуры 4) тип клаузулы 5) пиррихии и спондеи 6) словораздел