3. Феномен "независимых" театров и их роль в развитии театральной культуры

Рубеж XIX – XX вв. знаменуется созданием частных клубов и обществ, где можно было, минуя цензуру, ставить спектакли для избранной аудитории, состоящей из приверженцев революционных идей.  В передовых странах Западной Европы возникает движение «народных театров». Организаторы и руководители таких театров не только стремились использовать их как средство идейного и эстетического воспитания народного зрителя, они также полагали, что создание таких театров обновит одряхлевший современный театр, влив в него свежие творческие силы. 

Одна из отличительных черт театра конца XIX — начала XX в. — интенсивное развитие режиссуры. Если раньше понятие театра включало в себя пьесу и актеров, то театральное искусство нового времени выдвигает на первый план режиссера, который не только становится истолкователем пьесы и руководителем актеров, но и выступает как создатель или последователь определенной идейно-эстетической театральной концепции или направления. Такое усиление роли режиссера было в значительной мере вызвано обострением идейной борьбы и необходимостью подчинения всех выразительных средств театрального искусства задаче создания спектакля как единого художественного целого, выражающего идейный замысел. Такими деятелями прогрессивного театра были создатели новой режиссуры Антуан (Франция), Брам и Рейнгардт (Германия).

Франция

В 1887 г. в Париже самоучкой и актером любителем Андре Антуаном создан «Свободный театр». Неудовлетворенный привычным репертуаром своей любительской группы Галльский кружок, Антуан объявил, что ему требуются пьесы никому не известных авторов. В соответствии с новыми принципами натурализма Антуан хотел, чтобы его сцена была реальной настолько, насколько это возможно без обычных рисованных декораций, но с прочной трехмерной мебелью.

30 марта 1887 г. в маленьком театре в пассаже Элизе-де-боз-ар на Монмартре состоялась премьера из 4х коротких пьес, в числе которых была пьеса «Жак Дамур» Эмиля Золя. На публику произвели неизгладимое впечатление реализм декораций и естественный, лишенный декламации стиль актерской игры. Впоследствии, благодаря нововведениям Антуана произошел отказ от многого, ранее считавшегося обязательным для театра. Ранее поворачиваться спиной к зрителям могли только самые знаменитые актеры, теперь же от этой догмы отказались. Если раньше актер всегда осознавал присутствие зрителей, обращался к ним в репликах в сторону и монологах, раскрывающих тайные мысли персонажей, то теперь он был полностью отделен от зрительного зала, который до этого хорошо освещенный, стал более темным.

Германия

В 1889 г. в Берлине Отто Брамом создана «Свободная сцена», на которой в том же году поставлено «Привидение» Ибсена, а затем «Перед восходом солнца» Гауптмана, которые очень понравились зрителям. Влияние «Свободной сцены» было столь велико, что члены социал-демократической партии создали организацию, поставившую целью нести новый тип драмы рабочему классу. «Свободный Народный театр» Фрайе Фольксбюне, основанный в 1890 г, давал специально представления для рабочей аудитории. Основу его репертуара составляли произведения Ибсена, Стринберга, Гауптмана и Зудермана. Самым значительным произведением Гауптмана стали «Ткачи», появившиеся на сцене в 1893 г. Эту пьесу можно считать вершиной развития натуралистической драмы: в ней автор отказался от деления героев на главных и второстепенных. Его героем стал целый социальный класс: пьеса описывает бунт силезских ткачей 1840х гг. против механических станков, в каждом акте вводятся новые персонажи и показывается новый акт борьбы.

Англия

Вслед за Францией и Германией независимые театры появляются и в других странах: В 1891 г. Джейкобом Грейном в Лондоне создан «Независимый театр», пропагандировавший драматургию Шоу, Ибсена и др. За «Независимым театром» последовали: «Театр нового века», «Общество литературного театра», «Олд Вик» (1894) и др.  Актеры, жаждавшие вырваться из рутины ведущих театров, не требовали платы за труд. Грайн и его друзья положили начало «репертуарному театру», т. е. театру с разнообразным репертуаром, в противоположность уже установившейся системе, при которой одна пьеса ежевечерне ставилась до тех пор, пока приносила сборы. Репертуарные театры возникли в Манчестере, Ливерпуле. В 1899 г. прогрессивные актеры и писатели учредили Театральное общество. Оно считалось клубом, т. е. не зависело от цензуры.

В Москве в 1888 г. возникло «Общество искусства и литературы», из которого в будущем вырос Московский Художественный театр.