- •28. Расскажите о значении валёров в живописи.
- •29.Понятие манеры и маньеризма в живописи.
- •30. Расскажите о живописи импрессионистов и их влиянии на современную живопись.
- •31. Появление плэнерной и пейзажной живописи.
- •32. Расскажите о приеме «лессировочного письма» в акварели и масляной живописи.
- •8.Последовательность работы над многосеансовой постановкой, включающей
8.Последовательность работы над многосеансовой постановкой, включающей
обнаженную модель.
В течение первого сеанса неплохо сделать короткий рисунок дабы разобраться с позой, пропорциями, определить формат предстоящей работы.
Между сеансами можно дополнительно прогрунтовать основу акрилом в тон, близкий к фону и перенести рисунок.
На 2-м сеансе задача раскрыть общие отношения по цвету и по тону. Поэтому желательно работать параллельно над всей фигурой, не зависать на кусочках. Необходимо много сравнивать. Параллельно продолжаем уточнять рисунок.
На третьем сеансе снова уточняем основные отношения, за счет этого и происходит детализация, то есть мы делая тот или иной участок более подробным, продолжаем смотреть в целом, отходить на расстояние.
9. Назовите виды грунтов под масляную живопись.
Грунт представляет собой промежуточный слой, который обеспечивает прочную связь основы с красочным слоем, создает желаемый цветовой фон и фактуру.
Грунты в зависимости от связующих бывают клеевые, эмульсионные, масляные, в зависимости от компонентов-наполнителей- меловые, гипсовые, известковые(в иконописи – левкасы).
19. Разбавители масляных красок.
Разбавитель № 1:
- применяется для разбавления эскизных масляных красок, рельефных паст и в различных вспомогательных целях.
Разбавитель № 2:
- применяется как разбавитель красок для мытья кистей и палитр.
Для разведения лаков разбавитель № 2 не пригоден из-за низкой растворяющей способности и большей проницаемости, чем у пинена.
Разбавитель № 4 (пинен):
- окисляется значительно меньше, чем скипидар, но склонен к пожелтению и осмолению;
- применяется как разбавитель красок и лаков в живописи;
- при разбавлении красок пиненом понижается их блеск.
Разбавитель № 1 и разбавитель № 4 склонны при соприкосновении с воздухом быстро окисляться - мутненть с выпадением осадка и желтеть.
Основные правила применения масляных разбавителей:
- применять в ограниченном количестве;
- не вводить масло в подмалевок;
- медленно сохнущие краски следует разводить только лаками;
- быстро сохнущие краски следует разбавлять уплотненным льняным маслом;
- чрезмерное введение лака в красочный слой делает его хрупким.
20. Сфумато (итал. sfumato - затушёванный, буквально - исчезнувший как дым), приём в живописи: смягчение очертаний предметов, фигур и светотеневой моделировки в целом, которое позволяет передать окутывающий их воздух. Приём сфумато как важнейший элемент воздушной перспективы был теоретически обоснован и применён Леонардо да Винчи.
21. Лессировками называются тонкие, прозрачные и полупрозрачные слои масляных и иных красок, наносимые на другие, хорошо уже просохшие такие же краски, для придачи последним желаемого интенсивного и прозрачного тона. Техника масляной живописи построена на сочетании пастозной(корпусной) прописки с очень тонкими лессировками. Тонкий лессировочный слой дает новый оттенок, как от наложения цветного стекла. После лессировки можно писать пастозно в самых ярких местах, а затем нанести слой лессировки. Лессировки приглушают слишком кричащие тона, и обогащают фон. При лессировке можно применять имеющийся цвет краски либо использовать смеси прозрачных красок. Лессировки применяются, когда нужно быстро изменить тон какой-либо части работы в желаемой тональности.
22. Импримату́ра (первый слой краски) — термин, используемый в живописи: цветная тонировка поверхности уже готового белого грунта.
23.
24. Учебную постановку, рассчитанную на спокойный дневной свет в мастерской, осветим с одной стороны искусственным источником света (электролампа с рефлектором), излучающим теплый свет (золотистый, оранжевый), и увидим, что тело с одной стороны все как бы загорится золотом, а полутона и тени станут контрастно-холодными. Если источник света заменить холодным, все будет наоборот. Для того, чтобы это написать, придется работать голубыми, синими, зелеными, оранжевыми, желтыми, красными, и «телес-, ным» цветом здесь не обойдешься. При-обычном комнатном состоянии дело обстоит гораздо сложнее. Но и здесь, хоть и не так явно, как в нашем опыте, разные рефлексы от освещения, цвета потолка, стен, пола, окружающих предметов (драпировка, мебель), возникающие контрасты влияют на цветовую характеристику модели. Приходится находить необходимые оттенки различных цветов и в то же время не распестрить, не раскрасить, а написать модель, т.е. исполнить этюд модели в определенных отношениях.
25.
26. Важными средствами художественной выразительности в живописи являются, кроме цвета (колорита), пятно и характер мазка, обработка красочной поверхности (фактура), показывающие тончайшие изменения тона в зависимости от освещения, рефлексы, появляющиеся от взаимодействия лежащих рядом цветов.
При определенном освещении ,меняются тона- теплые на холодные и наоборот.
Цвет картины при электрическом освещении отличается от цвета при естественном свете. Объясняется это тем, что все искусственные источники освещения по сравнению с солнечным светом дают свет с очень незначительным содержанием синих и фиолетовых лучей. Поэтому все цвета при освещении искусственном светом, естественно, меняют свой тон.
Цвет краски при дневном освещение
Изменение тона краски при электрическом освещении
Белый
Белый с желтоватым оттенком
Серый
Серый с розоватым оттенком
Желтый
Приближается к белому
Оранжевый
Оранжевый с красноватым оттенком
Красный
Красный, но более насыщенный
Фиолетовый
Фиолетовый с красноватым оттенком
Зеленый
Зеленый с синеватым или желтоватым оттенком (в зависимости от краски)
Голубой
Голубой с зеленоватым оттенком
Темно-синий
Неотличимый от черного
27.
Воздушная перспектива характеризуется исчезновением четкости и ясности очертаний предметов по мере их удаления от глаз наблюдателя. При этом дальний план характеризуется уменьшением насыщенности цвета (цвет теряет свою яркость, контрасты светотени смягчаются), таким образом — глубина кажется более светлой, чем передний план.
Воздух - среда не вполне прозрачная, и, чем дальше от точки наблюдения находятся фигуры и предметы или чем толще воздушный слой, тем менее четко видны эти предметы. А чем ярче освещен воздух, тем более светлыми кажутся дали, поскольку на яркости удаленных предметов накладывается яркость воздушной среды. Воздушная перспектива изменяется в зависимости от погодных условий, местности и, разумеется, желания художника. Воздушная перспектива служит показателем расстояния. Однако у неё есть и другие не менее важные функции. Она помогает заострить внимание на переднем плане, поскольку здесь предметы чётче и контрастнее, чем на заднем плане. С её помощью можно создать ощущение смутного, полусонного восприятия, где настроение преобладает над деталями. Этот приём хорошо освоен импрессионистами.