- •Предреставрационное исследование произведения. Неразрушающие методы
- •2 .1. Рентгенографическое исследование
- •2 .2. Оптико-физическое исследование
- •2 .2.1. Исследование в ультрафиолетовом (уф) диапазоне излучения
- •2 .2.1.1. Оборудование
- •2 .2.1.2. Порядок проведения работы
- •2 .2.1.3. Фотографирование видимой люминесценции
- •2 .2.2. Исследование в инфракрасном (ик) диапазоне излучения
- •2 .2.2.1. Оборудование
- •2 .2.2.2. Порядок проведения работы
- •2 .2.2.3. Инфракрасная фотосъёмка
- •2 .2.2.4. Техника безопасности
Предреставрационное исследование произведения. Неразрушающие методы
Особым достоинством этих методов исследования является то, что они не требуют отбора проб с художественного произведения для проведения анализа[9].
2 .1. Рентгенографическое исследование
В предварительном исследовании перед реставрацией произведения, выполненного в технике темперной живописи, проведение рентгенографического исследования обязательно. Полученная в процессе рентгенографического исследования рентгенограмма содержит наглядные и объективные данные о строении и степени сохранности художественного произведения. Она долго сохраняется и является документом, объективно отражающим состояние художественного произведения на момент рентгенографического исследования.
Из рентгенограммы можно почерпнуть следующие сведения о художественном произведении.
рис.15 Фактура древесины рис.16 Соединение досок основы встык |
Заметны на рентгенограмме и повреждения древесины личинками жука-точильщика. В некоторых случаях видны и сами личинки в проделанных ими ходах. (В таком случае необходимо провести повторное рентгенографирование через 1-1,5 месяца для того, чтобы с уверенностью определить, живы ли личинки. Если они живы, необходимо заражённое произведение изолировать от других произведений, дабы избежать заражение последних жуком-точильщиком.)
рис.17 Изображение гвоздя |
рис.18 Угловая рентгенограмма: а - фотография, b - основная рентгенограмма, с - угловая рентгенограмма |
рис.19 Паволока расположена отдельными фрагментами |
рис.20 Сплошное расположение паволоки |
рис.20a Стык двух полотен паволоки |
Паволока. Паволока располагается на поверхности основы и, следовательно, видна на рентгенограмме отдельными кусками (рис.19) или целиком по всей поверхности (рис.20, 20a).
В процессе поновления иконы поновитель нередко вырезал отдельные вздувшиеся участки паволоки вместе с грунтом и красочным слоем. На рентгенограмме этот приём поновления хорошо заметен в виде круглых или овальных утрат паволоки. Как правило, тип переплетения нитей ткани, использованной для паволоки, на всей поверхности художественного произведения одинаков: для паволоки обыкновенно брали один кусок ткани. Отличия в типе переплетения нитей ткани паволоки говорит чаще всего об утрате участка живописи этой иконы.
рис.21 Вставка грунта |
рис.22 Поновление надписи, запись руки |
рис.23 Послойная контактная рентгенограмма |
Красочный слой. Наиболее хорошо на рентгенограмме выявляются белила свинцовые и цинковые, киноварь и некоторые другие краски. Если на иконе проводилось поновление, то об этом можно судить по двойным изображениям белков глаз и разных пробелов.
При изменении сюжета иконы поновителем очень хорошо виден нижележащий авторский красочный слой. Это объясняется тем, что нижележащий красочный слой написан более пастозно (в давние времена применялись только свинцовые белила) (рис.22).
Встречаются иконы, написанные с двух сторон одной основы. На рентгенограммах их изображения накладываются друг на друга. В таких случаях хорошо помогает применение метода послойной контактной рентгенографии[11] (рис.23).
Для выявления утрат в красочном слое хорошо зарекомендовал себя метод эмиссиографии[12].
рис.24 Кракелюр |
Покровный слой. Лак и олифа на рентгенограмме не видны. Для определения состояния сохранности лака и олифы необходимо исследовать художественное произведение в УФЛ.