Поэзия м.Ю. Лермонтова на страницах журнала «Современник»

Обратимся к публикациям из Лермонтова, которые были сделаны в «Современнике» с 1851 по 1861 год. Это был период становления программной позиции журнала в отношении к литературному процессу, в частности к судьбам русской поэзии. Ко времени появления публикаций началась работа по подготовке нового Собрания сочинений Лермонтова.

На фоне процесса освоения и оценок наследия Лермонтова, который происходил в 50е годы 19 века, публикации в «Современнике» приобретают новый смысл. Какую же роль сыграл «Современник» в судьбе поэтического наследия Лермонтова?

Интерес к поэзии Лермонтова в «Современнике» был во многом подготовлен статьями и рецензиями Белинского. Критик упоминает о нем в обзоре русской литературы за 1846 год, называя главой целого периода в русской поэзии, а годом раньше, в рецензии на сборник А. Григорьева обещает читателям ряд специальных публикаций о Лермонтове. У Некрасова имя Лермонтова впервые появляется в статье «Русские второстепенные поэты». Оно – в ряду ведущих имен прошедшей поэтической эпохи: Пушкина, Жуковского, Крылова, Кольцова. Но существенно и другое. Цель статьи – открыть новых поэтов. Некрасов призывает вглядеться в них, увидеть те «нежные и тонкие оттенки, всегда нелегко уловимые, которыми может быть поэт интересен»²⁰. Этот же принцип он стремится утвердить в сознании современников и по отношению к прошлой эпохе.²¹ На протяжении семи лет, с 1854 по 1861 год, в «Современнике» появляются стихотворения, отрывки из писем Лермонтова и заметка М. Михайлова по поводу нового издания сочинений поэта в двух томах под редакцией С. Дудышкина.

Важнейшим моментом в оценке публикаций Лермонтова в «Современнике» является то поэтическое окружение, в котором они представлены, а также редакторские примечания в каждой подборке, дающие представление об истории рукописей.

Первая публикация, одна из самых больших, включает отрывки из двух писем Лермонтова 1832 года и вариант его стихотворения «На буйном пиршестве задумчив он сидел…»²². Важен особый принцип размещения стихов в номере. Его можно определить как контрастный. С одной стороны, образец возвышенной, витиеватой поэзии – стихотворение Лермонтова, в котором поэтическая лексика содержит узнаваемые символы: «даль грядущая», «духовный взор», «пророческие слова». В стихотворении возникает характерный для романтической традиции облик поэта, резко отмеченного своим пророческим даром, подчеркнуто независимого от общего веселья:

На буйном пиршестве задумчив он сидел

Один, покинутый безумными друзьями,

И в даль грядущую, закрытую пред нами,

Духовный взор его смотрел.

Рядом с лермонтовским поэтом-провидцем заметно отличается лирический герой А. Майкова. Анакреонтическое послание «Юношам» наполнено задушевной интонацией мудрого отношения к радостям жизни, которого не знает буйная, вспыльчивая юность. Но в наибольшей степени контрастны лермонтовскому три стихотворения А. Фета. Расположенные в начале, середине и конце раздела, они оттеняют драматические интонации переводного стихотворения «Из Байрона», написанного «при получении известия о болезни леди Байрон», и некрасовского «Так это шутка, милая моя…». Фетовские стихи образуют нарастающую мелодию, которая противостоит напряженному тону стиха Лермонтова. «Муза» Некрасова – центральное произведение в отделе словесности этого номера «Современника». Именно к нему наиболее приближенно стихотворение Лермонтова.

Учитывая контрастный принцип подборки стихов в номере, создающий особый контраст лермонтовскому произведению, можно предположить, что стихотворение «На бурном пиршестве задумчив он сидел…» Некрасов воспринимал созвучным своей лирике, а провиденциальные мотивы, глубокие раздумья поэта о судьбах мира в этом поэтическом ряду могут быть оценены как предварения социального раскрытия темы поэта и поэзии, которое проявляется в лирике Некрасова.

В пятом номере «Современника» за 1854 год была сделана вторая публикация из лермонтовского наследия. Поэтический раздел образуют всего два стихотворения, но принцип контрастного расположения вновь выдержан. Политическое произведение Лермонтова «Опять народные витии…» соседствует с лирическим стихотворением А. Фета «Еще весны душистой нега…». Заслуживает внимания история публикации лермонтовского текста. Впервые он был предложен к печати в 1845 году, когда В. Соллогуб готовил к изданию альманах «Вчера и Сегодня». Здесь было собрано несколько стихов Лермонтова, ранее не печатавшихся, и среди них «Опять народные витии…». Цензор Фрейганг отказался разрешить издание альманаха и представил его на усмотрение цензурного комитета.²³ Стихотворение было безоговорочно запрещено. Впервые оно было напечатано в 1860 году. В «Современнике» Некрасов указывает, что текст получен от Л. Арнольди.²⁴ Здесь полностью изъята третья строфа «Давно привыкшие венцами…», частично сохранена первая – в ней осталось обращение: «Опять народные витии… Опять, шумя, восстали вы…». Вторая строфа разбита на две неравновеликие с риторическими обращениями в первой части и с утверждениями во второй. В публикации «Современника» нет строф, упоминающих о конкретном событии – «деле падшем Литвы», нет воспоминаний о пушкинских стихах. Стихотворение выглядит законченным и лишено длиннот.

Характеризую стихотворную подборку «Современника» за 1854 год, В. Евгений-Максимов писал, что «пятый номер открывался стихотворением Лермонтова, которое с точки зрения редакции и читателей являлось тем более уместным, что военные действия против англо-французов уже начались».²⁵ В более широкой перспективе журнальных оценок лермонтовской поэзии проступает еще одна особенность рецепции стихотворения «Опять народные витии…». Сила и напряженность ораторского стиха Лермонтова, его гневная отповедь «клеветникам России» оценены редакцией «Современника» как образец подлинного, не квасного патриотизма.

Очередная публикация лермонтовской поэзии появляется в четвертом номере «Современника» за 1855 год. Поэтическая подборка составлена из демократической поэзии: «Приметы осени» Н. Грекова, послание Н. Гербеля «В дорогу, в дорогу!», исповедальное стихотворение Я. Полонского «Моя судьба, старуха, нянька злая…». Вписывается в этот контекст, ничуть не диссонируя с ними, стихотворение А. Фета «Больной». Но два произведения достаточно сильно выделяются на общем фоне: «Песнь Мирзы Шаффи» М. Михайлова и «Посвящение к Демону» Лермонтова. Роднят их лишь ориентальные мотивы. Лермотовский фрагмент печатается с редакторской пометкой: «С тетради, написанной рукой самого автора и доставленной нам. Ч.».²⁶ Скорей всего, стихи привлекли Некрасова-редактора в связи с многострадальной цензурной истории поэмы «Демон»: в достаточно полном виде она выйдет лишь в 1860 году в собрании сочинений Лермонтова под редакцией С. Дудышкина.

В десятом номере «Современника» за 1857 год впервые печатается стихотворение Лермонтова «Приветствую тебя, воинственных славян святая колыбель…». Здесь же опубликована новая редакция его стихотворения «На буйном пиршестве задумчив он сидел…» под заглавием «Казот» и с добавлением третьей строфы²⁷. Заглавие «Казот» выступает своего рода комментарием, благодаря которому оно воспринимается как переложение рассказа Лагарпа о пророчестве французского поэта Казота²⁸.

Последняя публикация, посвященная Лермонтову, была сделана во втором номере «Современника» за 1861 год. Предлагаемая читателям заметка М. Михайлова о Лермонтове носила итоговый характер. В ней рассматривалось самое полное к тому времени издание сочинений Лермонтова и намечались перспективы дальнейших публикаций лермонтовских произведений. Но основной задачей была не только оценка нового издания. Сравнивая его с переводами поэзии Лермонтова на немецкий язык, Михайлов почти полностью переводит послесловие издателя, посвященное личности и поэтическому творчеству Лермонтова. Основной пафос статьи был глубоко созвучен эстетическим принципам критиков «Современника».

Подытоживая наблюдения над лермонтовскими публикациями в «Современнике», можно сделать некоторые выводы. Журнал проявлял неизменный интерес к наследию Лермонтова, стремясь раскрыть для читателя подлинный облик поэта. В этом смысле особо следует отметить бережное отношение к фактам личной биографии, публикацию писем. Публикация стихов не носит случайного характера: расположение их в стихотворных подборках, порядок появление раскрывают особенности рецепции поэзии Лермонтова в «Современнике». Журнал Некрасова представляет читателям и образцы политической инвективы, и подлинно высокие патриотические строки, и напоминает о шедеврах лермонтовского романтизма. Выявляется при этом главная установка Некрасова-редактора – подчеркнуть, противопоставить его строки поэзии «прекрасной гармонии».