Словарь (словарь личный, не методичка, но c учетом, так что на экзамене это можно говорить, если потребуется)
ДРАМА (действие) – подражание жизни, воссоздание событийного ряда и поступков людей, подчиненное закону развивающегося действия.
ЖАНР (род) – совокупность наиболее существенных формальных и содержательных особенностей произведения.
ФАБУЛА – состав событий, безэмоциональные факты.
СЮЖЕТ – эмоциональное наполнение фабулы.
СТИЛЬ – совокупность наиболее выразительных творческих приемов, характерных для произведения или автора.
ДЕЙСТВИЕ – драматическое движение, выражающее ожидание изменения, стремление вызвать это изменение и само изменение.
ТРАГЕДИЯ – крайне острое столкновение с миром, заканчивающееся гибелью героев и/или отстаиваемых идеалов.
КОМЕДИЯ – канонически произведение, содержащее непременную веселость со скрытым элементом под поверхностью, который обеспечивает моральное оправдание.
Отличия высших жанров (трагедии и комедии) от низших (мелодрамы, фарса):
1 Уважительное отношение к реальной действительности
комментарий: зачем нам уважать реальную действительность?
«Чтобы иметь возможность выбирать линию наибольшего преимущества, вместо того чтобы идти по линии наименьшего сопротивления» Бернард Шоу.
2 Проблематика справедливости.
3 Желание быть не правым, но оправданным.
комментарий: Гамалея взяла у Эрика Бентли один критерий и зачем-то разбила его на два. Почему именно проблематика справедливости?
«Проблематика справедливости имеет для зрителей огромный эмоциональный интерес, потому что одно из сильнейших наших желаний состоит не в том, чтобы быть правым, а в том, чтобы быть оправданным. Острота этого желания обусловлена нашим ощущением, что нам нет оправдания. Как говорил Ювенал, «ни один виновный человек не бывает оправдан вердиктом своего собственного сердца, и в этом — первейшее его наказание». Каждый виновный человек — а это все равно что сказать «каждый человек» — готов всю жизнь добиваться для себя оправдательного приговора, с которым он сам в глубине сердца никогда не согласится.» Эрик Бентли, «Жизнь драмы».
4 В стратегии комедии – переложить вину главного героя на других действующих лиц
5 Герои отчуждены от зрителей (это тоже относится только к комедии! прим.мое)
Комментарий:
4 и 5 пункт это тоже один критерий Эрика Бентли, разбитый Гамалеей на два.
Стратегия комедии состоит в том, чтобы переложить нашу вину на действующих лиц пьесы. Мы остаемся в стороне. Они, пользуясь терминологией Брехта, «очуждены» от нас.» Эрик Бентли, «Жизнь драмы».
6 Страстность трагедийного красноречия соответствует настойчивости мольбы об оправдательном приговоре
Комментарий:
«Трагедия связана с наиболее прямым, искренним и полным отождествлением с виной, которое только можно встретить в искусстве. Динамика трагедийного сюжета соответствует настойчивости наших попыток доказать невиновность. Страстность трагедийного красноречия соответствует настойчивости нашей мольбы о вынесении оправдательного приговора. Но все эти попытки и мольбы тщетны. Их успех мог бы быть приобретен только ценою отказа от справедливости.» Эрик Бентли, «Жизнь драмы»
7 Награждается ТОЛЬКО добродетель
8 В трагедии постоянно выявляется дух современности
Комментарий:
Про добродетель можно взять за аксиому, это нормальный моралистический подход. Про дух современности – трагедия всегда историческая – вот так было бы точнее.
ТИПЫ ТРАГЕДИЙНОГО ДЕЙСТВИЯ
(по Тильярду)
1 Старадние и стойкость («Прометей» Эсхила)
2 Разрушение и обновление («Самсон-борец» Мильтона)
3 Принесение в жертву и искупление («Царь Эдип» Софокла)
Комментарий: Автор методички объединила типы трагедийного действия в одно и привела только один пример - «Царь Эдип». Так что, может, это и не нужно вообще. В любом случае следует знать, что «страдание и стойкость» - то есть первый тип ВСЕГДА присутствует в двух других.
ХАРАКТЕРЫ В ВЫСШИХ И НИЗШИХ ЖАНРАХ
Комментарий: чтобы понять эти маразматические выжимки методички с примерами характеров проще прочитать короткую главу «Характер в трагедии и комедии» - все та же «Жизнь драмы», откуда они и взяты.
ХАРАКТЕРЫ В ВЫСШИХ ЖАНРАХ
Оба жанра исследуют крайние отклонения от человеческой нормы, крайние нарушения душевного равновесия. Герои комедии и трагедии такие же, как и в остальных жанрах, только в более сложной форме – они более экстравагантны и своеобразны, главные персонажи должны быть не только жизненно достоверны, но и симпатичны.
ХАРАКТЕРЫ В НИЗШИХ ЖАНРАХ
В фарсе – плуты и простаки, в мелодраме – злодеи и герои. Наличие злодея в мелодраме компенсирует скучные поступки и речи героев. В мелодраме герои полностью невинны, потому здоровы и целы. Эфемерны и нереальны.