Пейзаж.

Детали пейзажа несут авторское представление о мире. Пейзаж создает психологический настрой, стягиваются к сюжету. Пейзаж – устойчивое описание, она не обязательная часть внутреннего произведения, появляется при авторском замысле. Может представлен быть через детали. Функции пейзажи разнообразны. Часто пейзаж является авторским созданием.

Деталь.

Слушая или читая стихи (где строки соотнесены не только «по горизонтали», но и «по вертикали»²), мы обычно расцениваем изо­щренность звуковых повторов, перебои ритма как поэтические при­емы. И хотя в конечном счете эти приемы служат смыслу (самоцелью звукопись не является даже в «зауми» В. Хлебникова³), релевантными при анализе речевой материи оказываются не только слова и предло­жения, но и так называемые строевые единицы языка: фонемы, дорфемы и пр.— т. е. единицы меньшие, чем слово.

Иные, лишь условно, с эстетической тачка зрения, неразложимые единицы фиксируются, когда мы поднимаемся в метасловесное изме­рение литературного произведения — в его художественный (иначе: предметный, образный) мир. Здесь явственнее черты, сближающие искусство слова с другими видами искусства. Важнейшей категорией выступает образ, т. е. воспроизведение предметов (в широком значении слою) в их целостности, индивидуальности. Но образ рождается только из встречи слов: именно текст, словесная ткань (лат. textus —ткань) реализует те или иные потенции, значения слов. Важнейшей стили­стической тенденцией в художественной литературе можно считать приглушение прямых значений слов — общих понятий, дом, дерево, цветок. С горечью сказано у А. Блока:

Я — сочинитель, Человек, называющий все по имени, Отнимающий аромат у живого цветка.

(«Когда вы стоите на моем пути...»)

Самую малую единицу предметного мира произведения традиционно называют худоокественной деталью, что хорошо согласуется с этимологией слова: «деталь» (фр. detail) — «мелкая составная часть чего-либо (напр., машины)»; «подробность», «частность»; во француз­ском языке одно из значений — «мелочь», «розничная, мелочная торговля»; ср. detailler — «разрезать на куски», «продать в розницу»; также «детализировать»¹. Принципиальным является отнесение детали к метасловесному, предметному миру произведения: «Образная форма литературного произведения заключает в себе <...> три стороны: систему деталей предметной изобразительности, систему композищь I онных приемов и словесный (речевой) строй...» ; «...Обычно к детали художественной относят преимущественно подробности предметные в широком понимании: подробности быта, пейзажа, портрета... <...> Поэтические приемы, тропы и фигуры стилистические обычно к детали художественной не относят...»³. При анализе произведения важно различать словесный и метасловесный, собственно предметный уровни (при всей их естественной связи). К тому же не так часто писатель сразу находит нужную подробность и единственные слова) ее обозначения —даже в стихах, написанных, казалось бы, на одноь дыхании, когда

И мысли в голове волнуются в отваге, И рифмы легкие навстречу им бегут...

Классификация деталей повторяет структуру предметного мира, слагаемого из «разнокачественных компонентов»¹ — событий, дейст­вий персонажей, их портретов, психологических и речевых характери­стик, пейзажа, интерьера и пр. При этом в данном произведении какой-то вид (виды) деталей может отсутствовать, что подчеркивает условность его мира. В пьесе Э. Ионеско «Новый жилец» представлено переселение в квартиру, пространство которой Жилец организует, крайне удивляя грузчиков и консьержку: по его указаниям загоражи­вают окно и заставляют всю площадь мебелью. Только в темноте, почти в неподвижности и одиночестве, Жилец —у себя «дома». Писатель похож на этого персонажа: он заполняет по-своему время и простран­ство произведения.

При литературоведческом описании стиля родственные детали часто объединяют. Удачный опыт такой типологии предложил А.Б. Есин, выделивший три большие группы: детали сюжетные, описательные, психологические. Преобладание того или иного типа порождает соот­ветствующее свойство, или доминанту, стиля: «сюжетность» («Тарас Бульба» Гоголя), «описательность» («Мертвые души»), «психологизм» («Преступление и наказание» Достоевского); названные свойства «мо­гут и не исключать друг друга в пределах одного произведения»².

Заметности детали, в той или иной степени контрастирующей с общим фоном, способствуют композиционные приемы: повторы, «круп­ный план», «монтаж», ретардации и др. Повторяясь и обретая допол­нительные смыслы, деталь становится мотивом (лейтмотивом), часто вырастает в символ. Если поначалу она удивляет, то, представая в новых «сцеплениях», уже объясняет характер. В «Идиоте» Достоевского чи­тателю (как и генералу Епанчину) поначалу может показаться стран­ным умение Мышкина имитировать почерки. Однако по прочтении всего романа становится ясно, что главный талант Мышкина —по­нимание разных характеров, разных стилей поведения, и воспроизведение стилей письма (в старинном смысле слова) —намек на это. Символистская критика в лице А. Волынского уловила глубокий смыс детали-символа: «Мышкин пишет, как каллиграф —чудесная рисующая опять-таки его безмолвную мировую душу. Кроме того, умеет писать различными почерками новых и старых времен, почерками определенных людей и характеров, как бы сливаясь во всех деталях и оттенках с тем, что живет и живо на земле. Нельзя себе представить более легкого и в то же время трогательного намека на мировые свойства души Мышкина в этом неожиданном линейном символе»¹.

Символическая деталь может быть вынесена в заглавие произведе­ния (обычно малых форм): «Крыжовник» А.П. Чехова, «Легкое дыха­ние» И.А. Бунина, «Снег» К.Г. Паустовского. Деталь-заглавие — мощный прожектор, в свете которого видны единство художественного целого, присутствие автора в композиции.

Найти приемы создания внутреннего мира героя.

Ася.

• Создается описание портрета, детали этого портрета (щечку, черные глаза),

• детали лица (миловидная – слово образ, состоящее из двух корней),

• деталь портрета (смугловатое круглое лицо, эпитеты), небольшой тонкий нос, детские щечки, черные светлые глаза

• грациозно сложена

такие слова создают девушку милой, грациозной, создает образ милой женщины, все это раскрывается через детали портрета

отрывок из Пушкина. Евгений Онегин

• Портрет поведения, т.к. есть детали, которые указывают на описание действия, манеры. Ему важно подчеркнуть через отрицания характерных средств

• Нетороплива, неговорлива, беспритязаний, без подражательных затей

• По жестам, мимики, мы можем рассказать о ее характере

Гоголь. Шинель.

• За счет речи создает внутренний мир произведения, создает образ персонажа.

• Изъяснялся предлогами, наречиями, не оканчивал фразы, они не имели значения, все забывал.

• Все детали направлены на то, чтобы показать маленького человека.

Гоголь

• Образ персонажа создают детали, интерьер

• Эпитеты описывающие комнату

• Герои маленькие, живут в маленьком мире (маленькие, низенькие комнатки)

• Печь – указывает на то, что хоть они и живут в своем маленьком доме, но там все уютно.

• Любили тепло – образ тепла связана с печкой, связывает с микромиром.

• Сундучки – закрытость мира, но в тоже время порядочность, ограждения от холодного мира.

• Семенами – зародыш жизни, который раскроется в другой жизни

• Поющие двери – переход из одного мира в другой, из одного состояние в другое. Возможен выходи из замкнутого в духовный. Пение – выражение души, духовного начала. Двери поют – трактует не только как мелкую жизнь людей, но и как гормонию.

• Детали характеризует не только одного героя, показывает и раскрывает человека Гоголь.

Гоголь

• Пейзаж создает образ героя

• Детали: ели, сосны, вороньи крик

• Детали показывают нечистую силу, тревогу, создают темный, хаотичный мир, показывает темную Россию. Но есть детали, которые неподвижны (небо).

Мастер и Маргарита. Булгаков.

• Еще одним компонентом внутреннего мира является психологизм – проявление не только поведения человека, но это есть внедрение переживания персонажа в его внутренний мир . в ранее произведения мы о внутреннем мире героя узнавали по поведению «Сел и заплакал». В средневековье, была попытка открыть сложность и противоречивость, необъяснимость поступка.

• С помощью внутреннего переживания отражается описание героя.

• Автор пытается объяснить непонятность тоски. Герой сам не понимает своей тоски. Присутствует недоговоренность.

Еще одним компонентом внутреннего мира является психологизм – проявление не только поведения человека, но это есть внедрение переживания персонажа в его внутренний мир . в ранее произведения мы о внутреннем мире героя узнавали по поведению «Сел и заплакал». В средневековье, была попытка открыть сложность и противоречивость, необъяснимость поступка.

В период романтизма мы наблюдаем противоречивость.

Руссо и Карамзин пытаются объяснить поступки, проявление двойственности противоречия.

Пик приходит на вторую половину 19века – Достоевский, Толстой – они вводят диалектику души. Они показали не только переживание, показали процесс, изменение мысли, чувств, состояние человека, переплетение разных составляющих. Человек пытается разобраться, почему нет ответа.

Бахтин назвал самосознание у Достоевского, герой проявляется не как человек жизни, живущий по закону, а как субъект сознания, субъект мечты. Подтекстовый психологизм через детали, какие-то импульсы, острые чувства, это показал Чехов «Дама с собачкой». Детали возбуждают какие-то внутренние проявление.

В 20 веке – поток сознания – Пруст, Джойст – некое явление, передающее сознание героя, в котором перемешено многое, сон, явь, впечатление от чего-то, воспоминание какого-то фрагмента, воображение какой-то картины, перенос картины в реальность, процесс неосознанной мыслительной деятельности человека. Отрывки действительности, чувств.

Психологизм – это освоение и изображение средствами художественной литературы внутреннего мира героя: его мыслей, переживаний, желаний, эмоциональных состояний и т.п., причем изображение, отличающееся подробностью и глубиной.

Литературный герой может по разному проявлять психологизм произведения:

1. выражать свои чувства прямо,

2.заниматься психологическим самоанализом,

3.рефлексировать.

Выделяют следующие формы психологизмов в произведение:

1. Прямая форма психологического изображение (через внутреннюю речь, воспоминания, воображение, мечта),

2. Косвенная – через речевое поведение (заикание), средства мимики, жесты. Автор рисует лишь внешние симптомы чувства, нигде не вторгаясь прямо в сознание и психику героя. Также называет чувства, но не показывает их. Можно изобразить внешние признаки обиды: слезы, нахмуренные брови, упорное молчание и т.п.

3. Суммарно-обозначающая, которая через сумму кратких указаний, обозначений говорит о процессах, происходящих в душе.

Приемы психологического изображения:

1. Повествование от первого лица, сам персонаж указывает на то, что с ним происходит, говорит о своих переживаниях.

2. Переживание от третьего лица, автор внедряется в сознание героя, пытаясь обнаружить, объяснить переживание.

3. Восприятие времени – за счет смешения сознания.

Внутренний монолог – непосредственная фиксация и воспроизведение мыслей героя, в большей или меньшей степени имитирующее реальные психологические закономерности внутренней речи.

Отметим еще один прием психологизма, несколько парадоксальный на первый взгляд, – это прием умолчания. Он состоит в том, что писатель в какой-то момент вообще ничего не говорит о внутреннем мире героя, заставляя читателя самого производить психологический анализ, намекая на то, что внутренний мир героя, хотя он прямо и не изображается, все-таки достаточно богат и заслуживает внимания.

Дз. Есин А.Б. «Психологизм русской классической литературы», глава «психологизм» статья «Анализ произведения \ основы анализа произведения»

Приемы:

1. Внешние черты – портрет

2. Психологический анализ, подробное воссоздание чувств, движение внутренней жизни

3. Семантика имени, представляет характер, судьбу

4. Прямая авторская характеристика персонажа

5. Характеристика персонажа другими персонажами, дает мнение о другом персонаже

6. Формы поведения – движение, жесты, мимика, характеризующие стиль поведения

7. Речь

8. Изображение социальной среды – раскрывает условия

9. Пейзаж – изображение природы

10. Деталь – описание, подробность

11. Наличие прототипа – позволяет увидеть авторскую переработку