49.2.Пространственный и временной принципы построения композиции. Что важнее? Полемика эстетиков.

Исторически вопрос о том, какой из принципов главный, решался по-разному.

В пользу исключительно временной организации, ‘’Действий как предмета поэзии'' высказывался автор трактата о Лаокооне немецкий философ Г.Э.Лессинг. По мнению Лессинга, поэт должен изображать предметы в их динамике или временном развитии. Предметом поэзии эстетик считал ряд последовательно сменяющих друг друга словесных знаков. Каждый такой знак обозначает какой-то элемент произведения. По Лессингу, всеобщий учитель, динамично изображающий действительность – это Гомер. У него все предметы подчинены временному ходу композиции, имеют значение для повествования.

Однако вывод Лессинга оспаривался, потому что и у Гомера есть самоценные описания (например, описания снегопада, гор, лесов, животных), скорее, сопоставляющие тела в пространстве, нежели движущие произведение вперед.

После Лессинга на эту тему писал Гердер в ‘’Критических лесах’. По его мнению, в поэзии важна и сила слов, описательность, чувственное совершенство речи. Гердер менее критичен по отношению к временной организации композиции, чем Лессинг к пространственной. И действия, и описания одинаково важны. Несовпадением двух композиций является жанр описательной поэзии (временной разворот поэзии + пространственные описания как суть произведения). В таких произведениях рассказчик движется от одной детали пейзажа к другой (ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ТОЧКА ЗРЕНИЯ). Если время в произведении остановилось, единственным принципом тоже остается только пространственный (описательные лирические стихотворения Пушкина, Лермонтова, Фета). В них важно пространство или пейзаж. Пространственные связи между предметами также лежат в основе описания эпических и драматических проивзедений (‘’На дне’’Горького , ‘’Вишневый сад’’ Чехова).

49.3. Пространственный принцип построения композиции. Расстановка персонажей.

Пространственный принципе построения всегда является характеристикой предметного мира произведения и его персонажной сферы. Насколько бы динамичными не были характеры персонажей, автор расставляет систему персонажей конкретным образом, образуя между ними сцепления по принципу антитезы или подобия. Так, в ‘’Идиоте’’ (из статьи Скафтымова по тематической композиции романа) единство замысла определяет сочетание в характерах героев гордыни и смирения. Это лабиринт сцеплений персонажной сферы, у Толстого, например, это противопоставление характеров, у Достоевского, наоборот, система двойничества. Помимо расстановки персонажей как характеров можно говорить и о расположении их образов в тексте произведения (когда появление персонажа связано с особой компоновкой в тексте деталей).

49.3. Временной принцип построения композиции. Сюжет и фабула.

Если расстановка персонажей – важнейший пространственный принцип композиции, то временному принципу соответствует сюжет. Произведение имеет протяженность во времени и не важно, находятся ли события между собой в причинно-следственной связи. В этом случае можно говорить о концентрическом сюжете или о хрониках. Концентрический сюжет состоит обычно из завязки, развития действия, кульминации, развязки, хроника – просто из цепи эпизодов.

Автор определяется с количеством сюжетных линий, введением прошлого в основное действие произведения ( тогда в композицию вводятся пролог, экспозиция, предыстория или эпилог). В повествование могут вводиться и внесценические элементы, вставные новеллы, притчи, басни, сказки ( ‘’Мертвые души‘’ Гоголя).

Есть прием сюжетного обрамления, когда дается мотивировка рассказа. Тогда рассказ композиционно оформлен как воспоминание (‘’После бала‘’).

В 20 веке ряд композиционных приемов пополнил прием монтажа (от фр. сборка – подборка), основанный на построении композиции как множества разнородных мелких эпизодов. Изображение не непрерывно, дискретно, однако направлено на создание единой атмосферы, присущей монтажным фрагментам.