Зачем мы ходим на исторические балы? Причины у всех разные: кто-то любит красивые наряды, кто-то хочет погрузиться в атмосферу, кто-то познакомиться... Но, мне кажется, что, обращаясь к дворянской культуре любого века, мы хотим почувствовать себя в том времени, а, может, и в сказке. Когда готовимся к балу, ожидаем не просто весёлую тусовку, но в некоторой степени волшебства и чуда. И когда вдруг окружающие начинают себя вести не так, как мы представляли, сказка лопается мыльным пузырём, а шарики становятся фальшивыми. У каждого из нас в голове свой образ XIX века. Чтобы мы говорили на одном языке, давайте постараемся совместить наши представления в общую картину. Зачем же в этом случае этикет? Он нужен для построения как личного образа, так и образа общества в целом. Сейчас я вам покажу две действия (современное рукопожатие (дама с дамой) и историческое приветствие). Это ещё один инструмент создания так любимого нам исторического флёра. Я отнюдь не призываю вас сейчас всё бросить и заняться заучиванием правил этикета XIX века. Он должен использоваться разумно, в соответствии с целью, которую хочется достичь. Типы балов На данный момент у нас на Урале выделяют несколько типов балов (параметр классификации: уровень подготовки образа):
танцы в костюмах: чаще всего встречается на конах, а также на домашних вечеринках студий. Мы приходим туда пообщаться с хорошими людьми, которых давно не видели, и нам глубоко наплевать, что с незнакомым человеком танцевать нельзя. Требования к этикету тут минимальные — обычный современный этикет + немного галантности для удовольствия.
собственно исторический бал: уже выбирается определённая историческая эпоха, в которую люди жаждут погрузиться. Стараются, чтобы костюмы, причёски и макияж не выбивались из эпохи. Также стараются соблюдать упрощённую версию этикета.
исторический бал с погружением в эпоху: люди готовятся минимум год, обычно такой бал бывает ролевым, так как это упрощает «вживаемость в эпоху». Высокий уровень подготовки образа (это костюм, причёска, жесты, этикет). Надо понимать, что максимальный уровень этикета на современном балу соответствует “домашнему вечеру конца XIX века”.
Мы подробно остановимся на втором типе бала, как самом распространённом. Поклоны История поклона в России Всеобщей формой поклона в России стал «поясной» поклон — как в церкви, так и в светской жизни. В народе поясной поклон — знак уважения, также и согласия с приговором общества, «мiръ». В знак особой приязни правая рука могла быть прижата к левой стороне груди — «сердечный» поклон. Аристократией и дворянством в светской жизни поясной поклон не употреблялся (жест простолюдинов). Исключением были чествования поясным (глубоким) поклоном высокого духовенства, членов Императорской семьи, глубоких стариков древнего рода и тяжело больных. Ритуал публичного поясного поклона аристократами и даже королями имел еще одно редкое исключение — на эшафоте, перед казнью. Одновременно, как знак покаяния перед народом и знак чистоты и безвинности. В быту же удовольствовались реверансами, европейскими поклонами и книксенами. Мужской светский поклон использовался штатскими людьми. Поклон светского мужчины отличался от военного тем, что наклонялась не только шея, но и верхняя часть туловища. Все движения были плавными и медлительными. При наклоне туловища и головы сзади стоящая нога подтягивалась к передней, но без стука каблуков. Движения были мягки и непринужденны. Глубина наклона свидетельствует об уважении, которое испытывает приветствующий. Варьируется от кивка головы до почти поясного поклона. Официальный поклон делается так: несколько шагов вперёд, смотря на того, кому делаете поклон, шаг налево или направо, куда удобнее, другая нога придвигается к первой, и наклоняется голова, при этом грудь как бы вдавливается, отчего вы делаете невольный шаг назад и уже, отступая, становитесь во весь рост и поднимаете голову Мужской военный поклон регулировался уставом. Военный щёлкал каблуками и наклонял голову, но не спину. Женский реверанс — в XIX веке уже использовался мало, только в особо торжественных случаях, или когда социальное различие достаточно велико. Опять же варьировался от demi-plie до grand-plie, в зависимости от контекста. На счете раз отодвинуть правую ногу на шаг в сторону, передавая на нее вес тела. На счете два отвести назад в четвертую позицию левую ногу, на счете три присесть на обеих ногах, на счете четыре выпрямить колени, передавая вес тела на левую ногу, туловище слегка откинуть назад, причем правая нога должна носком касаться пола. На счете пять подтянуть правую ногу к левой в неполную третью позицию. Женский книксен более распространён в XIX веке. Делался он следующим образом: На раз левая нога по минимальной траектории заводилась в четвёртую свободную позицию за правую, на два - немного приседали с небольшим наклоном головы, на три уже выпрямлялись. Спину при этом не наклоняли. Руки оставались или свободными, или складывались перед солнечным сплетением ладошка к ладошке (более официальный поклон). Взгляд - сперва на того, кому делается поклон, потом ресницы опускались и взгляд устремлялся в пол, вконце взгляд опять на человека, которому делается поклон. Книксен делают барышни людям старше их или выше по положению, молодые барышни делают его всегда. А вот более зрелые дамы могут ограничиться кивком. Приглашение на танец Упрощённое: кавалер подходит к даме, кланяется ей и приглашает на танец примерно такой фразой «Сударыня, не соблаговолите ли Вы протанцевать со мной вальс?» Дама делает книксен и отвечает согласием «Благодарю Вас, с удовольствием» или максимально вежливым отказом «Благодарю, Вас, я очень устала, предлагаю Вам следующий венский вальс». Заметьте, кавалер при этом может отказаться только в том случае, если у него все танцы заняты. Если нет, то он в обмен предлагает другой танец и так до тех пор, пока не придут к компромиссу. После этого он подставляет ей локоть, она кладёт пальцы на обшлаг кавалера, тем самым оказываясь чуть сзади. Кавалер ведёт её до места в танце. Усложнённый вариант используется на балах с погружением в эпоху: слова остаются теми же, но если кавалер не знает даму, то должен спросить представиться её сопровождающим и попросить представить. После этого только обратиться к ней с предложением потанцевать. Это, конечно, по церемонности ближе к официальным балам, но опять же придаёт исторический флёр. Окончание танца: кавалер делает поклон даме, благодаря за танец, дама кавалеру, тоже благодаря. После этого кавалер предлагает даме руку и провожает её до места, которое она укажет или до буфета.
Танцы с переменами партнёра
В танцах с переменами важно не забывать приветствовать каждого нового партнёра и благодарить каждого, кто уходит. Делать это нужно кивком головы, что кавалеры, что дамы. Также надо быть максимально предупредительным во время прихода и ухода партнёров. Ну и на всякий случай напоминаю, что во время танца надо смотреть на партнёра, а не внутрь своего богатого мира. Теперь о разговорах во время быстрых танцев. Будет вежливо, если кавалеры после танца поблагодарят даму вместе с небольшим комплиментом. Конечно, в то время молодым особам запрещалось говорить комплименты, чтобы не попасть впросак, но, мне кажется, что в наше время будет вежливее ответить небольшим комплиментом. И вам, дорогие дамы, несложно, и кавалерам приятно. Во время танца достаточно улыбки или вопроса “Не устали ли Вы?”
Сложные танцы
Если танец сложный, а вы чувствуете себя неуверенно, то будет вежливо предупредить партнёра заранее, а если он согласился, то должен внимательно следить и заранее предупреждать об изменении движения, допустим, напоминать схему.
Если вы совсем не помните схему сложного танца, то выходить в общий круг можно, только если на протяжении всего танца не будете расставаться с тем партнёром, который вас пригласил. Если это танец со сменой или контрданс, то лучше не нужно.
Если вдруг вы вышли танцевать и видите, что половина танцует его по другой схеме, то не надо выяснять отношения прям там и уверять, что ваша схема правильней. Если есть возможность, разделитесь на несколько линий или кругов, чтобы не мешать друг другу. Или быстренько поймите, в чём различия и поменяйте или обучите проходящих. В любом случае предпочтение отдаётся всегда схеме хозяев бала.
Если вы - хозяева бала и знаете, что у этого танца несколько схем, то будет вежливым сообщить перед танцем гостям различия в схемах.
Если так получилось, что при перемене партнёра Вы оказались без оного, то постарайтесь не выказывать недовольства, спокойно оглядеть залу, вдруг напротив окажется свободный партнёр, тогда с ним можно будет продолжить танец. Если такового не оказалось, то отойдите в сторону и не мешайте танцующим.
Ну и общее пожелание - будьте тактичны и вежливы.
Этикет отказов: 1. Дама может отказать кавалеру, если она приглашена на этот танец другим (это объяснение можно использовать так же, если кавалер явно часто приглашает эту даму, но нельзя пользоваться им часто). 2. Если дама случайно пообещала двум кавалерам один танец, то она не должна его танцевать вовсе, отговорившись нездоровьем. 3. Если кавалер случайно пообещал одной даме танец, а потом её не нашёл, то лучше бы с другой не танцевать или, как минимум, подождать начала танца, потому что дама может, заслышав музыку, прибежать в зал. Если приглашаете даму заранее, лучше спросить её, где в зале она будет перед обещанным танцем. 4. Если дама отказала в танце, то пригласить нужно её соседку, не проходя мимо. 5. Постарайтесь быть внимательными и приглашать не только партнёров, с которыми приятно или привычно танцевать, но и тех, кто мало танцует. Для XIX века это логично, потому что человек, попадая в общество, всегда должен был отдать ему долг, а потом получать уже удовольствие. В XIX веке было принято, что кавалер сперва приглашает хозяйку (если она танцует), потом её родственниц, потом родственниц своих друзей, а потом уже только танцует с тем, кто нравится. Я к этому не призываю, но прошу, особенно кавалеров, будьте внимательны ко всем дамам, и вам это зачтётся.
Этикет танцев с ограниченным количеством туров Исторически вальс играли достаточно долго, поэтому никто не танцевал его полностью, приглашали на тур вальса (т.е. круг вальса). Сейчас это тоже входит в моду, так как дам много, и хочется потанцевать всем. Как же поступить в этом случае и не обидеть ни одну? Один вариант исторический, возможен только под очень длинную музыку, не менее 10-15 минут. Кавалер приглашает даму на тур вальса, к концу его уточняет, не устала ли она и не хочет ли ещё. Если дама соглашается, то они танцуют ещё один. После этого кавалер провожает даму до места или в буфет, ухаживает за ней и только после этого идёт приглашать следующую. Второй вариант современный, рассчитанный на более короткую музыку. Кавалер сам решает, сколько кругов он танцует с каждой дамой, и не изменяет этому числу до конца танца. После того, как он протанцевал с дамой, он кланяется, провожает до места, извиняется, что оставляет, не объясняя причины, и после этого идёт приглашать следующую даму.