- •Вопрос 1. Смысл понятия романтизм. Социальные, философские и эстетические предпосылки романтизма.
- •Вопрос 2. Романтизм как метод и направление в литературе. Романтическое мироощущение.
- •Вопрос 3. Йенский период немецкого романтизма. Время появления и основные представители.
- •Вопрос 5. Роман Новалиса «Генрих фон Офтердинген» - особенности формы и содержания.
- •7. Романтическая ирония в эстетике йенских романтиков
- •8. Творчество л. Тика. Новелла «Белокурый Экберт»
- •9. Вильгельм Генрих Вакенродер.
- •10. Творчество Гёльдерлина.
- •11. Гейдельбергский этап романтизма.
- •12. Деятельность а. Фон Арнима и к. Брентано.
- •13. «Изабелла Египетская» а. Фон Арнима, специфика конфликта.
- •14. Трагическое мировосприятие г. Клейста, воплотившееся в его драматургии и новеллистике.
- •15. Про «Пентисилею» придется искать более полную инфу самостоятельно
- •Вопрос 16. Нравственный смысл тени в новелле а. Шамиссо «Удивительная история Петера Шлемеля».
- •Вопрос 17. Кольцевая композиция в поэзии и новелле к. Брентано «История Касперле и прекрасной Аннерль»
- •18. Про «Ундину» Фуке ищем сааамиии
- •19. Творчество Гофмана – общая характеристика.
- •22 Частично. Романтич.Гротеск как основа видения мира и создания главного символа в «Крошке Цахесе».
- •23. Своеобразие композиции в «Коте Мурре» Гофмана.
- •24. Своеобразие комп-ии «Серапионовы братья» и принцип Серапиона.
- •26. Английский романтизм: общая характеристика.
- •27. Образы и идеи у. Блейка.
- •28. Поэзия лейкистов: основные темы и жанры.
- •29. Эстетические воззрения и поэзия у.Водсворта.
- •30. Творчество с. Колриджа.
- •31. Романтический мир и романтич.Поэтика Тв-ва д. Китса.
- •Вопрос 32. Эстетические воззрения и Тв-во Шелли.
- •33. Сюжет и характеры в драме п. Б. Шелли «Ченчи»
- •Вопрос 34. Творчество д.Г.Н. Байрона: основные проблемы и образы.
- •Вопрос 35. «Паломничество Чайльд Гарольда»
- •Вопрос 36. Лирика Байрона: проблемы и поэтика.
- •Вопрос 37. “Восточные поэмы”: своеобразие хронотопа, композиции, проблематики, эволюции героя.
- •Вопрос 38. Проблематика и жанровые черты мистерии «Каин».
- •Вопрос 39. Роман «Дон Жуан»: переосмысление прежних проблем и образов, изменение в жанровой форме.
- •40. Творчество в. Скотта.
- •41. Исторический роман в. Скотта: концепция истории, связи человека и внешнего мира.
- •Вопрос 42. Французский романтизм. Основные представители.
- •43. Эстетические позиции и романы ж. Де Сталь.
- •44. Проблематика и концепция личности в повестях Шатобриана «Атала» и «Рене»
- •45. Французский психологический роман – истоки и особенности формы.
- •46. Своеобразие личности и способов её создания в романе б. Констана «Адольф».
- •47. Творчество Альфреда де Мюссе
- •48. Истоки характера героя и своеобразие психологизма романа а. Де Мюссе «Исповедь сына века».
- •Вопрос 49. Творчество в. Гюго. Предисловие к «Кромвелю» как романтический манифест.
- •50. Конфликт, композиция и особенности характеров драмы в. Гюго «Рюи Блаз».
- •51.Принципы историзма и их воплощение в романе «Собор Парижской Богоматери».
- •52. Социальные и общечеловеческие проблемы в романах «Отверженные» и «93 год».
- •53. «Сен – Мар» а. Де Виньи –французский вариант историзма и его связь с исторической концепцией в. Скотта.
- •54. Проблематика, поэтика, особенности характеров в романах ж. Санд.
- •55. Французская лирика эпохи романтизма.
- •56. Историческое своеобразие американского романтизма, его основные представители. Место в. Ирвинга.
- •58. Поэтический манифест э. По в воплощение его законом в поэзии.
- •59. Своеобразие проблематики и поэтики романов ф. Купера.
- •60.Романтизм в Скандинавских странах. Датский романтизм.
- •61. Творчество г. Х. Андерсена
- •62. Итальянский романтизм. Основные представители.
- •63.Польский романтизм. А. Мицкевич
- •64. Венгерский романтизм. Ш. Петефи
41. Исторический роман в. Скотта: концепция истории, связи человека и внешнего мира.
Исторический роман – это документ не той эпохи, которая описывается в произведении, он воплощает собой воззрения того времени, к которому принадлежит автор. Прошлое несёт тут двойную нагрузку: оно воспроизводится в соответствии с уровнем знаний о нём – это первое, а во –вторых – обязательно приобретает ту оценку, которую сообщает ему время автора.
Создавая исторический роман, Скотт следовал традиции английского «готического романа». Но в отличии от произведений своих предшественников, Скотт признавался, что строил свои произведения на принципах историзма. Историзм – это стремление к изображению исторической эпохи с максимальной достоверностью, когда собственно история играет самодовлеющую роль, а не подчинена коллизиям или идеям, высказываемым в произведении. Скотт ищет пути воплощения историзма в произведении, постепенно вырабатывая и оттачивая форму исторического романа.
Свои принципы изображения прошлого Скотт формулирует в предисловии и посвящении к роману «Айвенго». Прежде всего автор указывает на необходимость устранения всякого рода исторических ассоциаций, которые могут возникнуть у читателя. Скотт считает нужным пояснить, из каких источников он заимствует отдельные сюжеты и имена, тем самым усиливая связь с описываемой эпохой. Наряду с историческими памятниками наиболее важными источниками становятся народные баллады. Скотт признаёт, что он не в силах создать абсолютно достоверную квартиру прошлого, так как его произведение – это смешение вымысла и исторического правда. Но принцип детального воспроизведения обстановки, черт жизни и быта – неотъемлемое качество исторического романа и безусловное завоевание романтизма. Достоверное воспроизведение обстановки создаёт местный колорит, который позволяет воспроизвести дух эпохи.
Местный колорит в романе шотландского писателя, воспроизводящем прошлое, становится историческим колоритом, благодаря которому прошлое предстаёт во всем своем неповторимом своеобразии. Исторический или местный колорит является основным способом достижения историзма в романе. Он создаётся при помощи детального изображения быта, одежды, воссоздания реальных условий существования людей в описываемую эпоху. Важнейшим средством воспроизведения местного колорита является и язык. Своих литературных героев Скотт помещает на фоне реальных исторических событий. Центральные персонажи романа – вымышленные, что позволяет автору выстраивать своё повествование в соответствии с собственным замыслом и не заставляет искажать исторические факту. Реальные личности становятся второстепенными персонажами, но их роль совершенно иная – они создают исторический местный колорит.
Скотт стремится точно воспроизвести чувства людей, чему он научился у писателей - сентименталистов. В предисловии к «Айвенго» он пишет, что человеческие чувства остаются неизменными для всех людей вне зависимости от времени и места. Это чисто романтический взгляд на романтическую проблему, утверждающий независимость человеческих эмоций от окружающей среды. Вместе с тем писатель против «осовременивания» истории, характеров и нравов.
Центральные герои слишком часто заняты решением своих частных проблем, а потому носителями лучших человеческих качеств становятся персонажи второстепенные, которые подчас и держат в своих руках нити судьбы героев. Второстепенные персонажи непосредственно связаны с историческим фотон, на котором и разворачиваются основные события.