ГБОУ КАМС № 17

Проект по теме: «Особенности дворцовой архитектуры Двуречья и Персии».

Выполнила учащаяся отделения «Архитектура»

Гр 210 Капралова А.В

Преподаватель: Мартынова Е.В

Москва 2012г.

План.

1. Актуальность выбранной темы, проблема исследования. Стр. 3-5

2. Основная часть. Стр. 6

3. Заключение. Стр. 43

4. Список используемой литературы. Стр. 44

Рассмотрим особенности строительства дворцов Персии и Месопотамии, их связь и различия между собой. Также влияния других стран на архитектуру этих народов. Посмотреть, как она развивалась по прошествии нескольких веков и что представляет на сегодняшний день. Сравнивая расположения дворцов на местности, материалов строительства, конструктивных приемов, внутреннего убранства мы сможем воссоздать картину того времени: как велось строительство, какими навыками учились пользоваться строители. Рассмотрим дворцовый комплекс в целом, его предназначение.

Искусство Месопотамии также старо, как и египетское. Оно создано народностями Шумера, пытливый ум которых изобрел астрономию. Архитектура была делом столь почетным, что самое древнее из известных нам месопотамских пластических изображений царя показывает монарха в виде архитектора, на коленях которого лежит план крепости и измерительный инструмент, служивший для начертания плана.

Архаическое искусство Телло, ставшее известным благодаря раскопкам де Сарзека, носит характер, приближающий его к искусству первобытного Египта: реализм в пластике, почти полное отсутствие растительных мотивов в орнаменте, весь декоративный репертуар, заимствованный из живой природы. Орнамент в узком смысле слова, развивающийся в Египте поздно, складывается в Месопотамии в плохо известный период, предшествующий эпохе Ассирии. Египет и Месопотамия никогда не были обособленными культурными центрами. Но в особенности это относится к периоду XVIII династии, когда усилилась их взаимная связь. Армии Хатшепсут доходят до пределов Евфрата. По возвращении их этих походов царица пытается вызвать новый расцвет египетского искусства, свидетелем чему является многоэтажный храм в Дейр-эль-Бахри. Аменофис VI, имевший владения и в Передней Азии, старается заменить национальные культы месопотамскими учениями. Эта реформа оставляет след в египетской пластике. Мотивы наиболее распространенных орнаментов. Задолго до Ассирии мы находим в Египте и пальметту и розетку. Является ли сфинкс предком месопотамских чудовищ с человеческими головами? Такое предположение вполне правдоподобно. Архаические цилиндры, наиболее древние резные камни, дают нам изображения вздыбленных львов, соединение голов, крыльев и тел, свидетельствующие о самом смелом полете фантазии. Характер самой фантастики ничего общего с Египтом не имеет: это создание чисто азиатского гения. В Месопотамии он прослеживается с древнейшего периода.

Откуда ведет свое происхождение система сводов без кружал, - из Египта или из Месопотамии? До сих пор нельзя сделать окончательного вывода. Во всяком случае в Египте эта система конструкции получает свое распространение лишь после азиатских походов. Широкое применение кирпичного свода в Рамессеуме относится к более позднему времени, чем экспедиция Хатшепсут. Может быть, на архитектуру Месопотамии оказала влияние Центральная Азия. По Библии, первые исторически известные башни, сложенные из обожженного кирпича, выстроены людьми, пришедшими с Востока, принесшими в Месопотамию неизвестные языки. Во всяком случае, обожженный кирпич не может происходить из страны, где существует недостаток в топливе: способ приготовления занесен извне.

Известковый раствор, применяемый в Вавилоне, вероятнее всего происходит в Месопотамии, где отсутствие топлива и известняка затрудняло изготовление извести, и в тоже время изобилие асфальта делало ее совершенно излишней.

В нововавилонскую эпоху наблюдается то же стремление к грандиозному, колоссальному. Если в Египте культовый момент доминирует над всеми другими проявлениями государства, как такового, и в архитектуре храм занимает первое место, то в Передней Азии дворцу и крепости отведена главная роль, а культовый момент отходит на второй план. Интересно отметить, что принципу ярко выраженной в египетских строениях симметрии и всей тектонической тенденции отвечает в Месопотамии почти полная ассиметрия. Египетский храм построен весь по горизонтали, и пространство его должно восприниматься как последовательно и постепенно развертывающееся перед зрителем. Месопотамский храм не предполагает, что посетитель должен ожидать в нем конечной цели в вытянутых одно за другим помещениях, в анфиладе. Помещения кажутся словно прилепленными, в зависимости от надобности, одно к другому. Вместо горизонтали, которую мы наблюдаем в Египте, в Передней Азии одна из частей храмового комплекса резко выделяется подчеркнутой вертикалью своей оси — зиккурат.

В Дур-Шаррукине были вскрыты оба типа храмов – зиккурат и битхилани. Объяснять это явление одним только мастерством чужеземных художников невозможно. Считается несомненным, что ассирийцы заимствовали манеру облицовывать здания массивными каменными резными плитами у хеттов северной Сирии. Даже сюжетно изображения на некоторых рельефах Ашшурназирпала очень близки позднехеттским, например рельеф из Малатии — рельефу из Нимруда-Кальху. Однако ассирийцы не просто развили и усовершенствовали хеттские традиции. Они коренным образом изменили технику обработки камня. Вместо массивных каменных блоков с сюжетно несвязанными сценами, помещенными с наружной стороны зданий, в ассирийских дворцах появляются многорядные рельефные полосы, вырезанные на сравнительно тонких плитах, которыми были облицованы внутренние стены дворцовых зал, выложенные из сырцового кирпича. Мосульский алебастр (разновидность мрамора), хрупкий и ломкий, требовал гораздо большей тонкости в обработке, нежели малоазиатские породы, и вряд ли малоазиатские мастера, привыкшие к работе более грубой и примитивной, были исполнителями первых рельефов, тонкая резьба которых больше напоминает резьбу по слоновой кости или изображения в глиптике, чем хеттскую технику.

Персия – первая из стран Востока, испытывающая воздействие культур Египта и Ассирии. Здесь, как и Месопотамии, защита от зноя являлась основной задачей строителя. Что касается требований, предъявляемых к архитектуре, то они те же, что и во всех других восточных деспотиях: грандиозность зданий должна была отражать блеск царского величия. Оставленное Ассирией наследство в области конструктивных приемов сводится к глиняной стене, коробовому своду и купольному покрытию; это последнее притом - скромных размеров, как единственно возможных при пользовании кирпичом солнечной сушки. Благодаря рациональному использованию обожженного кирпича и в силу главным образом применения известковой связи персы оказались в состоянии возводить купола значительных размеров, причем они никогда не останавливались перед трудностью сведения окружности к квадрату.

Оригинальной чертой персидской архитектуры является то широкое распространение, которое приобретает конструкция террас. Мы видели, что в Ассирии портик с колоннами превращается в царский павильон. В Персии павильон становится грандиозных размеров. Персидский тронный зал - не что иное, как ассирийский павильон, но достигший размеров египетских гипостильных залов. Тяжеловесности египетских строений удается избегнуть лишь путем замены каменных перекрытий огромными деревянными балками. Но из-за постоянной нехватки дерева приходилось покупать за большие деньги ливанские кедры и провозить их через горные цепи. Персы позаимствовали и усовершенствовали клинописное письмо ассирийцев, приспособив его к своему языку. На основе заимствуемой клинописи они создали клинообразный алфавит. С помощью этого письма составлены древнеперсидские исторические и строительные надписи. В архитектуре и изобразительном искусстве ахеменидской Персии, чувствуется культурное влияние  народов, из которых состояло Персидское государство: достижения вавилонян, ассирийцев, египтян, малоазийских греков, используются в персидской архитектуре и искусстве, однако не полностью, а с внесением персидских, оригинальных черт. Архитектура дворцов явно напоминает малоазийскую, колонна позаимствована из Египта. Стенной рельеф использовался в Ассирии и Вавилонии, а затем появился в Персии. Так же у Ассирии позаимствовали обычай украшать вход во дворец огромными статуями фантастических полулюдей-полуживотных (шеду-ламассу). Из Вавилона пришли к персам и глазурованные многоцветные изразцы. Заслугой персов стало умение творчески оформлять все эти чужеземные художественные влияния и элементы в единственном, монументальном, художественном стиле. Этот стиль в основном выражается с помощью  рельефов в архитектуре дворцов персидских царей, а также в скульптуре. У персидских царей было несколько столиц: в Персии - город Персеполь, в Мидии - Эктабаны, в Эламе - Сузи, в Месопотамии - Вавилон, которые украшались дворцовыми ансамблями, эти ансамбли величием и роскошью превзошли все, что сооружалось до тех пор в Передней Азии. Сильное впечатление производит раскопанный археологами дворец Дария в Персеполе с залом царских аудиенций (ападана), большим помещением содержащем 100 колонн из многоцветных камней, что является нововведением персидских архитекторов. Следовательно, Персия стала тем звеном, которое соединяло народы Южной и Передней Азии с высоко развитой античной культурой. В столице Дария, Персеполе, остались только остатки каменных стен, лестницы, порталы, колонны. На этих остатках архитектурных сооружений, заметно влияние Ассирии и повсюду присутствуют характеристические ассирийские быки и фантастические крылатые фигуры. Но местами видны и египетские образцы, даже капители, украшенные цветом лотоса. Однако в орнаменте пробивается новый стиль — более легче, более стройней, выполненный с помощью долота более тонко. Исследователи предполагают, что здесь работали также ионийские художники. Бронзовые и золотые изделия указывают также на ассирийское влияние, порой — выражают оттенок греческого искусства. Особенно известны ассирийские рельефы. Они высекались на больших каменных плитах, которыми облицовывались нижние части стен во внутренних помещениях дворцов. Обычай изготовления рельефных плит был заимствован из Митанни или от хеттов; вообще в изобразительном искусстве Ассирии имеется множество элементов, восходящих к хурритскому и хеттскому искусству.

Начнем с рассмотрения архитектуры Двуречья.

В Двуречье с конца IV тысячелетия до н.э. и на протяжении многих веков развивалось только кирпичное сырцовое строительство, что было обусловлено в первую очередь бедностью природных ресурсов страны. Именно преобладание сырцового кирпичного строительства определило целый ряд характерных особенностей архитектуры Двуречья: строгий линейный ритм ниш и выступов, отсутствие криволинейных элементов, редкое применение отдельно стоящей опоры – колонны, наряд с этим довольно частое употребление сводчатых покрытий (большей частью ложных).

Своеобразие планировки городских комплексов и отдельных зданий в значительной мере объясняется особенностями климатических условий (открытый дворик на юге, закрытые помещения на севере и т. д.), а также характером общественных отношений в эпоху раннеклассового общества; типично выделение в середине города священного храмового участка с доминирующим в центре храмом главного божества и многоступенчатым зиккуратом с храмиком – жилищем верховного бога наверху.

Простые объемы, главным образом в виде кубов и параллелепипедов, и вертикальное глинение плоскостей стен – основные черты шумерской и вавилонской архитектуры. Медленные темпы развития производства, стойкость социальных и религиозных традиций, способствовали их закреплению. Это дает возможность довольно легко выделить появлявшиеся по времени чужеродные влияния.

Дворец.

С середины III тысячелетия до н.э. цари начали строить дворцы, которые представляли собой разросшийся дом, с рядом внутренних дворов, иногда с наружной отдельно стоящей крепостной стеной. Примером служит дворец «А» в Кише (середина III тысячелетия до н.э.). Важным отличием от богатого жилого дома является также то, что дворец «А» имеет прямую, выходящую на двор для собраний парадную лестницу, у вершины которой, на фоне богатого архитектурного декора царь появлялся перед народом. Двор оформляла также располагавшаяся под углом к парадной лестнице дворцовая терраса, навес которой опирался на сырцовые столбы. Другим нововведением был большой приемный зал, пролет которого был увеличен при помощи четырех круглых, поставленных по оси зала массивных столбов. К началу IIтысячелетия до н.э. относится дворец в Мари, где имелись помещения со стенными росписями культового характера, выполненными путем нанесения краски на стену посуху. Изображаемые сцены статичны, что обычно для религиозных сюжетов Двуречья, но очень красочны. Основной эффект создает гармоничное сочетание белого, черного и красновато-коричневых тонов. Содержание изображений – культовые сцены; культовый характер имеет, очевидно, и интересная оценка сбора фиников. В отличие от более ранних дворцов, дворец в Мари имел очень большие дворы, также украшенные росписями.

Мари. Дворец, начало II тыс. до н.э. План и фрагмент росписи.

Киш. Дворец «А», середина III тыс. до н.э.

Месопотамские дворцы, подобно храмам возвышались над массой человеческих жилищ. Они всегда воздвигались на искусственном земляной площадке, высота которой приблизительно насчитывала от 10 до 15 метров, а иногда доходила до 30 метров, как например возвышение, на котором стоял дворец Новуходоносора, открытый в Вавилоне.

Доступом к этим возвышениям служили пандусы и лестницы, прислоненные к нижней части стены террасы. Возвышение царского жилища над жилищами его подданных наглядно говорило о величии властителя и способствовало его личной безопасности.

Раскопки в Телло обнаружили остатки дворцового ансамбля, восходящего к древнейшему периоду. Общая ограда охватывает три группы зданий, имеющие каждая центральный двор и хорошо различимый вход.

Одна из основных особенностей месопотамского дворца являлись огромные размеры, обусловленные необходимостью найти место в одноэтажном здании не только для личных покоев властелина, но и для помещений предназначенных администрации, личной охране, многочисленной челяди и хранению бесчисленных предметов роскоши и обихода, провизии, что приносили подати и дани.

Ширина холма, на котором возвышался дворец в Телло, равнялась 200 метров, совокупность строений занимала площадь в 1643 м квадр. Двести девять палат и 30 дворов дворца Саргона в Хорсабаде покрывали около 10 га. В основании всего здания в целом и каждой его отдельной части лежал квадрат или прямоугольный параллелограмм. Ориентация углов здания была неизменной, благодаря чему ни один из его фасадов не выходил на юг, ни на север.

Ворота месопотамских дворцов, являющимися настоящими крепостями, служили не только в целях обороны, но и внешними приемными залами. Являясь жилищем монарха, совмещающего сан жреца и обязанности военоначальника, дворец насчитывал в числе своих покоев молельню.

Защитой от жары служили необычайная толщина стен и крыши, устройство на краю дворов гаремов, глубоких ниш с приподнятым полом защищенных от дождя и света драпировками или занавесками, разумное сокращение числа наружных отверстий. Освещение и проветривание были обеспечены, главным образом, большим размером дверей, и дополнительно глиняными трубами, наклонно проходящими через крышу.

Внутреннее распределение помещений дворца выделяло и изолировало частные покои (гарем), комнаты для приемов (сераль) с их большим залом (селямлик) и службы (хат). Такое распределение достигалось путем предоставления каждому из этих подразделений собственного замкнутого помещения. Службы располагались вдоль края одного из дворов.

Размеры дворов варьировались в зависимости значительности служб. Они могли быть обширными: в Телло- 357 м 2, главный вход хорсабадского дворца - не менее 1 га. Зато палаты были относительно невелики, их размеры увеличивали в длину, максимальная ширина палат дворца в Телло равна 3,65 м на 12 м длины, в Нимруде - 7 м, в Хорсабаде доходит до 10 м.

Ассирийская архитектура.

Дворец в Хорсабаде. Реконструкция. Разрез.

Наиболее грандиозным ансамблем в архитектуре Вавилона и Ассирии является дворец ассирийского царя Саргона в тепереш­нем Хорсабаде, в древнем Дур-Шаррукине. Дворец построен около 707 г. до н. э. На примере дворца Саргона становится особенно ясным, что вся древняя архитекту­ра Месопотамии составляет одно целое, причем каждое последу­ющее государство, организованное в Месопотамии продолжает архитектурную традицию предыдущего государства. Дур-Шаррукин — большой город, построенный царем Саргоном одновременно с дворцом. Это загородная резиденция мо­нарха, расположенная в нескольких десятках километров от столицы. Техника дворца изучена довольно подробно. Терраса, на кото­рую он поставлен, состоит из земляной насыпи, утрамбованной на месте. В этой сплошной массе устроена тщательная дренаж­ная система; в полах дворов оставлены отверстия для стока воды в проложенные внутри террасы отводные каналы. Кроме того, в террасе и в зиккурате проложены многочисленные вентиля­ционные каналы. Снаружи терраса облицована камнем. Нижние каменные блоки этой облицовки имеют длину до 2,50 и даже до 3 м. Стены, возведенные на террасе, выложены из необожжен­ного кирпича. Глиняный кирпич, прессованный с соломой, укла­дывался правильными рядами. Готовый горизонтальный ряд, пе­ред тем как класть следующий ряд над ним, слегка поливали водой. Благодаря этому сырые кирпичи образовывали монолит­ную массу огромной прочности, особенно вследствие колоссаль­ной толщины стен, доходивших в Хорсабаде до 3 м. Стены об­лицовывали слоем алебастра или асфальта или покрывали их рельефами, а также завешивали коврами. Свет проникал в поме­щения через двери, особенно из многочисленных дворов дворца. Вопрос о покрытии помещений дворца в Хорсабаде до сих пор не выяснен окончательно. В развалинах дворца найдены двер­ные отверстия, перекрытые полуциркульной аркой, но не най­дено достаточных остатков ни одного из покрытий. В некоторых помещениях дворца нашлись остатки обгорелых кедровых балок. Дворец погиб от пожара. По-видимому, часть его внутренних помещений была перекрыта практиковавшимся в Месопотамии с очень древних времен способом — при помощи деревянного настила, над которым насыпали слой земли. Наверху устраива­лась плоская крыша, а над ней обычно возвышалась маленькая будочка с дверью, защищавшая от непогоды выходное отверстие ведшей на крышу лестницы. Но в других помещениях были обнаружены фрагменты кирпичной кладки криволинейного про­филя, происходящие, по-видимому, из сводов. Несомненно, что большинство помещений дворца Саргона было перекрыто сво­дами, которые были известны и общеупотребительны в Месопо­тамии с древнейших времен. На это указывают толстые стены и глухие перегородки между помещениями. Это подтверждается также заостренным сводчатым перекрытием отводного канала, выложенного кирпичными наклонными арками-«ломтями» опи­санным выше способом, без кружал. Во дворе перед одним из храмиков около зиккурата найдены остатки колонн-столбиков. Они со­стояли из кедрового ядра, облицованного бронзовыми пластин­ками, подражающими чешуе пальмового ствола и первоначально позолоченными. Это подтверждает вывод об изобразительности архитектурных форм вое точных деспотий. Стены были во многих местах облицованы яркими многоцветными изразцовыми плита­ми, образующими в некоторых местах изобразительные компо­зиции, но чаще покрытые орнаментом. Назначение отдельных помещений не всегда может быть точ­но установлено, но назначение главных групп помещений выяс­нено достаточно. Главная часть дворца группирует вокруг двух больших дворов наиболее роскошные залы, рассчитанные на офи­циальные приемы; ко всему этому комплексу ведет роскошный главный вход и парадная лестница со стороны города. С проти­воположной стороны, на западной части террасы, помешается отдельно стоящий павильон — по-видимому, летнее жилье царя. В юго-западной части дворца, в углу, обращенном к городу, рас­положены три небольших придворных храмика и зиккурат. Зиккурат дворца Саргона — один из лучше всего сохранившихся зиккуратов Месопотамии. Его квад­ратный нижний ярус занимает площадь около 42 м2. Сохрани­лись четыре яруса зиккурата, из которых каждый имел высоту около 6 м. Предполагают, что всего ярусов было семь. Подъем пандуса, который шел по спирали вокруг зиккурата. составля­ет внизу башни 0,04 м на 1 м, для седьмого яруса этот подъем составлял, по-видимому, не более 0,07 м на 1 м.

Хорсабад может служить прекрасным образцом распределения помещений, позволяющим судить о жизни древневосточного монарха со всей ее утонченностью и теми мерами предосторожности, которые предпринимались из-за недоверия к окружающим. План дворца (рис 1) выполнен без соблюдения правил симметрии; единственной целью строителя является удовлетворение нужд и хозяйственных потребностей. Согласно строительному замыслу, который легко наблюдается в Телло и который является типичным и для всех других переднеазиатских жилых построек, дворец имеет следующие помещения: парадные залы, жилые помещения, помещения для придворных, службы (конюшни, амбары, сараи, помещения для прислуги). Ко всему надо прибавить башню Т культового назначения. На плане (рис 1) распределение помещений нижеследующее: парадные залы составляют массив М; службы (сараи, конюшни, булочные и пр.) группируются вокруг внутреннего двора С и эспланды В (последняя величиной в 1 га); фасады дворцовых амбаров обращены на эту эспланду. Что касается части комплекса А, то существовало предположение, что она была занята гаремом, главным образом на основании найденной здесь надписи Саргона, в которой он объявляет себя строителем дворца, предназначенного для отдыха и развлечений. Однако текст надписи неясен и возбуждает сомнение тем, что укреплена надпись в таком укромном месте, где посетитель едва ли смог ее прочесть. Подобное предположение покажется еще более сомнительным, если вспомнить, что над помещением А господствует башня Т и что доступ в них открывается через входные двери F. Гарем вернее помещался во внутренней части дворца – на месте, где теперь течет Тигр. Часть А может быть, была занята помещением для войск охраны, или залами аудиенций, или, быть может, тут располагались покои для почетных гостей. Через главный вход S открывается доступ в первый зал; далее через боковую дверь мы входим в большой центральный зал М, по сторонам которого анфиладой располагалось шесть дверей. Последняя дверь Z открывалась на площадку, где находится трон, Н, но проходящий через эту дверь лишь сбоку видел царский павильон и сейчас, же терял монарха из виду, так как был продолжать свой путь по анфиладе V, ведшей к выходу.

рис. 2

План дворца (рис. 1)

Дворец в Хорсабаде имел целую сеть водосточных труб, примыкавших к большим коллекторам. Ванная комната была одной из основных частей внутреннего распределения месопотамского дома.

На рисунке 2, L показано расположение помещений царской булочной. Она соединяется с остальными службами лишь небольшими проходами, которые постоянно охраняются. Никто не проникает туда, не миновав охранного поста. Все части дворца отделены друг от друга изолирующими их проходами.

Гарем в Хорсабаде.

Рис. 3

Главным предметом заботы ассирийских строителей является защита жителей от изнуряющей жары. К каждой комнате они пристраивают по абсолютно темному помещению. Весьма часто это убежище делается в виде коридора, расположенного в массе стены.

Эта тенденция особенно разительно выявляется в помещениях комплекса А (рис 1). Рис 3; дает их план, и кажется, что они распределяются следующим образом: Н - зал ожиданий; N – зал аудиенций, в глубине которого помещается эстрада; зал имел открытый верх и защищался навесным тентом; М – прихожая, которая служила помещением для стражи. Помещение для стражи имело свое убежище в виде коленчатой галереи коридора, устроенного в толще стен; аудиенц-зал имел также свое убежище.

Для общего стиля дворца Саргона определяющим является его крепостной характер. Весь дворец стоит на огромной и очень высокой террасе, высота которой равна высоте городских стен. Эта терраса заимствована из зодчества Вавилона. Обычай воз­водить здания на высоких террасах имеет в Месопотамии боль­шую древность и объясняется техническими причинами. При постройке стен из необожженного кирпича для зданий представ­ляла большую опасность сырая местность, обильно орошаемая разливом огромных рек. Высокие террасы были предохранитель­ными мерами против воды. Однако во дворце Саргона к этой технической причине присоединились и соображения безопасности. Помимо крепостных стен, которые наверху окружают по­мещения дворца, дворец в целом поднят над городом на огром­ную высоту. Нужно себе представить, каким представлялся дво­рец Саргона жителю Дур-Шаррукина, когда последний вплот­ную подходил к совершенно гладкой и обнаженной четырна­дцатиметровой отвесной стене террасы (колонны Большого теат­ра в Москве имеют высоту 14 м). Мир города внизу и мир двор­ца высоко наверху были резко отделены друг от друга, и между ними не существовало перехода. При приближении к городу из­дали огромный дворец, возвышавшийся над крепостными сте­нами, окружавшими город, должен был производить, с его вы­соким зиккуратом, сказочное и величественное впечатление. Вы­ступ дворца вне городских стен тоже продиктован стремлением усилить обороноспособность крепости. При примитивных древ­них методах военного дела было выгодно отстреливаться с двух сторон от штурмующего врага. Характерно, что дворец-крепость обращен своими оборонительными приспособлениями не толь­ко против нападающего на город и дворец снаружи врага, но и внутрь города. Конечно, дворец-крепость царя Саргона играл для укрепленного города Дур-Шаррукина роль донжона. На случай если бы враг прорвался в город, дворец был последним убежищем защитников, укрепленным со всех сторон. Но, несомненно, также, что дворец был вместе с тем крепостью, направленной против жителей города. В этом отношении очень показателен текст, который рассказывает о том, как Дур-Шар­рукин был построен. В общей композиции дворца Саргона очень ярко отразился военный характер асси­рийской монархии. Она образовалась путем громадных завоева­ний. Необходимость в связи с этим организовать армию с же­лезной дисциплиной была существенной причиной, приведшей к особенно суровому характеру монархической организации в Ассирии. Ассирийцам приходилось всегда поддерживать на дол­жной высоте свою военную силу, так как они постоянно были на военном положении, сталкиваясь с соседними народами и отражая их натиск.

Военный характер ассирийского государства отразился не только в укреплениях дворца, но и в том, что дворец был рас­считан на торжественные приемы иностранных послов, которых нужно было поразить блеском царской резиденции, чтобы дать им повышенное представление о несокрушимой мощи ассирий­ского царя.

Дворец Саргона. Портал (реконструкция). Вход во дворец в Хорсабаде.

Дворец Саргона в целом асимметричен, но отдельные его ча­сти оформлены симметрично. Расположение больших дворов и зиккурата, сдвинутого в сторону, производит в общем впечатле­ние, что отдельные части дворца свободно разбросаны по плат­форме. Так, асимметрична и лицевая сторона дворца, обращен­ная к городу: лестница и главный вход несколько сдвинуты в сторону. Но сам вход и лестница строго симметричны. В целом главный вход с симметрично поставленными по сторонам его башнями напоминает отчасти композицию входа в египетский храм с двумя пилонами-башнями по сторонам прохода между ними. Дворец Саргона имеет сильно подчеркнутый наружный объем, который особен­но выделяется благодаря постаменту-террасе, зиккурату и четко­му ограничению дворца крепостными стенами и башнями. Сна­ружи образуется довольно сложная композиция массивных бло­ков, смыкающихся в одно целое вместе с террасой, городской стеной и ее башнями.

Внешний вид.

Характерной чертой внешнего вида ассирийских дворцов было отсутствие окон в первом этаже: внутренность азиатского жилища должна была оставаться недоступной посторонним взорам. Рельефы, если они изображают осветительные отверстия, дают таковые в виде бойниц, помещенных под самым потолком. Пользовались светом шедшим со дворов, и тем, который проникал через наддверные отверстия.

Закругляющаяся наверху дверь имеет с обеих сторон выступы. Каждый из этих выступов покоится на цоколе, имеющем вид скамейки и украшенном штабом. Нижняя часть стен была отмечена черной полосой, цоколи выступов и архивольт двери – цветными изразцами; направо и налево от входа находились металлические изображения пальм.